作者:高瀨司/Anitama 封面來源:數井浩子女士
【受訪嘉賓簡介】
數井浩子（Kazui Hiroko）
動畫師・演出家。從業超過30年，曾參與《亂馬1/2》《青蛙軍曹》等200部以上商業動畫的作畫、演出、腳本工作。擔當腳本的主要作品有《雞叔》《東京地震8.0》。角色設定主要有《神秘星球孿生公主》《我的女神Q版》《成人女性動畫-人生Best Ten》等。近年來主要活躍於SHAFT和GONZO作品的分鏡職位，參加《三月的獅子》《少年阿貝GO!GO!小芝麻》《物語系列》等作品。監督作品則有《交響詩篇AO-少女峰之花》（2012年）。
採訪日期：2016年12月12日
採訪地點：新宿某所
採訪整理：高瀨司
■亞細亞堂的修行時代
——數井女士您身為創作者的經歷非常特別，您既作為動畫師·演出家在現場第一線活躍，同時又所屬于東京大學的研究生院。而自2017年度起，您還要在京都精華大學開始教師生涯。今天我們希望通過對您充滿個性的經歷的採訪，來回顧動畫行業的發展。今天請您多多關照。首先想請您介紹一下，您幼時是怎麼接觸動畫以及繪畫的？
數井
我十幾歲的時候，原本是對於福利事業的相關工作更感興趣。所以我最後會走上動畫之路，應該是高中加入漫畫研究會的經歷對我產生了很大的影響。那個研究會中，既有現在成為腳本家的學長十川誠志，又有成為美術監督的學弟飯島壽治。而其他的同屆生也都是喜歡電影、繪畫、動畫的同好之士。另外研究會創立者之一是龍之子研究所的橋本とよ子女士，她當時經常會借給我們賽璐珞畫看。然後我們借她光去動畫工作室參觀時，橋本女士旁邊座位上坐著的就是動畫行業的老法師——河合靜男。當時我有幸拿我的習作過去，讓兩位看後給我提出意見建議。
——那您之後又是怎樣才會正式走上動畫師之路的呢？有沒有什麼契機？
數井
我在動畫行業的工作起步於我的短大時代，當時我進入了著名動畫公司亞細亞堂，而契機則是因為近（笑）。亞細亞堂離我家非常近，我高中畢業後進入了浦和明星短期大學，課餘時間很充裕。於是一天回家路上我就跑去亞細亞堂，問芝山努監督，“請問這裡收不收打工？” 芝山監督回答說“收啊，你能通過考試就行。” 於是我就參加了考試，考完後芝山監督表示“你明天就來上班吧”（笑）。
——那您在入職考試裡考的是怎樣的題目？
數井
如果是現在的動畫公司入職考試的話，那應該都是帶著自己的作品集過去讓考官看。但當時的業界還沒有這樣的習慣，就是根據題目畫了兩三張畫交給考官看。我當時收到的題目是跑步姿勢、走路姿勢、還有坐姿，考察的內容應該是我會不會畫人，有沒有正確描繪骨架的能力。
——您進入亞細亞堂之後感想如何？
數井
總之很開心就是了。大家都知道，新人一開始肯定是要從動畫做起。有人會嫌棄動畫單調枯燥，但我原本就有練習書法，所以我挺喜歡勾線的。而且勾線水準也不錯，勾得又快又好。從這個意義上說，動畫正好是能發揮我長處的工作內容，其間幾乎沒遇到什麼痛苦。而且我發現我畫得越多就學得越多，而且還賺得越多，而且我筆下的東西還能上電視，簡直是有百利而無一害好不好（笑）。
——那您之後從動畫升上原畫時也是通過升等考試嗎？
數井
是的。當時考的題目是給我分鏡，我以分鏡為基礎畫原畫。我記得當時畫的是從椅子上站起來拿東西的一卡。考過之後我就升上了原畫，回想起來在亞細亞堂我真是學到了很多東西。
——您能否具體談談學到了些什麼內容？
數井
當時的亞細亞堂除了芝山努之外，還有小林治、山田みちしろ、河內日出夫等眾多超一流動畫師。而我的作畫基礎就是直接從他們身上學來的。當時他們對我是有問必答，於是我沒事就去抓著他們問（笑）。我畫的每一卡原畫他們都會檢查並提出意見。針對這一點，我和其他動畫公司的人聊天時，他們表示“其他地方根本就不會這麼細緻地教育新人”，對我是羡慕得不行。
——這麼說來您的動畫職業生涯是在相當優越的環境開始的。
數井
關於這一點，其實我自己當上前輩後覺得，當後輩來找自己問問題時，沒有前輩是會覺得不愉快的。當然了，有一些基本的東西必須要做到。既然是來請教問題的，那就需要注意禮儀，前輩給的建議要好好執行落實，避免下次再犯。如果這方面做得很好，那麼當一位後輩找過來對前輩說“我都盡自己最大努力做到這一步了，但是之後要怎麼做真的是搞不懂”的話，我想前輩是不可能隨便敷衍他的。
——您之後轉為自由原畫，您離開亞細亞堂的契機是什麼？
數井
我在亞細亞堂待到了1988年5月，大約呆了五年左右。1988年當時恰逢自由身的原畫師開始增加，而自由身的增加，直接導致原畫師和出身別處的原畫師間出現交流機會，資訊交換效率一下子提升很多。結果大家都發現了原來自由原畫拿的單價更高（笑），於是我1988年就離開了亞細亞堂。但現在回想起來，當時我從前輩們那裡得到的言傳身教和寶貴經驗是用錢買不來的。我現在更多地是對亞細亞堂當年對我的培養照顧抱有感恩的心態。
——說起來在您短大畢業時，除了把動畫工作室作為求職目標之外，有沒有進行普通行業的就職活動？
數井
我短大畢業是在1985年，那一年恰好是日本開始施行《男女雇傭機會均等法》的年份。既然是剛開始施行，也就代表當時在日本的普通企業中，依然廣泛存在著男女員工待遇差距巨大的情況。我高中和短大的同屆女生對此都頗有微詞。但是，動畫的世界不一樣，靠的是按單價計件，這裡面不存在男女間的性別歧視（笑）。從這一點上來說，動畫行業對於女性而言是環境更為寬鬆的良性行業。
（未完待續）