冰心老人說：“世界上若沒有女人，這世界至少要失去十分之五的真、十分之六的善、十分之七的美。”在幾千年中國文學史上，歷代著名女詩人是一道亮麗的風景。
早在兩千六百多年前，比屈原還早300年，春秋時期的衛國出現了一位了不起的愛國女詩人許穆夫人。她不僅是中國見於記載的第一位女詩人，也是世界文學史上最早的愛國女詩人。
在祖國危難之際，她敢於遠赴國難，並寫下著名的《載馳》詩。開頭寫道：
載馳載驅，歸唁衛侯。
驅馬悠悠，言至於漕。
大夫跋涉，我心則憂。
既不我嘉，不能旋反。
視而不臧，我思不遠。
這首詩洋溢著熱烈的愛國思想，有極強的思想性、藝術性。通過全詩，許穆夫人的愛國之情，敢愛敢恨的藝術個性也呼之欲出。她是一個有擔當、有使命感、責任感的女子。這樣一位傑出的女詩人形象，是一個民族的驕傲。
歷史的車輪輾到了西漢，卓文君走來了。她敢於追求自己的愛情，勇於堅守愛情的忠貞。當聽說丈夫司馬相如喜新厭舊，想要納妾時，她寫下《白頭吟》：
皚如山上雪，皎若雲間月。
聞君有兩意，故來相決絕。
今日鬥酒會，明旦溝水頭。
躞蹀禦溝上，溝水東西流。
淒淒複淒淒，嫁娶不須啼。
願得一心人，白首不相離。
竹竿何嫋嫋，魚尾何簁簁！
男兒重意氣，何用錢刀為！
“願得一心人，白首不相離”，這樣誠摯的誓願，依然感動著兩千年後的我們。“男兒重意氣，何用錢刀為”，這樣擲地有聲的斥責、呼喊，又讓我們無比感佩。
漢成帝時期，貌美多才的班婕妤遭到趙飛燕的打擊、誣陷，受到成帝冷落，借秋扇自傷，寫下著名的《怨歌行》：
新裂齊紈素，皎潔如霜雪。
裁作合歡扇，團團似明月。
出入君懷袖，動搖微風發。
常恐秋節至，涼飆奪炎熱。
棄捐篋笥中，恩情中道絕。
班婕妤的蘭心蕙質與淒慘遭遇，引起了後代無數讀書人的欽佩與同情。納蘭性德在《木蘭花·擬古決絕詞柬友》開頭寫道：“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。”借班婕妤的典故發出了深沉的喟歎。
兩漢四百年的統一，最終結束。歷史走向了大紛亂的時代，卻出現了一位超一流的女詩人——蔡文姬。她寫下了不朽名篇《悲憤詩》和《胡笳十八拍》。她在《悲憤詩》中寫自己與兒子分別時的情景，真是震撼人心，催人淚下：
邂逅徼時願，骨肉來迎己。
己得自解免，當複棄兒子。
天屬綴人心，念別無會期。
存亡永乖隔，不忍與之辭。
而她在《胡笳十八拍》中更是發出了呼天搶地的呐喊：
為天有眼兮何不見我獨漂流？
為神有靈兮何事處我天南海北頭？
我不負天兮天何配我殊匹？
我不負神兮神何殛我越荒州？
這種句子簡直就像人在極端痛苦無助中噴薄而出的情感，有一種磅礴的氣勢，強悍的生命力。蔡文姬當之無愧是我國古代最出色的詩人。
結束了長期的南北分裂，隋唐又走向了大一統。初唐的上官婉兒在詩壇嶄露頭角。她以自己傑出的才華贏得了女皇武則天的青睞，也征服了無數文人。她的《彩書怨》至今仍膾炙人口：
葉下洞庭初，思君萬里餘。
露濃香被冷，月落錦屏虛。
欲奏江南曲，貪封薊北書。
書中無別意，惟悵久離居。
這首詩寫出了閨中女子的孤寂及癡情，語言不再是華麗辭藻的堆砌，而情景交融得很好，顯得清麗委婉，頗有餘味。
中唐的李季蘭才華橫溢，最有名的是那首《相思怨》：
人道海水深，不抵相思半。
海水尚有涯，相思渺無畔。
攜琴上高樓，樓虛月華滿。
彈著相思曲，弦腸一時斷。
比喻巧妙，語言也優美。相思一詞，反復出現，頗有跌宕往復之妙，讀起來極為朗朗上口。
而《寄校書七兄 》更為精彩：
無事烏程縣，蹉跎歲月餘。
不知芸閣吏，寂寞竟何如。
遠水浮仙棹，寒星伴使車。
因過大雷岸，莫忘幾行書。
這樣的詩，可以算得上唐詩五律中的上乘。作者就那麼自然而然地去寫，一點一點地入筆、刻畫，漸入佳境，但又風韻悠然，情景的交融，渾融曼妙，韻味無窮，越品越覺得有含蘊，有厚度。
稍後的薛濤更是家喻戶曉，是一個很有傳奇色彩的人物。她製作的“薛濤箋”名滿天下。薛濤的詩，現在流傳的有九十多首，最有名、我覺得也最精彩的是那首《送友人》：
水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。
誰言千里自今夕，離夢杳如關塞長。
這首《送友人》，委婉含蓄，意境開闊、高遠，能以健筆寫離情，筆勢開闔跌宕，不斷遞進、曲折。以凝重的筆調出之，充滿力度，涵容寥廓的感覺。
歷史從初唐走到了晚唐，女詩人魚玄機以她卓異的才華光耀詩壇。她的詩，最有名的是那首五律《贈鄰女》：
羞日遮羅袖，愁春懶起妝。
易求無價寶，難得有情郎。
枕上潛垂淚，花間暗斷腸。
自能窺宋玉，何必恨王昌？
“易求無價寶，難得有情郎”，這兩句由於寫出了古代無數被壓抑、被侮辱婦女的心聲，引起了強烈的共鳴，因而廣為引用，成為不朽的名句。
