4月5日至8日，田沁鑫與韓紅合作的音樂劇《阿爾茲記憶的愛情》上演，關於這個劇，中國是全世界阿爾茲海默症發病率排第一的國家，中國叫老年癡呆症。我們對這個病不太重視，目前這個病情有低齡化趨勢，叫做早老性老年癡呆，就是二十多歲也得這個病，給家庭帶來非常大的痛苦。這個戲是一個很落地的中國故事，講述了一個女孩得了阿爾茲海默症，她會記得戀情，卻忘記了眼前最愛的人，所以裡面有一句話是“在我還記得你的時候說我愛你”。其實這是一個陪伴的故事，非常感人。
作為中國最有性格的話劇女導演，田沁鑫以解讀經典而聞名，《生死場》、《青蛇》、《北京法源寺》等作品彰顯出的思辨與力量，令人望而生敬。細細品味，可以發現在她的作品中汲取了中華文化的精華。
中國的戲曲上千年的流變，集大成于中國儒文化的中和之美，不暴露，很柔和，舞蹈化動作也是逢右必左，逢左必右，逢動必靜，逢靜必動。有個動作叫做拉一個雲手，像雲彩一樣，要畫一個弧度再亮相，我們不會那麼直接強烈地表達情感，我們是非常含蓄的民族，所有東西都是有客氣在裡面，中國這一套表演的傳承，首先是儒文化的韻律在裡面。
第二個表演的觀念是受道家文化影響，道家是講超脫之虛的。京劇《探陰山》就是，一個人躺在那兒睡覺，靈魂出來反問自己。《牡丹亭》裡杜麗娘做了個春夢，醒來後就尋夢，想著想著就想死了，這種誰和誰都沒碰面，又出生入死的故事非常極端非常瘋狂，這種就是受到道家的超脫之虛影響，形成大的空間上的浪漫主義結構，在中國文學裡非常重要，中國劇本也是很有結構感，不是單純的現實主義，而是這一套浪漫主義。
還有一種誇飾之奇，受楚騷文化影響，比如按中國戲曲中的行當，徐靜蕾是個青衣，章子怡就很有刀馬旦的氣質，小周迅屬於小花旦，趙薇屬於閨門旦，中國這種智慧直接就把中國上千年流變的演劇觀給分離出來。行當是中國知識份子和藝術家共同的智慧，是人民的智慧，文化的智慧，這種誇飾之奇，直接就把它們誇飾出來，幾下子就完成了，簡單得像個“一”一樣。
還有就是受到禪宗文化影響，禪意就是似是而非是非而是之間，中國繪畫講得非常透徹：豎畫三寸,當千仞之高,橫墨數尺,體百里之迥，這是中國國畫的精神，中國演劇的禪意空間使用遊戲感，流變性，可變性，用了中國禪意，所以不當真，觀眾也不當真。過去有撿場，撿場時，表演者就把鬍子拿下來，喝口水，擦擦臉，過一會兒再轉身唱悲劇，撿場時觀眾就聊天喝茶，等表演者回來，觀眾也立刻進戲給鼓掌。中國觀眾是被上千年偉大燦爛的戲曲流變所帶領，觀劇觀也形成了，也是不當真。
在田沁鑫看來，這四種，中和之美，超脫之虛，誇飾之奇，禪意之說的結合構成了中國演劇的風貌和觀演關係的形成。中國如此古老，擁有五千年文明的大國，所以我們不該抱怨我們的文明和文化。她將繼續向人們展示中國的故事。