一直以來，國漫都繞不過的“抄襲”話題？
從一開始，《大魚海棠》就被拿來與《千與千尋》比較，宮崎駿畫風被屢次提及。不只《大魚海棠》，其實幾乎所有國漫大片，都會被拿來與日漫相比較。
不免被問到這個問題的梁旋表示：“宮崎駿老師的作品是一種繪畫的感覺，他非常追求手繪的質感，更追求童真。而《大魚海棠》這個電影來源於我的一個夢，所以我們會用很多技術手段幫助大家進入這個夢，包括整個光影會區別於以往的動畫電影，會更偏向于真人電影，更注重光影，用濃郁的色彩和光進行對比。《大魚海棠》整個美術風格更有一些神秘感，跟宮崎駿老師的追求不太一樣。”
“如果再說得細緻專業一點，其實宮崎駿的整個畫面風格是平面化的，更多會讓你有一種田園詩的感覺；而《大魚海棠》從色彩到光影都是比較厚重一點的，可能會更偏重電影的光影效果，而不僅僅是一張畫。”負責掌控畫面的導演張春則補充。
“我們想把中國最極致的美帶給觀眾，一方面是畫面的美，一方面是故事動人的美。我們在色彩和畫面上做了很多工作，通常動畫電影是一場戲劇或者角色做畫質，我們整個片子有1300多個鏡頭，有700多個鏡頭去做處理。這是我們的一次嘗試，我們用非常繁瑣的工序去確保觀眾的視覺效果。”
世界都在刮“中國風”？
從《大聖歸來》到《大魚海棠》，似乎全世界都在刮起中國風。廣東省動漫藝術家協會主席金城告訴羊城晚報記者，在世界動漫界裡，“中國學派”日漸受到重視。而以水墨意蘊為基礎的“中國學派”，只有中國人能做好。
但是，動漫電影創作人才水準與國外的差距是存在的。這也使國漫面臨更高的成本問題。金城曾與羊城晚報記者算過一筆賬，由於水墨動畫的製作過程很繁雜，缺乏相應的科技軟體，水墨動畫的創作成本至少比一般動畫高一倍，這限制了水墨動畫的市場化操作。因此他也在與相關學院研究相關合作，開發出更多用以輔助水墨動畫製作的軟體，令創作與成本控制更合理。
當越來越多的“國漫爆款”出現，也許，人才斷層、科技空白這些技術難關，都會被慢慢改善，國漫前景也就會越來越明朗。
小檔案
《大魚海棠》
12年跳票之旅
2003年，清華熱能動力系的梁旋與清華美院的張春一起做動畫。2004年，他們完成了《大魚海棠》動畫Flash，在當時成為網路人氣王。2008年，他們將《大魚海棠》拍成了一部短片，在2010年先後獲得七項國際大獎，被法國蓬皮杜當代藝術中心收錄並讚譽為“最傑出的藝術品之一”。
△ 導演工作照
2013年6月，主創梁旋在眾籌平臺上啟動了眾籌，45天時間裡獲得了158.25萬元的資金，刷新了國內動漫產業在眾籌平臺上的籌資紀錄——這個長長的眾籌名單最後在《大魚海棠》的片尾滾動播放了半小時。
2016年7月8日，《大魚海棠》正式上映。上映24小時內票房7460萬元，破國產動畫片首日票房紀錄。截至發稿日，票房3天破2億。然而口碑卻兩極分化，引發了爭議。
△ 《大魚海棠》導演：梁旋（右），張春（左）