宋代，出現了一位令中國所有女性都為之自豪的著名女詞人——李清照。她的《夏日絕句》：
生當作人傑，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
一位女子，把詩寫得這麼慷慨豪邁，富於風骨，極為難得。李清照還是少女時，她的詞充滿了靈秀之氣，寫得清新脫俗，既有巧思，又洋溢著熱烈的青春氣息，很是惹人喜愛。
如夢令
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
如夢令
昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應是綠肥紅瘦。
婚後，與丈夫多有離別，則寫道：
鳳凰臺上憶吹簫
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。
休休，這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
此詞曼妙多姿，很是耐人尋味、咀嚼，是《漱玉詞》中的上品。
南渡後，飽經國破家亡之痛，則寫道：
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
沉渾悲涼，讀之令人黯然淚下。李清照，中華民族的驕傲。我們的歷史，不管出現過多少英雄人物，我們的文學史，不管湧現出多少天才卓異的詩家、詞家，而李清照的形象始終能夠巋然屹立，任何人都不能取代。她的光輝，任是誰也不能掩住。
南宋時期，有一位朱淑真。以其大膽的姿態，倔強的語氣，書寫個人對自由愛情的渴望及追尋，對不公平命運的不滿及控訴，這種在沉重的社會陰霾下，不甘於安排，不甘於摧折的可貴精神，非常值得今人欽佩。她有一首著名的《謁金門·春半》：
春已半，觸目此情無限。十二闌幹閑倚遍。愁來天不管。
好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷。斷腸芳草遠。
“斷腸芳草遠”,這平平淡淡的五個字，若不聯繫到作者的生平，體會著作者的深衷，又怎能知曉每一個字背後的沉重呢？朱淑真的詩集、詞集，命名《斷腸集》，她的斷腸心事，也許只有跟她有相同命運悲劇的女子，才能深切體會。
提到明代女詩人，柳如是是一位極具個性、才華的女子。她本名楊愛，後來因為讀到辛棄疾《賀新郎》有兩句：“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。”就改名如是。她的詩詞功力，在當時的女子中，算是翹楚。她的人格氣質，卻壓過錢謙益一頭，閃耀著異樣的光彩，是一位極具魅力的女性。
金明池·詠寒柳
有悵寒潮，無情殘照，正是蕭蕭南浦。更吹起，霜條孤影，還記得，舊時飛絮。況晚來，煙浪斜陽，見行客，特地瘦腰如舞。總一種淒涼，十分憔悴，尚有燕台佳句。
春日釀成秋日雨。念疇昔風流，暗傷如許。縱饒有，繞堤畫舸，冷落盡，水雲猶故。憶從前，一點東風，幾隔著重簾，眉兒愁苦。待約個梅魂，黃昏月淡，與伊深憐低語。
柳如是借寒柳自寓身世之感，既極為精准地捕捉到寒柳的特點，又深刻地表現了個人的身世之慨，故而推為絕佳之作。
在清代詞壇，有一個說法：“男中成容若，女中太清春。”太清春，是指清代著名女詞人顧太清。因為顧太清，本名春，字梅仙。她有一首《十六字令》：
聽，黃鶴樓中三兩聲。仙人去，天地有餘青。
吹笛之人走了，而聽者還沉浸在嫋嫋的餘音裡，讓人陶醉。她的《浪淘沙·登香山望昆明湖》說：
碧瓦指離宮，樓閣玲瓏，遙看草色有無中，最是一年春好處，煙柳空蒙。
湖水自流東，橋影垂虹，三山秀氣為誰鐘？武帝旌旗都不見，鬱鬱蟠龍。
全詞神完氣足，筆勢雄健，有超曠之致，又有鬱勃之氣，竟然有點東坡、稼軒的風格。
可奈年光似水聲，到了清末，出現了一位女詩人，她的人格魅力壓過無數鬚眉男子，具有遠大抱負，性格剛毅，才識極高，最後能捨身取義，這的確是中國女子最崇高的驕傲。她是秋瑾。
她寫過一首七絕《對酒》：
不惜千金買寶刀，貂裘換酒也堪豪。
一腔熱血勤珍重，灑去猶能化碧濤。
前兩句寫買刀、飲酒之事，可以見出作者仗義疏財的豪爽性格；後兩句抒發報國熱情，一點也不衰颯，可以見出她矢志不渝的革命熱情。
在國家危難之際，她發出這樣的誓言：“拼將十萬頭顱血，須把乾坤力挽回。”在重男輕女的舊時代，她不甘於埋沒，寫道：“休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴。”以龍泉寶劍為喻，比喻女英雄的報國雄心，英姿凜凜，令人感奮。