Sir盼了三個月的電影終於上映。
《你的名字。》昨日首映，票房突破7000萬，以壓倒性優勢KO前一周稱霸電影院的《神奇動物》。
這部片在日本有多火，Sir已經不想再提。
你的名字。
君の名は。
這（ze）麼說吧，如果你朋友圈還沒被它刷屏，那麼只有3個原因。
第一你人緣太差被朋友遮罩了；第二你信用欠費被微信放進黑名單了；第三你根本沒有智慧手機沒有朋友圈（那你是怎麼看到Sir的？）。
日本年度票房冠軍、年度零差評口碑神作，豆瓣8.8。
IMDb評分8.9。
爛番茄新鮮度97%。
即便不理這些數字，光幕後陣容都讓人想沖進電影院。
妥妥的大片架勢。
作畫監督安藤雅司，吉蔔力出身，參與制作過《幽靈公主》《千與千尋》；
人物設定田中將賀（《那朵花》《龍與虎》），擅長畫出可愛又符合大眾口味的角色；
《龍與虎》
男主的聲優，神木隆之介（《哈爾的移動城堡》《借東西的小人阿莉埃蒂》）；
女主角聲優則是萌妹子上白石萌音（《狼的孩子雨和雪》）；
還有日劇女王長澤雅美；
這年頭聲優都得長得酷似主角，容易麼？！
主題曲和配樂則來自搖滾樂隊RADWIMPS。
本來之前聽別人說配樂太多，很影響觀感，Sir也就信了。因為Sir是最討厭“MV型電影”的人。
可輪到Sir進影院自己看，沒錯，原聲曲目是特別多……片頭有，片尾有，中間還有。
但不懂日語的Sir，居然每首歌、每句詞，都聽到了心裡去，因為——
插入的地方太合適，呼應的情緒太準確，擊中的位置剛剛好。
不得不服本片駕馭情緒的功力。
當然，對一部電影來說，最重要的還是內容。對內容來說，靈魂是導演。
導演呢，新海誠（你看了吧？昨天表妹已經和他聊了一整篇愛情：「你的名字。」導演親口對我說，他很汙）。
一言以蔽之，這部作品，非常新海誠。
他之前作品中反復出現的所有元素，都再次出現。
列車軌道。
如夢似幻的光暈。
看了之後男人沉默、女人流淚的天空雲層。
最重要，還有恆久不變的少男少女那些事兒。
他們的事大概是這樣的。
日本鄉下糸守鎮的女高中生三葉，某天醒來，發現自己和住在東京的少年瀧，互換了身體。
女變男，男變女。
而且這互換身體，也不是一勞永逸——
說不準哪天就換了，說不準哪天又換回來了。
但有一天，瀧醒來以後發現，再也沒有變回三葉。
打電話給三葉也沒人接。
……一定是出了什麼大事。
於是他從東京出發，踏上尋找三葉的旅途。
結果竟然發現——
一直跟自己互換身體的三葉，竟然生活在三年前……
停。
心心相印的少男少女們總是因為“不在一起”而“不能在一起”。
這種故事情節，符合新海誠一貫的調性。
《秒速5釐米》，貴樹和明裡青梅竹馬，因為搬家轉校所以不能在一起。
《星之聲》中，美加子和阿升，不在一個星球所以不能在一起。接收一封郵件，都需要八年。
《雲之彼端，約定的地方》，佐由理和浩紀，不在一個維度所以不能在一起。一個陷入長久的睡眠，在夢中遊蕩，一個在現實。
到了《你的名字。》，瀧和三葉，不僅不在一個地方，甚至不在同一個時空。
納尼？“不在一起”的終極疊加版！
但，看過的觀眾表示：之前笑他是日本動畫界的王家衛，現在，快要追趕上宮崎駿了。
簡單地說，《你的名字。》，非典型新海誠作品。
哇哇大哭，有；哈哈大笑，更多。
表妹去北京採訪他時，新海誠羞澀地親口承認：
相比於把大家逗笑，自己好像更擅長把人弄哭。
