作者:謝楓華/Anitama
封面來源:《怪物彈珠》
Anitama新聲匯總日推二次元相關八卦趣聞，歡迎訂閱講道理的動漫媒體Anitama~
由於很多日本企業的財年是從4月開始，所以因為種種原因要更換辦公場地的公司，往往會選擇在新年度開始之前搬家。再加上升學或者工作調動的個人也會在這個時機搬家，3月成了一個搬家高峰，搬家成本也就水漲船高。為了節約成本，不少人便選擇在1月或者2月上半月搬家了。這幾天，在推特上也不時可以看到公司宣佈更換聯繫方式，或者是動畫人提到公司喬遷。
為什麼要說這個話題呢？因為Anitama也在上周搬家了。不過，這和日本人喜歡在2月搬家並沒有什麼關係，我只是想找個牽強的理由來提一句罷了。
輕小說家川上稔說，自己大學時，教授曾經對他說，如果他有本事出書，教授可以把那本書當成他的畢業論文。於是寒假結束後，川上趾高氣昂地跑到研究室，把剛剛出版的出道作《戰車都市1935》拍在教授的桌子上。教授驚于他真的成功出書，如約以此作為畢業論文讓他畢業了。
幸好《戰車都市1935》只有299頁。如果換成《終焉的年代記》或者《境界線上的地平線》，川上老師可能要因為毀壞學校公物畢不了業了。
一位網友Bellucci 在推特上貼出了押井守和虛淵玄在對談中的言論，討論“製片人”在動畫製作中的決定權。
押井守說，雖然別人經常說他的作品是“監督的暴走”，但是商業動畫根本不存在這種東西，肯定是得到上面的製片人許可，才能這麼拍的。
虛淵玄也表示自己經常背鍋，但當初可是製片人對他提出讓他寫“蒼樹うめ老師畫的魔法少女自相殘殺的故事”的。
這條推文得到了八千多條轉發，引起了廣泛討論。劇場版動畫《光之美少女 Dream Stars!》監督宮本浩史也看到了推文。他說，雖然可能也要視具體情況而定，但是監督並沒有最終決定權，這一點有很多人都不知道。至於監督手裡到底能有多少權力，可能要取決於他和製片人的關係如何，還有環境是否能夠輕易採納監督的意見。
腳本在後面的分鏡環節被修改的例子也不算少見，如果是光美全明星這樣的跨作品合作動畫，各作品的監督和製片人也都會檢查腳本和分鏡，給出修改意見。監督並不能隨心所欲。而在這種環境下，要能把自己想要傳達的“心情”表現出多少，就是監督的本事了。
插畫家安田朗說，人類看東西的時候，沒有辦法一下子看到整體。就算整體一下子映入眼簾，也不會一眼看清，到頭來還是只能運動眼球，就像是在用眼睛描輪廓啦邊界啦頂點啦底點啦一樣去看，這樣才能看清。而如果能夠在繪畫中高密度地重現這一點的話，就能畫出好畫了。
也就是說，繪畫的方式，其實就是“看畫的方式”的逆運算。