對台釣法略有耳聞的釣友可能都知道，“調四釣二”，是“台釣”的一個標誌。在一般情況下，做為學習懸垂底釣的一種簡單入門方法，是行之有效的。這些年來，它為無數釣魚人帶來了更多的驚喜和歡笑，使垂釣活動變得更加豐富多彩。
但是，不問水情、魚情，不論浮漂粗細、大小，不分餌輕重、大小，一律以“調四釣二”不調釣的起點，是缺少理論根據的。
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我查閱了不少都“台釣”的書刊，除了認為孔雀羽制的浮漂的“歸零點”在四目左右，所以把“調四釣二”作為基本的標準這一理由之外，沒發現其它說法。現已證明浮漂的“歸零點”在示標的頂部，那麼以調四釣二為基本標準的觀點就缺乏說服力了。
當今，用於競技釣鯽的浮漂，少則七八目，多則十幾目，它們因材質、外形、製造工藝及品質的不同，造成它們的使用性能各不相同。如比賽中盲目“調四釣二”，獲勝的機會肯定要少。
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比賽中，在上魚不好的情況下，一般是先從釣目上做調整。比如說當你發現“調四釣二”效果差時，肯定是先在調四釣二的基礎上，上下調整，如改為“調四釣三”、“調四釣四”或“調四釣一”，總是圍繞著調四做文章。當你在調四的基礎上怎樣修正釣目都無效時，才會開始懷疑錯不在釣目，可能在調目擊，也就是說，當你最終醒過夢來，認識到從一開始就不應該調四時，恐怕一個半小時的比賽已結束了。
休閒釣因時間充足，調錯了目數，慢慢去找是無所謂的，興許這還能成為一種垂釣的樂趣呢。而競技比賽因受到時間限制，要在賽前根據魚情事先做出正確判斷，這場魚應該用什麼漂、調幾目，從幾目起釣等等，必須心如明鏡，並落實到位，而且要制定備用方案。否則，比賽中一步走錯就會導致滿盤皆輸。
所以我認為，競技釣應該是“調無基數，釣無定目”，一切要由魚來決定。不分青紅皂白，上來就“調四釣二”，無疑是給自己做了個套，非把自己“調死”不可。
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當你掌握了“全方位級差調釣法”，在參賽或平時訓練時就可以根據經驗直接確定起調釣起點。比如，魚小吃口輕，可以從示標較細的目數的臨界點起釣，例如調二釣二;魚大吃口重，可以從示標較粗的目數起調鈍釣靈，例如調五釣三;魚小口滑，釣靈了常出現頓漂空竿，可以上來就調靈釣鈍，例如調一釣二釣三，魚小口滑餌又輕，可以調平水釣一目。
在魚密度低的賽場比賽，可以先釣靈一點，讓上餌離底，便於“搶魚”(引魚進窩)。在魚密度高而且魚口極亂的賽場比賽時，必須從開始就“壓底”釣，一定要讓雙餌到底。並且要加大餌的黏度和比重，控制進窩魚數，避免魚多亂窩。
以上只是舉例而已，千萬不要照搬。而且，在確定調釣起點之前，先要定漂、定餌、定大線粗細、子線長短、鉤型鉤號，最後才是確定調釣而已。
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一名優秀的釣手對每場比賽的調釣起點，是會極為用心和在意的，絕不會在這點上犯低級錯誤，一旦選定了正確的調釣起點，很可能在一個半小時的比賽中無需換目，只是偶爾修正一下釣目而已。
要想在賽場上能正確設定調釣起點，方法只有一個：多參加比賽，多積累經驗，多總結教訓。在平時練習中，虛心學習，善於觀察，完全瞭解浮漂的使用原理並專心讀懂你手中的浮漂，對它所表達的語言能一目了然，真正做到“人、漂合一”。