第一步：抹粉
用現代的話來說就是打底，在臉上撲粉把臉敷的白白的。
中國古人最早使用米粉敷面，米粉雖然有一定粘性但定妝效果不好呀！！！於是愛美的古人隨後又發明出鉛粉、紫粉、珍珠粉、乾粉、水銀粉、檀粉、香粉等豐富的妝粉。東方女子追求肌膚白皙，妝容時先在臉上敷粉。這類粉末最主要成分是鉛（就是化學課上學的那個有毒的鉛)，所以又稱鉛華。
七子白麵膜曾是宮廷的不傳配方，它可以淡斑、去痘、去黃等，是古今愛美人士的首選。宮廷配方 肌白勝雪。
100%珍珠按傳統工藝及現代科技精製而成。富含20多種人體必需的天然氨基酸和獨特的抗衰因數，珍珠粉具有獨特的延續老化、養顏、淡斑、嫩白作用。
粉質非常的細膩，可以提亮膚色，不會出現假面的效果。這款散粉的持妝性較久，易於塗抹，在控油方面做得不錯，油皮女生可以考慮入的一款。
這款蜜粉呈現啞光的妝容，非常的清透，粉質較細膩，保濕感不錯，做好皮膚的基礎護理之後打散粉，不會出現卡粉的尷尬哦！
第二步：塗胭脂
就是在臉上抹紅紅的東西，使面色紅潤，現在看到的很多古畫和陶俑上的紅色有點恐怖~~~
胭脂一開始是面脂和口脂的統稱，是和妝粉配套的主要化妝品。古時胭脂又稱作燕脂、焉支或燕支，關於胭脂的起源，有兩種不同的說法：一說胭脂起于自商紂時期，是燕地婦女採用紅藍花葉汁凝結為脂而成，因為是燕國所產得名。另一說為原產於中國西北匈奴地區的焉支山，匈奴貴族婦女常以“閼氏”(胭脂)妝飾臉面。
胭脂的做法是把紅藍花在花開之時整朵摘下，然後放在石缽中反復杵槌，紅藍花的花瓣中含有紅、黃兩種色素，淘去黃色後，即成鮮豔的胭脂。此外我國古醫書中記載可用於製作胭脂的原料，還有蜀葵花、重絳，黑豆皮、石榴、山花及蘇方木等，從這些中藥可以提取天然的紅色素來制胭脂，當然這時的胭脂不再是最早意義上的胭脂了，已經是一切紅妝的指代。
唐代以後，女性的妝飾風格發生了很大變化，但塗抹胭脂的習俗始終不衰。直到明清時亦然，只是不再象隋唐五代時期那樣誇張了。
低調中的美，抹在臉頰不論是從自然度、柔和度還是持久度來說都是超棒的，如果你也想低調的愛自己，那就敗起來吧！
第三步：描眉
畫眉是中國最流行、最常見的一種化妝方法，產生于戰國時期早在周代《楚辭·大招》中便有“粉白黛黑，施芳澤只”的描述，說明用黛畫眉之俗，由來已久。
《詩經》有“螓首蛾眉”，漢魏時期出現了“城中好廣眉，四方畫半額”，唐代眉妝更是長、闊、濃的集錦之作，宋明時期的眉妝又重新興起纖細秀麗的長蛾眉。
自然易上色持久柔和易畫，防水性能超強，不會因為流汗或洗臉破壞美眉公主的可愛眉形！自動眉筆含有維生素E成分，可給保濕效果以柔和的使用感覺和優秀的持續性，表現適當的色彩和自然的化妝效果。扁頭形筆芯輕柔細膩，易於上色 粗 細 角度都可以隨意調附有眉毛整理刷，使用更為方便，就算是初學化妝的你也能輕而易舉
首先全鋼的設計就非常有手感！品質那真叫杠杠滴 不是那種飾品店的小眉刀可以比擬的！ 其次很鋒利的一把小刀。刀套設計得非常緊實，不用擔心放在化妝包裡會脫落。藍色款刀片兩旁有防護套的設計，讓使用的過程更加安全。紅色款刀片無防護網，更適合熟練使用者使用，親們根據自己的實際情況購買哦。
