說起魔幻，你可能第一時間想到《哈利·波特》系列、《魔戒》三部曲。
其實……還有一部資格更老的魔幻巨著，沒看過肯定特沒面子。
它的作者和托爾金是好基友，托爾金就是受他的刺激寫了《魔戒》。
《哈利·波特》作者J·K·羅琳，也表示受它影響很大，簡直是她創作靈感的來源之一。
Sir現在就說出來，你記得配合“哇”一下——
《納尼亞傳奇》
The Chronicles of Narnia
大銀幕電影呢，它只拍了3部，但圖書一共有7卷，小學生讀完都畢業了。
那麼，《納尼亞傳奇》究竟牛在哪？
要知道，它可是融合了基督教故事、中古傳說與現代元素，格局相當龐大。
它最吸引人的地方就在於，純靠想像力打造出獨立于現實的“第二世界”，為無數孩子乃至大人的童心，提供了絕佳的棲息地。
相信不少人都幻想過時空隧道或任意門。而在《納尼亞傳奇》中，通向“第二世界”的入口，就藏在你身邊最不起眼的角落——
衣櫥！
第一部《獅子、女巫和魔衣櫥》，閣樓上復古、龐大的衣櫥，就是進入納尼亞的通道。
打開衣櫥看見的，居然是一個冰雪世界。
……而且通道還不固定。
到了第二部《凱斯賓王子》，伴隨著呼嘯的地鐵，月臺變成了洞穴，而洞穴之外，就是納尼亞的陽光海灘。
第三部《黎明踏浪號》腦洞更大，入口變成了一幅油畫。洶湧的海水，從另一個次元一下子冒出來。
（看來廣州潮濕的回南天不是簡單的氣候原因，一定是Sir家裡有值錢的古畫）
這些貌似不著邊際的想像，其實全都來自我們最愛的生活體驗——
比如，捉迷藏時躲衣櫃，仿佛就擁有了一個隻屬於自己的小天地；坐火車時過山洞，眼前一亮的震撼感每每讓人心胸一展；而畫，不就是畫家把大世界裝進了小框框，與人分享的嗎？
《納尼亞傳奇》的想像力，簡直上通秘境，下接地氣。
這，還僅僅是開始。
當你真正走入納尼亞，你會發現處處都是奇跡。
首先，你會被美輪美奐的景色折服。
和《魔戒》相同，《納尼亞傳奇》的主要取景地是紐西蘭。四兄妹從地鐵站穿越的那個洞穴，就位於紐西蘭北島東北面的柯洛曼德半島。
清澈深邃的湖水，一望無垠的大草原和茂密叢林……
和原著中描寫的令人迷醉的風景，一毛一樣。
而納尼亞世界，也塞滿了神奇動物與酷炫魔法。
最生動的，要數靈魂獅子阿斯拉和驍勇善戰的老鼠劍客。
這些動物角色的表情、動作活靈活現，毛髮清晰可變，代表了當時好萊塢頂尖的特效水準。
魔法效果更是氣勢磅礴。
你可以看到衝鋒禦敵的火鳥。
興風作浪的河神。
特效還不是亂來的，它的含義一點也不膚淺，讓你看到萬物皆有靈性，也都有善惡之辨。
與《哈利波特》系列中故事的線性發展不同，《納尼亞傳奇》系列的時間是打亂的，又相互獨立。
跨越千年、多重時空的架構，讓《納尼亞傳奇》極具史詩感。
比如從《獅子、女巫和魔衣櫥》到《凱斯賓王子》，人類世界僅僅才過了一年，但納尼亞已經經歷了1300年。
當佩文西四兄妹再次來到納尼亞，才發現一切早已物是人非。曾經富麗堂皇的宮殿，已然變成廢墟。
原來，在四兄妹缺席的千年間，納尼亞被邪惡的國王統治。那些會移動的大樹，會跳舞的花，都被魔鬼的步伐一步步侵襲，找遍所有街道都沒有（怎麼有點熟悉？）。
為了讓納尼亞重獲自由，四兄妹要帶領納尼亞人奮起抗爭。
《納尼亞傳奇》一方面盡情地描摹自然和世界的美，一方面又竭力輸出戰爭和邪惡的“醜”。
為啥呢？為啥不老老實實地給我們講仙境一般的童話呢？
這與原著的創作背景分不開——
第一部《獅子、女巫和魔衣櫥》出版於1950年，第二次世界大戰結束不久。那個工業時代，人類正在吞噬自然，樹木被砍伐、藍天被遮蔽。
而納尼亞世界，正是對工業社會的控訴，想為生活在霧霾中的人，創造淨土。
所以最打動Sir的，其實是《納尼亞傳奇》攜帶的“舊時代”的美好記憶——
看到裡面穿插的民間童話，就會想起上世紀那個淳樸的童年時代；
看到佩文西家四兄妹——勇敢的彼得，溫柔的蘇珊，調皮的艾德蒙，還有最具靈性的小女兒露西，又會想起了街頭巷尾一起奔跑嬉鬧的童年鐵黨；
漸漸長大的過程中，我們免不了犯類似錯誤，做類似的蠢事：
艾德蒙受到誘惑，一度背叛了家人；彼得和蘇珊則一副大人樣，對小妹妹露西的靈性表示質疑；就連露西自己，也對自己曾經堅信的事後悔、猶疑……
其實，哪有什麼好後悔？沒犯過錯，我們不會長成今天的樣子。