難以想像[圖雅的婚事]中那個個性倔強隱忍的蒙古族婦女和[無人區]中的那個體態風流別樣性☆禁☆感的妓☆禁☆女是同一個人，亦或是[驚蟄]中的不屈服命運的關二妹，[殺生]中陰柔性☆禁☆感的馬寡婦，她給我們的驚喜遠大於此。
她是國內外眾多導演的“謬斯”，史泰龍更是欽點她加盟好萊塢話題之作《敢死隊2》。“從沒有見過一個女孩，第一次拿槍就能連發十二顆子彈，眼睛都不眨一下，她是一個能演能打的性☆禁☆感狠角色”。 這是史泰龍對她的評價。時至今日，國內外各項大獎加身，被柏林電影節評委會的主席稱為“中國文藝片的女王”的她卻能依舊寵辱不驚，一心一意做演員，演好戲。
餘男就是這樣，從獨立電影到商業巨作，她依舊能夠保持著一個演員最初的秉性。這次她在專欄文章中寫到了[阿黛爾·雨果的故事]，一向以大氣著稱的餘男更是睿智知性的，她從一個演員的獨特角度重新解讀了這個愛情悲劇，給予我們驚喜。下麵就請看：
做戲，先擁抱自己
作者：餘男
“這真是不可思議，一個年輕女孩子，飄洋過海，從老家來到一個全新的世界，只為了和她的愛人在一起，這我能辦到。”
[阿黛爾·雨果的故事]的結尾，回溯到阿黛爾逐愛的開端。她眼神堅定，準備好背叛家庭、遠離故土，將自己的全部生命投入到愛情故事中。
[阿黛爾·雨果的故事]
我相信沒有任何一個演員可以超越她。我們再如何是戲癡，也只能把全部生命投入到一部又一部電影中，但她窮盡一生，只做這麼一齣戲。
但任何一個演員又比她幸運。她一出生，就拿了雨果小姐的劇本，想演的卻是平森太太。但雨果小姐的角色，她出不來，平森太太的故事，她進不去。
[阿黛爾·雨果的故事]
我想起我唯一一次陷在角色裡的經歷。那是[圖雅的婚事]。我去阿拉善體驗生活，草原上的生活直來直去，愛恨都像把刀。有那麼一閃念，我不想做餘男了，就想做草原上的豹子老虎。
[圖雅的婚事]
但那不對。我首先必須是餘男，才能是圖雅，才能是筱月桂，才能是芥子，才能演出我後來的角色。
[上海王]
阿黛爾拒絕自己雨果小姐的身份，就是她悲劇的開始。她當真那麼想做平森太太嗎？其實張太太、王太太都可以。只是當她竭力甩開雨果之姓時，平森出現了。
姐姐溺水而亡，姐夫隨之而去。這出愛情悲劇，讓她看到了從維克多·雨果的光芒下抽身出來的可能。轟轟烈烈的愛情，能讓她在現實中書寫出更偉大的故事，現實的力量，比雨果的筆更強大。
但那又是來自于姐姐的束縛啊，她不斷做噩夢，夢見同姐姐般溺水。她即使能逃出父親的光環，卻游不出姐姐的池塘。
平森並不想和她一起演這出癡戀的劇。他只是一個一心想往上爬的年輕人。雨果二小姐的青眼，除了給他片刻自滿，再無其他，那又何必逗留。
但也許，就是這拒絕，讓阿黛爾更無法抽身了。兩人階級的差異、父親的反對、平森的“退縮”，都成就了她這場完美的悲劇。她要做的，就是演好一個癡心不改的女子。
回到最開始她的獨白。一個女子，為愛情飄洋過海，這就是她為自己寫的劇本。淒美至極。而她想的，只是“我能辦到”，而她真心“想辦到”嗎？
[阿黛爾·雨果的故事]
多麼諷刺，她一心擺脫“雨果”強加於她的種種命運，活出自我，卻最終失去自我，演出了另一種不屬於自己的樣子。
阿黛爾把這齣戲演到了極致：她為愛瘋了。瘋癲的她與平森重逢，卻已經認不出他了。因為平森對這齣戲再無用處。那顆瘋狂的大腦裡，已經鋪陳了完整的故事：她為愛漂泊、為愛成狂、最終感動天感動地，成為平森夫人。
[阿黛爾·雨果的故事]
儘管幾十年後，她的墓碑上，鐫刻的依然是“阿黛爾·雨果”。
我愛這個角色。她提醒著我，人生這齣戲，命運和自己是聯合編劇，太服從命運是悲劇，可過於沉溺自己的幻想，也是悲劇。
多幸運我是個演員，若想從現實中抽身片刻，就去與角色交心。但散場後撤掉的燈光、攝像機、道具，又都善意地提醒我，你是餘男，回家吃口熱飯吧。
要做戲，先擁抱自己。活在角色裡，先活成自己。