作者：謝楓華
封面來源：《漫畫家和助手》
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插畫師結城辰也說，公司裡（minori？）明明有得是女性員工，但是因為他的字體最像女孩子，所以每每到了遊戲中需要出現女孩子的手寫字的時候，都會讓他這個三十多歲的大叔來代筆。
雖然我們都能想像到，動漫畫和遊戲裡“女孩子的手寫字”往往不是女孩子親手寫的，但一旦這一事實被戳穿，還是讓人有些幻滅。
在結城的推文下，更有網友補充說，《新世紀福音戰士》第一集裡美裡照片上的字還是庵野秀明監督寫的呢。
只要那唇印不是庵野監督的，別的也都好說了。
動畫製作人山本幸治被問起他創建的Genostudio是否要在完成《虐殺器官》後解散，於是公開作答，表示Genostudio如今搬到了他的另一家公司Twin Engine樓下，而且已經開始著手下一部作品了。
動畫製作公司TRIGGER在今日舉辦“TRIGGER NIGHT SAGA”活動，叫來那些沒有被《小魔女學園》選中擔任主創的“落第”員工們，對這部自己參加不了的作品進行評論。
出席活動的這些“落第”員工有：
今石洋之
コヤマシゲト
若林廣海
雨宮哲
活動現場販售的餐飲也非常有特色：
露娜諾娃星期三的B套餐（義大利面），600日元
吉成曜愛得不行的醬汁肉餅，700日元
小芝士學園（奶油芝士蜂蜜麵包），450日元
吉成曜大概也會喜歡！能提高畫功的稻荷壽司，400日元
吉成曜沒吃過的松餅，600日元
吉成yogurt（“曜”和“yogurt（優酪乳）”的諧音梗），500日元
相信的心靈（青蘋果汽水），600日元
青年漫畫雜誌《週刊Young Magazine》的編輯鈴木為了改革新人獎，在推特上發起了一個投票，詢問各位想要成為漫畫家（或者曾經想要成為漫畫家）的人，是根據什麼來選擇向哪家雜誌的新人獎投稿的。
近六千名網友參加了投票，結果顯示，46%的投票者選擇投稿物件的依據，都是這家雜誌上連載了自己喜歡的作品。雜誌的信賴度、成長空間等評價要素則位居其次，拿下了25%的票數。有16%的投票者誠實地表示自己最看重獎金、獎品的豪華程度。還有13%的投票者則是選擇最容易獲得連載的新人獎投稿。
另外，對於想要成為漫畫家的人來說，新人獎的其他細節問題，也不可忽視。例如投稿作品的頁數限制、會否退還未獲選的原稿、會否向未獲選作品提出批評建議等，都是他們注重的地方。
進入互聯網時代，傳統的書籍、雜誌出版物銷量式微，反倒是在網路上免費發表的漫畫、小說中，湧現出了一大批獲得商業成功的作品。在這樣一個時代，出版社和編輯還有存在的價值嗎？支援年輕漫畫家的“常磐莊計畫”和漫畫新人獎、投稿情報門戶網站“Mannavi”在1月25日舉辦活動，請來了三木一馬和淺田貴典兩位著名編輯，展開對談。
三木一馬此前作為輕小說書系電擊文庫的編輯，發掘出了鐮池和馬和川原礫等眾多暢銷作家，如今創立了作家經紀公司Straight Edge。而淺田貴典則曾經在《週刊少年JUMP》擔任過尾田榮一郎和久保帶人等著名漫畫家的責任編輯，2014年起擔任小說書系JUMP j BOOKS的總編。
有著如此傲人的成績的兩位編輯，是怎樣發掘新人的呢？淺田斷言：“數量就是力量。”JUMP j BOOKS主辦的“JUMP小說新人獎”每年舉辦三次，和其他出版社相比步調更快，就是為了用更多的獲獎機會來吸引投稿者。然而由於這是JUMP家的新人獎，如果不設定特別條件，投稿者就會傾向於寫像《週刊少年JUMP》連載漫畫那樣的奇幻打鬥小說。所以淺田在既有的小說獎基礎上，又新增了“JUMP恐怖小說獎”這樣有明確主題的新人獎。這樣一來，新人作家就更容易想像該寫什麼樣的小說，獲獎後的行銷方法也會變得明確。JUMP的漫畫部門近年連續舉辦“矢吹健太朗獎”“うすた京介獎”“松井優征獎”等由著名漫畫家擔任審查委員長的專門新人獎，想來也是類似的用意。
三木雖然自謙說，以“電擊小說大獎”巨大的投稿作品數，他們編輯只要坐著等人才上門就行了，但實際上他也有從落選作品中發掘出鐮池和馬的成績，還曾經從投稿網站和2ch發現暢銷作品。但是，對於豎起天線、培養眼光、搜索推特尋找新人的做法，三木認為雖然值得一做，卻有成為懦夫博弈的風險，今後希望探索新的發掘方法。
如今作家可以不依賴出版社自己在網路上發表作品，而且一旦稍微在網路上引發話題，很快就會有各路人馬爭相伸出橄欖枝。但是，三木指出，在網路上受到注目的只是“作品”，而不是“作家”。這些人們是在向後續作品沒有保證的人搭話、讓他出道。
三木說，對作家來說，比起出道，更重要的是出道之後怎樣維持作家活動。所以出版社應該選擇的不是“作品”，而是“作家”。然而如今出版社為了眼前的銷量，一味收割“作品”。對於這種做法，三木雖然不會否定，但“並不喜歡”。這或許也解釋了電擊文庫為什麼在出版網文實體方面相對其他書系態度比較消極。
三木一馬
淺田也一直在思考，為什麼現在作家還應該和出版社合作。在他看來，如果說出版社對作家有什麼價值的話，那就是“蜜蜂功能”和“資助者功能”。
編輯負責多位作家，和他們進行交流，並且從中積累經驗和技術。作家在製作過程中傾注的意圖，雖然不會反映在發表出來的作品裡，但編輯也應當通過交流掌握。還有閱讀新人獎中沒有得獎的作品，也可以有所收穫。編輯將自己在工作中從別的漫畫家身上學來的這些知識，傳授給新人作家，這就是他們的“蜜蜂功能”。
而“資助者功能”，指的是將從暢銷作品中獲得的利益，投資到新人作家身上。例如尾田榮一郎從來到東京到開始連載《海賊王》，花了4年時間。這4年裡，是出版社在給尾田老師提供研究費。
淺田相信，這些功能才是出版社的魅力，編輯也應當更有自信。每一家編輯部都有自己獨特的長處，應當更加強調這些特長，聚集起能夠和新人作家誠摯相待的編輯，共同工作。
淺田貴典
兩位編輯都認為，“發掘”新人當然重要，但是出版社也應當更加注重“培養”新人，這讓我們很受啟發。活動官方報導的撰稿人鷹野淩提出，在今後，或許編輯應該做的，不是去“選擇作家”，而是提高自己作為作家的陪跑人的魅力，努力“讓作家選擇自己”。