作者：謝楓華
封面來源：《LoveLive！》
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衛星社的法國原畫人、設計師Thomas Romain似乎經常收到粉絲“您是用什麼工具作畫的”一類的問題，令他不勝其煩。他在推特上說：你會問一名作家“我好喜歡您的小說！您是用什麼牌子的鍵盤打字的啊？”嗎？重要的不是工具，而是方法。
美術監督東地和生將在本周舉辦首場作品展，並會展出兩張新繪製的背景。他說，既然是動畫背景，那畫面上沒有人物總覺得不對；但作畫監督們都那麼忙，也不好意思勞煩人家專門給自己畫人物，於是東地只好硬著頭皮自己畫了個天使。不過，畫天使的屁股是他最開心的時候，這話可不能對人說。
以《MACROSSΔ》中芙蕾雅一角出道的聲優鈴木みのり在博客上說，當初她告訴家裡自己想要成為聲優的時候，她的母親去查女兒想成為的是一個什麼樣的職業，結果查著查著就迷上了聲優谷山紀章擔任主唱的樂隊GRANRODEO。從四五年前起，她的母親就成為了GRANRODEO官方粉絲俱樂部“RODEO組”的成員。
鈴木自己還在愛知縣老家的時候，經常和母親一起去看GRANRODEO的演唱會。但當她來到東京之後，母親就只能一個人去演唱會了。不過昨天，母親來到東京，母女倆時隔近半年再次團聚，久違地一起參加了GRANRODEO的演唱會，還一起去了GRANRODEO主題咖啡廳。
輕小說家榊一郎談論編輯對創作的影響。他說，輕小說書系，或者不如說是編輯個人和作者的相性好壞，會很大程度影響工作的結果。
“輕小說編輯”這個群體也不能一概而論，既有出類超群的優秀的人、品性值得尊敬的人，也有與其相反的人。只不過，在網路上，總是那些不好的人更容易成為話題。
有些編輯壓根沒有擔當過他，卻對他懷恨在心，到處和作家們說他的壞話。也有曾經擔當過他的編輯，從各種意義上都和他合不來，但實際上非常有能力（不過這位已經不在編輯現場工作了）。還有無能到缺乏常識，全憑一張嘴在業界內左右逢源的人。
另一方面，可以說在暢銷作品的背後，一定有一位名編輯。有很多作品都是因為遇到了好的編輯，才能暢銷。
近來，網路上經常暴露網文出身的作家和編輯鬧矛盾的消息。榊一郎建議，如果和自己的責任編輯不和，先聯繫總編向他傾訴也是一種解決方法，因為有時候編輯會想要掩飾自己的失誤而瞞報實情。如果和總編聯繫之後，還是得不到解決，比如說編輯部整體的方針就不把作家當回事，那再和這家編輯部一刀兩斷就好。
輕小說家、科幻小說家長谷敏司也說，如果作家下定了決心，斟酌了郵件的遣詞造句之後，去聯絡總編，這確實行得通。因為責任編輯個人和編輯部全體對待作家的方法不一定一致，所以或許會給出不同的回答。然而，如果採用這種方法，就要有搞砸和責編的關係的心理準備。
長穀說，責編也都是職業生涯裡一直在和作家合作，對待工作的態度因人而異。所以如果遇到自己覺得好的編輯，那就必須珍惜和這樣的編輯的關係。在這種時候，也有必要審視自己的工作方式。
話雖如此，對於剛剛出道，只認識這一個編輯的新人作家來說，要評判編輯的好壞，找到過錯的所在，恐怕會有困難。長穀認為，如果業界慢待新人，就無法長久，所以提出作家們如果在活動上見到他，可以來找他商量。