一邊可調整濃度，一邊可描畫眉毛，能自然地描畫並遮蓋有眉毛與沒有眉毛部分的色澤不均勻，可修飾出立體自然的眉毛，最淺色可用來掃鼻影。
第四步：染額黃或者貼花鈿
額黃也稱“鵝黃”、“鴉黃”，它是一種古老的妝飾
花鈿：唐朝裙釵施用花鈿較為遍及。
從顏色看 , 花鈿的顏色比額黃要富厚患上多。額黃一般只用一色；而花鈿則有多色 , 它的顏色凡是由質料自己所決議 , 如金箔為金色、黑光紙為玄色 , 魚腮骨為白的顏色等。也有按照圖案需要染上各類顏色的。最為精美的是一種“翠鈿”，它是以各類漂亮的翠鳥羽毛製成的 , 全般飾物呈深綠顏色 , 清爽新奇 , 極富諧趣。
粘附花鈿的膠水，主如果呵膠。這類呵膠生產于北方，相傳由魚鰾製成 , 其膠粘性極佳 , 可用來膠合羽箭。裙釵用其粘附花鈿時 ,只要對於之呵氣 , 並蘸少數口液 , 便能消融黏貼。卸妝時以熱水一敷 , 便可掀下。
第五部：點面靨也叫點丹
面靨是施於臉頰酒窩處的一種妝飾 , 也稱妝靨，其原並不是為了妝飾 , 而是宮庭糊口中的一種特殊標誌。當某一後妃例假到臨 , 不克不及接管帝王“禦幸”,而又難以開口時 , 只要在臉上點上兩個小點 , 古代女官見之 , 即不列其名。往後這類做法被傳到平易近間 , 逐漸釀成為一種妝飾。
面靨的頒行要領 ：
凡是用脂粉點染 , 也有像花鈿同樣 , 用金箔、翠羽等物粘附而成。妝靨的詳細外形 , 在盛唐以前 , 一般均作成大豆般的兩顆圓點。盛唐往後 , 面靨的規模有所擴展 , 式樣也越發富厚: 有的形如錢幣 , 稱為“錢點”；有的狀如杏桃 , 稱為“杏靨”。講求的在本來面靨的四周，還飾以各類花草，俗稱“花靨”。 晚唐五代往後 , 因為經濟、政治等方面的緣故原由 , 神州衣服形制逐漸變化患上拘謹以及守舊 , 但裙釵的妝飾平易近風卻有增無斂。
第六步：斜紅
斜紅是臉頰上的一種妝飾。 從唐朝墳墓群裡發掘出來的的女俑 , 臉都常繪有兩道紅色的新月形妝飾 , 這種妝飾光彩冶豔 , 形象離奇 , 有的還被存心描繪成殘缺狀 , 遠遠看去 , 正像白皙的臉上平增了兩道傷疤。這類妝飾 , 遂被稱為“斜紅”。從圖像看 , 唐朝裙釵臉上的斜紅, 一般都描繪在日頭穴部位 , 工致者形如弦月 , 繁雜者狀似傷 痕 , 為了造成殘缺之感 , 有時候還特在其下部 , 用脂粉暈染成血漬樣子容貌。
第七步： 唇脂
關於傳統的唇部化妝品，存在一種錯誤的說法。據這種奇特的意見，古代女性會把一種紅紙放在雙唇間，以唇潤濕紙面，就會讓紅色染到唇上。這個說法流傳頗廣，甚至在影視劇中得到反映，但是查閱古籍卻找不到絲毫類似的記錄。
在唐末、五代，唇妝花樣百出，女性爭相畫出與眾不同的唇形，有“大紅春”、“半邊嬌”、“內家圓”等各種奇巧名目。想必，這些如今僅留於文字記載的唇妝，都曾帶著各自的顏色、各自的形狀、各自的香氣，在最忘情的時分，以一種讓男人印象十分深刻的方式，印到他的手臂上，給他的心裡也刻下痕跡。
此外，還有一種利用唇印示愛的方式，那就是女性把塗好口脂的雙唇貼到白手帕上，在帕面印下自己紅唇的完整印痕，然後送給心上人。