雖然，他的本意並非如此。
《你的名字。》中，他終於反轉了自己，影片笑點比哭點多。
變身後兩主角在大螢幕揉奶摸蛋什麼的也是夠了……
男生瀧發現自己變成女人，第一反應——
摸胸。
各種角度摸。
就算嘴裡說著“這樣好像有點對不起她”……
照樣摸得不亦樂乎。
妹妹神吐槽：你是有多喜歡自己的胸！
Sir要是變成美女，肯定不會這樣膚淺（沒變就說沒變的話）。
而三葉發現自己變成男生以後，第一反應也是摸……
摸完羞得滿臉通紅，好評。
光讓你笑還不夠，這次新海誠還改掉了最大的“毛病”——
故事水。
豆瓣上被頂最高評論是：
這部片深刻地告訴我們，一個有好劇本的誠哥有多可怕
而從前只會單線講述少男少女苦戀而不得故事的誠哥，這次居然能玩轉一個複雜的穿越故事！
而且，幾乎找不到Bug。
從第一分鐘起，就埋下了密密麻麻的鋪墊、伏筆。
某個一閃而過的細節、一個平凡的物品，都可能別有深意。
攝影展上的作品
看完一遍後再回頭，你才恍然大悟——
哦，原來之後的反轉，早在一開始就有線索了！
這大概也是為什麼很多觀眾會去電影院三刷五刷的原因。
比如，為什麼會互換身體？
影片中沒直接說，但從奶奶的閒聊裡可以聽到：
我年少時也曾做過不可思議的夢
夢中的我好像變成了別人
不論是我還是你母親都經歷過
女主角在開頭也立下Flag：
受夠這種生活了，來世讓我做東京的帥哥！
能看到這樣精巧的設置，除了新海誠的進步，還得感謝製片人，東寶公司的王牌，川村元氣。
說腦洞故事，他在行。
讓日本入圍奧斯卡最佳外語片的《告白》，就由他監製。
今年上半年讓半個日本哭瞎的電影《假如貓從世界上消失》，原著小說作者就是他。
新海誠曾說，是川村元氣教給他，什麼時候埋伏筆、什麼時候要轉折、什麼時候有高☆禁☆潮，故事才會好看。
而他之前的作品，故事不是主角，情緒才是。
熟悉新海誠的人都知道，孤獨，是他電影最常見的主題。
《言葉之庭》裡，一對年齡相差10歲的女老師和男學生，最親密的接觸，僅止於一個哭抱。
《秒速五釐米》，男女主角等了13年，只換來4分鐘的相遇。
其他時間，主角們都被外界的眼光束縛、分開。
各自被思念折磨，孤獨終老。
只有兩件事清楚明瞭
對她而言，十五歲的我只不過是個孩子
接下來，只有制鞋
能將我帶到真正屬於自己的地方
《言葉之庭》
「直到現在我還喜歡著你」
三年裡結識的女友在郵件裡這樣對我說
但我們之間即使有1000次郵件的交流
大概心和心連1釐米也沒有接近過
《秒速五釐米》
《你的名字。》爆紅之後，無數媒體冠譽“下一個宮崎駿”。
在Sir看來，這種說法，是出於激賞出於愛，但並不準確。
新海誠不會是下一個宮崎駿，也沒必要成為第二個宮崎駿（即使比體毛量他也不會是……）。
宮崎駿多是大開大合的人類視角，新海誠，則是個人“情緒的小起伏”。
宮崎駿擅長打造大世界，不管講述童年還是老年的故事，都有童真與欲望的碰撞，在成年人彼此的衝突和解中，體悟人生的本質；
新海誠擅長打造二人“私的世界”，用大段獨白、無法逾越的距離、無與倫比的精緻畫面，討論三件事：孤獨、遺憾和愛。
大世界與私世界，各有所長，並無優劣之分。
不過是每個創作者心之所安的不同方向罷了。
新海誠自己也無數次重複，不想當宮崎駿第二。
和中國傳媒大學動畫專業學生的對話中，他也說：
我自己覺得我不一定會是下一個宮崎駿。
