好萊塢式街拍
攝影 |
大衛·施特裡克
文 |
楊夢楚
“由於某種原因，片場拍照的攝影師極少超越標準化的風格去拍攝出人意料的作品，這就是為什麼現在好萊塢的形象雖然已經被拍爛了，卻很少被真正揭示的原因。”
攝影師
大衛·施特裡克（David Strick）
從小就生長在洛杉磯，過去四十年間，他一直執著於對“好萊塢效應”的研究和拍攝。
與其他片場攝影師不同，施特裡克很少拍攝那種精心策劃的電影劇照，他被電影幕後散發的強烈氛圍吸引，以電影工業中的人造場景和其造成的戲劇效應為主題，記錄下其一幕幕打動人心的真實瞬間。
▲《海綿寶寶歷險記》（The SpongeBob Squarepants Movie）中的演員變身快艇飛人的一幕。
——當身體下的裝置升起，特效的秘密也被揭曉。一直以來好萊塢都擅於製造戲劇，施特裡克的作品嘗試從幕後去還原一個真實的好萊塢。
施特裡克透過這種拍攝剝開好萊塢的層層外衣，直擊戲劇事件的真實運作，他總是帶著消音攝影設備低調地出沒於各種拍攝現場，像等待著伏擊的狙擊手一樣專注於現場的拍攝。除了個人網站，他還建了一個博客來展示自己的紀實攝影和隨拍，人們被這些充滿幽默感的作品吸引，感受到電影蘊含的真實力量。
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在電影《彗星撞地球》（Deep Impact）裡，施特裡克拍到了一張大象正在排泄的宣傳照。
—— 電影的發行人最初看這張照片時露出了嫌棄的神情。但第二天情況出現了反轉，她抑制不住興奮地打電話告訴施特裡克，“這張派拉蒙歷史上最讓人討厭的照片現在已經變成了最受歡迎的一幅，製片人和導演現在都想要照片的複製版。”
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施特裡克曾在早期拍攝了大量充滿魔性的黑白紀實攝影，但他在隨後的彩色照片拍攝中找到了一種趣味的回歸。
——“為《首映》雜誌進行拍攝任務時，我發現彩色能更好地展示出好萊塢紛呈的視覺元素。”
與電影結緣的家族
施特裡克出身於電影世家，他的姨婆蓋爾·桑德迦（Gale Sondergaard）曾憑藉電影《艾渥思傳》（Anthony Adverse）斬獲奧斯卡第一個最佳女配角。她參演過40至45部主流製片廠製作的影片，她的丈夫赫伯特（Herbert Biberman）是一名電影導演。麥卡錫時期，美國政府開始調查對社會主義抱有同情心的美國市民及文化、演藝界人士，赫伯特因為拒絕在委員會面前作證，被判以六個月的監禁。他們夫婦也因此被列入著名的“娛樂業黑名單”中長達20多年。
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電影《靈馬神驅》（Hot to Trot）片場，頗有主角范兒的馬兒與其他演員在片場休憩時的場景。
由於家庭的影響，施特裡克本人的父親約瑟夫（Joseph Strick）也曾是一名共產黨員，但在50年代早期就被退了黨，他的母親也隨後退黨。施特裡克本人這樣回憶這段歷史：
“作為一個特殊群體，他們那代人很難在惡劣的政治環境中獲得有聲譽的電影職業生涯，在黑名單的陰影之下，很多人甚至找不到一份像樣的工作。拿到現在來講，我相信我父親會被稱作一位特立獨行的導演。”
老施特裡克後來以一部名為《野性之眼》（The Savage Eye）的電影打入了好萊塢，這是他利用閒暇時間和朋友一同製作出來的。1967年，他又打破成見指導了喬伊絲的巨著《尤利西斯》電影改編版《一個青年藝術家的肖像》（A Portrait of the Artist as a Young Man）而聞名影史。但施特裡克家族的傳奇並未就此終結，他的母親也在70至80年代成為了一名電影發行人員，他的妻子則是一名電影製片人，表兄是小有名氣的電影演員兼電視導演。
有著這麼豐富的家族電影史，施特裡克卻認為他的個人道路與之並無太多關聯，他是一名攝影師而非電影工作者。雖然家人的職業和經歷深深地影響著他，他並不想踏上和他們一樣的道路。施特裡克說道，“我非常想幹出一番自己的事業。”
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照片的核心是馬桶上傲嬌的貓咪，左下角狀似無奈的片場工作人員從地板探出腦袋，這裡寵物與人的位置發生了一種奇妙的對換。
攝影機停轉時，電影的本來模樣
部分原因是由於不滿老套的拍攝現狀，大衛·施特裡克在家族遺傳的獨立精神的感召下投身於專業片場攝影師工作。儘管完全能夠以隱晦的術語解讀好萊塢，作為一個現實主義者，他卻更傾向於解析電影的製作過程。他曾在接受採訪時這樣解釋：
“由於某種原因，片場拍照的攝影師極少超越標準化的風格去拍攝出人意料的作品，這就是為什麼現在好萊塢的形象雖然已經被拍爛了，卻很少被真正揭示的原因。”
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電影《太空飛行棋》（Zathura），導演喬恩·費儒（右一）在現場專心說戲，背景裡的演員卻一直保持著倒立狀態等待再次開拍。
小時候的片場經歷對施特裡克產生了潛移默化的影響，他通過那些夢幻般的場景逐漸發展出了對電影生產的強烈好奇心。但他並不是從一開始就適應片場攝影師這份工作的，“電影拍攝現場有太多厲害的專業人士了，那時候我覺得自己簡直就像和金剛共事的巴特·辛普森（動畫片《辛普森一家》中的頑童）一樣手足無措。”施特裡克這樣談到自己的早期拍攝生涯，電影片場並不是能讓人任意放開的地方，相反那裡總是凝聚著一種頗為嚴肅的氣氛。直到今天施特裡克仍然對電影片場懷有敬畏之心。
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奧斯卡頒獎禮，帷幕後的親吻儀式幾乎是獲獎者必經的過程。
鑒於美國大眾消費媒體的能力，施特裡克將電影和電視看作了人們置身其中的另外一層現實，而這個封閉的“現實”產生了一個很少為人所知的世界——幕後。他的工作便是從夢幻或荒誕的幕後場景中尋找真實——電影的實際運作，人們在演戲停歇時的無意識流露，那些寶貴的瞬間在完全人造的環境中顯得那麼的醒目，使得這些場景充滿了複雜的關聯性和幽默感。這樣的人造環境中，即使幕後也多少沾染了電影的超現實氛圍，這些作品究竟增添了電影的魅力還是打破了它的神話色彩，施特裡克決定交給觀眾去裁決。
“我在拍攝時有一種直覺，那就是我可以通過拍攝片場周遭的人物和正在發生的事物來透視整部電影，這些場景中融入了人們的夢想和訴求，這種情緒卻也反射出觀眾對電影本身的期待和認識。”
他在工作時經常會陷入一種狂熱的高強度拍攝狀態，“拍電影就像釣魚，在等待的乏味中突然會有魚兒咬鉤的驚喜，我正是在這樣看似無所事事的重複等待裡收穫了一份份意外的禮物。”施特裡克發現電影片場具有的特殊魅力，再沒有什麼事情能比從完全虛構的場景中發現真實更有意義了。
【
大衛·施特裡克（David Strick）作品
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