由於接近年關，總局開閘放水，各種大片輪番轟炸影院。
好刺激。
然而今天，Sir要給你們換換口味。
相比那些或重油重辣，或精緻可口的院線片，這部片實在不起眼。
它沒有翻江倒海的商業套路，也不是視禁忌為敵人的文藝先鋒。
看這部電影，你是在看一個被出軌又差點出軌，原生家庭破裂又被親情慰藉的女人的一段生命。
看著看著，你與她同呼吸。
她就是你。
它沒有結局。
一切正如它的片名——
《將來的事》
L'avenir
爛番茄新鮮度罕見的100%。
豆瓣8分。
提《將來的事》，不得不提法國國寶級演員，伊莎貝爾·於佩爾。
還記得Sir之前寫過於佩爾主演的《她》嗎：
這部驚悚片Sir拉了好幾遍（壞笑）。
《將來的事》同樣由她挑大樑。
不是她不服老，是人家真的不老。
你看63歲的她，在片中這姣好的面容。
這少女的身段。
哪裡像是個要退休的人？
不過，比起《她》中性侵、SM這些頭破血流的劇情，《將來的事》劇情實在乾淨。
從頭到尾沒有飆過一滴血，吼過一句話，就算是哭，也只是輕輕垂下腦袋，流了幾滴淚。
但，這又不是一個逆來順受的小女人。
Sir慢慢跟你說——
年過50的哲學老師娜塔莉（於佩爾 飾），有一個同樣當老師的丈夫，兩人結婚20多年，有兩個孩子。
生活那叫一個乏味：丈夫同床異夢，母親年邁多病，孩子長大離家。
唯一讓人感到新鮮的，是娜塔莉曾經教過的一個學生法比安。
法比安顏值高，有才華。
他還幫娜塔莉寫過書，兩人可以從人生哲學談到詩詞歌賦。
Sir第一眼就看到這兩人關係不單純，迫不及待期望發生點什麼。
但娜塔莉卻遲遲不願開啟中年女人第二春。
為什麼，嫌棄自己老？
就像“愛在三部曲”最後一部，《愛在午夜降臨前》的這句臺詞——
（女人）過了三十五歲，唯一的好處是
不那麼容易被強☆禁☆姦了
娜塔莉同樣感悟。
我們女人年過四十歲，只值得丟垃圾桶
這話聽上去偏激，細想，又不乏實情。
就當Sir代入戲裡的小男生，準備對她由憐生愛時，猝不及防又被她灌下一碗毒雞湯。
我突然覺得你很天真
好吧，畢竟還是老司機。
娜塔莉怕老嗎？可能怕吧。
但她更怕的是，像普通女人一樣，抱怨“男人老了繼續花，女人老了沒人要”的現實。
與其咒駡，不如調侃。
看《將來的事》，Sir會想起許鞍華一系列生活流的電影，《女人四十》《男人四十》《天水圍的日與夜》。
它們的故事，都像沒有目的地漫步，看似無聊而瑣碎，但回味之下，其實是對情感更細緻的研究，對生活更精准的洞察。
不得不佩服本片的導演米婭·漢森·洛夫。
米婭憑《將來的事》獲柏林最佳導演銀熊獎
這位來自法國的80後女導演，她的丈夫阿薩亞斯，正是張曼玉前夫。
阿薩亞斯和張曼玉合拍過的《清潔》，讓張曼玉捧起人生最重要一個國際影后——坎城女主角。
米婭的才華，比起丈夫毫不遜色。
甚至更上一層。
阿薩亞斯費半天勁才提煉出的東西他老婆簡簡單單幾筆就能抓到。@文森特九六
她的電影向來重人物，輕劇情，擅於用不摻假的生活細節，構建一幅幅鮮活的人物肖像。
我的電影的靈感來自我所知道的人。肖像的想法是我的第一件靈感。有一個精確的存在，我想抓住。我認識和喜愛的人或已經消失的人。像一個畫家，你知道，即使我不是一個畫家。
《將來的事》娜塔莉的原型，就是米婭自己的母親。
片中，米婭用大量時間，還原一個哲學老師的日常。
在車上讀安多諾。
和學生討論盧梭。
在家和子女一起吃飯，也拿著安德斯的書探討哲學。
除此之外還有一大堆讓Sir懵圈的名字：齊澤克、漢娜·阿倫特……
好就好在，《將來的事》不是掉書袋，抽象的哲學全都蘊含在娜塔莉的處世態度中。
我向來堅持生活需與思想合一
在好多事情上，她都表現得很特立獨行。
走出電影院被一見鍾情的陌生人強吻，她不羞、不惱、不慌。
丟下拒絕的話，從從容容地走開。
面對人生突如其來的變數，她反而感受到了身無掛礙的輕鬆和自由。
當我想到小孩都離開了
我的丈夫拋棄我，我的母親死了
我重新找到自由
完全的自由，我不曾有過這種體驗
真是太棒了
得知丈夫出軌，她沒有破口大駡“婊子、渣男”，只是特別好奇第三者長啥樣。
Sir看完電影，情節沒記下多少，卻完全被這個優雅知性的女人迷住。
但，娜塔莉的世界真的毫無破綻麼？
學生法比安似乎看出她的弱點——
很多時候，她表現出來的超然，只是為了哲學家的面子，故作高冷姿態。
你只在意你每天的生活舉止
不會讓它損及你的價值標準
用哲學鑄建一個強大的精神世界，當然可以最大可能保護自己不被世俗想法傷害，但理智不可能完全殺死情☆禁☆欲和愛眷。
所以，當丈夫提出離婚時，娜塔莉沒有大哭大鬧，卻也哽咽著說道：
我還以為你仍愛著我
我真愚蠢
送母親去療養院，一路輕鬆、鎮定。走出療養院，卻忍不住濕了眼睛，說那裡都是死亡的氣息。
去度假屋找知己法比安，或許也期待與他發生點什麼。
誰知人家有女朋友，還有一堆年輕朋友，自己根本融不進去，只能悄悄在房間裡抱著貓哭。
就是這些並不盛大，反而特別微小的時刻，再現了生活的複雜與重量。“理智與情感”的完整，讓娜塔莉這個人物，有了血肉和溫度。
《天水圍的日與夜》有個情節Sir歷歷在目——
貴姐的鄰居是一個獨居老太太。
老太太帶著貴姐看孫子，吃了閉門羹，回來路上，一向“吝嗇”的老太太把要送女婿的金飾給貴姐，還“多給”她一份。
原來，老太太早就把貴姐視作親人。
《將來的事》這一幕，同樣閃爍著平靜的和暖。
娜塔莉母親去世，留下一隻叫潘朵拉的老黑貓。
它從沒出過家門，性格孤僻，娜塔莉對貓小心呵護，生怕它走失。
誰知有一天，黑貓自己跑進森林，呆了一晚上。第二天還帶回來一隻老鼠，向娜塔莉炫耀。
原來，外面對於貓來說，並不只有風雨交加。
以上兩個瞬間，導演都用四兩撥千斤的手法，告訴我們——
每段人生都有不可更改的苦痛，但面對苦痛，你仍有選擇的自由，這自由，正是迎難而上的豁然與寵辱不驚的達觀。
唱吧夜鶯，唱吧
你有一顆開懷的心，你的心會笑
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編輯助理：娜塔莉波特大