宮崎導演的電影無論是從幼稚園到成人都可以看得很開心，我的作品裡著重表現的是少男少女的情感。我覺得動畫是在長大成人的過程中看就可以了，它可以存在於人的一段時間內，沒有（必要）二十年、三十年之後一直看同一部作品。
他說的……也不全對。
《你的名字。》絕對是少男少女不能錯過的電影。
但，它也是Sir這樣內心永遠25歲的人，不想錯過的電影。
如果說《言葉之庭》和《秒速五釐米》是太過現實的致鬱系，那《你的名字。》絕對是理想浪漫的治癒系。
那個“悶騷”的誠哥，你找不到了。
這是第一次，在新海誠作品裡，男女主角敢於抵抗上天註定的宿命，爭取自己的幸福。
這也是《你的名字。》最“不新海誠”的地方——
誠哥變自信了。
我終於有了能從高處俯瞰整個故事、控制整個劇情的能力了，我感到從身體中湧出了自信。
作品也變燃了。
我們看到女主角喊著對方名字、不顧一切的“日劇跑”。
努力後終於被改變的宿命。
比起《秒速五釐米》的虐心結局，這次新海誠終於放過了觀眾，也突破了自己。
Sir的好幾個朋友，有男有女，看完都哭成狗。
表妹去刷了兩遍，據她觀察，電影院裡的情侶們，看完片後手牽得更緊了。
但一個人去看的Sir，更願意相信另一種網友說法——
《你的名字。》是一部給所有單身狗的精神鴉☆禁☆片。
因為這部電影的很多情緒，Sir覺得單身狗最懂。甜蜜合拍的情侶，反而未必還記得。
比如，那些地鐵裡錯過的瞬間。
那種被眾人嘲笑的囧。
那次擦肩而過的憾。
那樣欲言又止的羞澀。
雖然是少男少女的畫面，很多幀都擊中了大城市單身男女的現實處境。
而《你的名字。》在Sir看來，不僅是愛情故事，更想告訴年輕人：
衝破常識，你才能_____(此處你想填啥填啥）
因為Sir發現，貌似它就是個小清純愛情片，但新海誠細心佈置的一些線索，攜帶了一些衝破常識的暗示。
什麼常識？
要得體，不要和陌生人說莫名其妙的話，是常識；
要好好工作，別總想著換個活法，是常識；
別相信一見鍾情，是常識；
別老問自己是誰，是常識；
魔法和奇跡不會發生在你身上，是常識……
最大的常識是片名——你的名字。
兩人的名字，日記裡的“我是誰”，對我們每個人來說，都是現代生活最重要的身份標識，而在本片最後，它們不再重要，兩位主人公，反而像小鎮名“糸守”一樣，相信並且相守一些玄乎的、直覺的東西，而Sir更願意稱之為，內心丟不掉的東西。
呵呵，發現沒——
本片的男女主，如果不衝破這些常識，一定一定不可能在一起。
而，對於那些由此評價這部電影幼稚的同學，Sir想表達十二萬分的……
不同意。
衝破常識的阻力，這不叫幼稚。
如果這也叫幼稚，那所謂的成熟，應該叫怯懦、麻木、隨大流嗎？
那種成熟的獎勵品，是被迫單身、兩個人將就地對付、渾渾噩噩過下去嗎？
如果跟著這種“常識”走，那很多我們豔羨的狀態，我們不敢伸手爭取的生活，很容易就都和我們“沒關係”。
跟著這種常識，你一定不會成長。
不知道你看完《你的名字。》怎麼想。
Sir猜得到，身邊肯定有人會說，這只是電影嘛……又不是真的。
真的，這種人真的特別多。
別堅持自以為是的“成熟”，它害了太多人。
新海誠電影中美到極致的風景。
“成熟”的人，看不見它。
“成熟”的人，也等不到TA。
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編輯助理：漢尼拔不出來