作者:komaokuri/Anitama 封面來源:吹響吧！上低音號
第九回『吹響吧！上低音號第十一話』
腳本：花田十輝 分鏡・演出：雪村愛 作畫監督：植野千世子
上次介紹了窗戶演出的部分，如果是漏看了前一篇文章的人可以利用此連結前往觀看。
而這次的主題一樣是圍繞在《吹響吧！上低音號》第一期的第十一話，不過接下來會想來談一些有關於本作在構圖方面的應用。
在本話的開頭可以找到一個很特殊的特寫，這個特寫削去了角色一半的眼部。
其實專欄在過去也曾提到過類似的應用。
雖然說數個鏡頭羅列在一起時像這樣的構圖並不會太引人注目，但要留意的是這種不安定的構圖是相當程度的違背了現代觀眾的視聽習慣的。在實寫作品中幾乎無法採用這種構圖方式，理由在於人類並不擁有動畫角色一般大小的眼睛。
而在京都最新的作品《小林家的妹抖龍》當中也出現了這種特殊的構圖方式。
誠如多數人所知道的，京都在《涼宮春日的憂鬱》和《幸運星》之間確立了不少嶄新的表現形式，這其中包括了以下這種石原立也式的大特寫之外，恐怕上述的不安定構圖也是在這兩個作品之後才開始受到動畫界的青睞。
而就筆者看來削去一半眼部的構圖，對於要營造出特殊的氣氛是能起到某些作用的。而這多少也是十一話的開頭會去使用到這種構圖的原因之一吧，即使《小林家的妹抖龍》完全不吝於在搞笑橋段當中也穿插著這一種構圖方式。不過還有一種解讀方式是，這種構圖能排除掉眉毛所能表現出的情緒，以至於能讓角色看起來難以摸清想法。
再來則想談談這一整段練習場面。
首先光是秀一的登場方式就已經很令人印象深刻。而需要留意的一點是整個練習過程中幾乎都是用望遠鏡頭來收納人數眾多的部員。
然而就在這些望遠鏡頭當中，卻會發現到穿插了這麼一個廣角鏡頭。兩邊的椅子離的非常遠，有力的表現出了被訓話後秀一與其他人之間的心理距離。
此外，下個畫面中秀一又以一個很有趣的方式被移出畫面。而這時也可以看出久美子作為女主角可說是擁有著相當獨特的性格，上低音號取代了秀一的位子，這就好像是她毫不在意秀一這個青梅竹馬似的。而這一表現也完全符合本作在塑造久美子這個人物時一貫的原則。
並且在剛才的畫面當中也可以發現，本作相當喜歡用正面來拍攝樂器，使樂器成為了很重要的構圖元素。
一般來說音樂類的作品很少會使用到這種正面的拍攝方式，而是注重於演奏者的指法和演奏者個人的魅力。而這一種大膽的構圖方式也成為了貫穿整部作品很重要的一個標誌。
接下來要提到的內容可能比較容易被觀眾注意到，那就是本作在處理女性角色之間的互動時會使用到這種臉都快貼上去的情境。
其實在《中二病也要談戀愛！戀》的石原立也回當中也出現過這樣的構圖。而值得一提的是新作《小林家的妹抖龍》的第二話亦有非常類似的場面，果然百合男子的市場也是不容忽視的呢。至少能夠確定京都積極的在迎合這塊群體，而《吹響吧！上低音號》顯然也是在這種情況下孕育而生的作品之一。
也正是如此，我們還能在這個系列當中找到很多角色與角色間過於親密的互動方式。
然而本話的構圖除了有前面所提到的那些特色之外，像是這三個站立在窗戶前面的畫面，也成了本話的一大特徵。
不過，這三個場面乍看起來相當的類似，卻可以注意到背景都是分別繪製的。好比說中世古學姐和麗奈對話的場面，會發現兩人剛好佇足於牆面的兩側。這樣一個切割方式強調了兩人的競爭關係。
另外再仔細的留意一下的話還能發現第一張圖在描繪前景的桌面時，中世古學姐那一側的桌面比麗奈那側大上很多。但第二張圖及第三張圖就沒有這種情況。雖然可能只是單純的巧合，但對筆者來說是滿值得留意的一個構圖上的特點。
而這三個如此相似的構圖亦也說明了演出家非常看重窗戶所能夠達到的效果，在上一篇文章當中筆者雖然已經對此做過了一些解讀，但也不能不忽略窗戶這個物件也相當適合用來裝飾畫面，使畫面顯得更加美觀。
而一談到窗戶的裝飾效果，也就不得不提到《冰果》第一話當中奉太郎與千反田相遇的場面，這可以說是京都在追求窗戶美學時較為經典的一幕。
至於秀一在河邊練習的畫面，果然這很容易讓人聯想到《中二病也要談戀愛！》的第十一話呢。並且這兩者在處理河面的攝影效果時也是相當相似的。
像這樣的欄杆很容易給人監獄的印象，所以偶爾會被其他作品用在負面的情境上，但上述的兩個畫面都比較看不出有這麼樣的意圖。