十年，一個說長不長說短不短的時間跨度。它雖不能滄海桑田，卻可以改變此間少年。十年，足夠改變一個行業；十年，足夠顛覆一個觀念。
一如十年前，我們用自行車代步，十年後我們用汽車代步；十年前我們玩電腦遊戲，十年後我們玩手機遊戲一樣。十年的科技進步總會改變很多事很多人。
十年，手中的相機可以從400萬圖元上升到4000萬圖元。
十年前，我們還在用單反，十年後，也許微單真的足夠專業……
郝笑天，京城著名攝影記者，西北漢子。我曾在一篇調侃的文章中形容過一個“專業攝影師”的形象就是以他作為範本。“拿著單反要穿衝鋒衣，拉鍊要敞開露出裡面的抓絨衣。買一條樂攝寶的腰帶，配上幾個樂攝寶的鏡頭袋，所有的鏡頭都一個鏡頭一個袋地裝好掛在腰間。攝影包和鏡頭袋不要洗，越舊越好。”
金獎作品是如何誕生的
2007年，郝笑天拍攝的《奧運倒計時500天的“鳥巢”》獲得了國際新聞攝影比賽（華賽）經濟與科技類單幅組金獎。
奧運倒計時500天的“鳥巢”
這張照片表達了當時大家在為奧運一起奮鬥的氣勢。鋼結構的光影營造出了非常有衝擊力的效果。很多人解讀，場地中間的塔吊和鋼材最終形成了快20：00的樣子，這正好是奧運會開幕式的時間。
說起這張照片，其實郝笑天很少和人談起當天的拍攝情況。
當天一早，郝笑天去了鳥巢，當時是陰天，鳥巢裡裡外外就是一個大工地，關鍵是你還只能看到外面。
當時鳥巢外面的情況
想拍到好片子必須走進去，光在外面是拍不出什麼的。於是他和保安軟磨硬泡，弄了一定安全帽，混了進去。
進了鳥巢內部之後，郝笑天發現在普通看臺根本拍攝不出什麼。於是就徒手在還沒有建好的看臺上往上爬。爬到不能爬的地方，又正好看到一個梯子繼續往上爬。危險是一定有的，但是站的高自然看的效果也不同。整個鳥巢在超廣角鏡頭中顯得非常有氣勢。
這時候天空也放晴了，鋼結構的光影效果一下子出來了。
“2007年3月27日中午12點05分，拍了一張自己沒有遺憾的照片。”這是獲獎後郝笑天接受採訪時說的話。可見他對於當時的情景記憶非常深。
但是多年以後再說起這張“沒有遺憾的照片”，他表達出了遺憾——當時的相機圖元太低了。
“當年雖然拿的是專業的單反，但是只有400萬圖元，而且不是全畫幅的。老一點的攝影師都知道說的是哪台。而且特別費電，基本上一塊電池才能拍100張，而一塊電池的體積差不多是現在鋰電池的6倍。你還得把電用完，因為當時的電池還有記憶效應。
400萬圖元，也就沖洗一張10寸照片。自己一幅好作品只有400萬圖元。”
對於攝影師來說，一張照片有足夠的圖元，在保存方面，就有了以為沖印成更大幅面的可能性。而400萬圖元，隨著4K顯示幕的普及，連做桌面都鋪不滿了。
早年的沉重器材讓他有了一身職業病
華賽獲獎之後，郝笑天依然做著自己的記者工作，從心態上來說，對於他沒有任何改變。
記錄社會的一切的真實，依然是他的分內工作。
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在2007年之後，郝笑天也仿佛和體育攝影多了一份牽絆。也更多地進入了各種賽場。
但是隨著好片子不斷出來，他身體上的勞苦也愈發明顯。都是多年老記者，這些苦我自然也是心知肚明的。每天背著30多斤的攝影包，拍攝的時候，手裡的一大套機器一拿就是幾個小時。肩膀，手腕，是最易疲勞的。
對於攝影記者來說，這種體會可以說是痛徹心扉啊！郝笑天和我說，他每週都要去做一次按摩，要不然肩膀硬得像塊磚。
這顯然已經是職業病了。
當年我們在報社的時候，一起出去拍片子，記得他曾經拿著一個卡片和我說：“如果小機器能夠達到我的要求，我絕對不會帶大機器。”
這句話我一直記著。作為老記者，我們同希望有一款“小相機”真的不比單反差。
初見微單就已傾心
前年開始，作為老同事，我一直和他推薦使用索尼微單。就是因為當年的索尼全畫幅微單A7RII已經讓我覺得這就是一台專業級器材了。完全可以滿足日常採訪拍攝的需要。
在早些年，包括我自己，很多攝友都覺得單反高大威猛，顯得很“專業”。但是真的拍攝起來，會發現很重的攝影器材就是一個負擔，隨著體力被消耗，體驗越來越不好。沒有那種輕裝上陣，輕鬆拍攝的感覺。片子也就越來越不順心。
所以當我認為微單已經足夠承擔攝影記者的絕大部分任務之後，我就極力將其推薦給我的昔日老同事們。
微單到底能不能做記者的主力機，我一直覺得沒問題。對於社會新聞來說，其實微單的性能已經足夠。但是體育攝影我卻沒什麼太大底氣。
去年年初的時候，我讓好兄弟郝笑天來試試，其實就是最好的方式，畢竟他最希望器材輕量化，他也最懂體育攝影。
如果他覺得微單可以“很專業”，那就一定可以了。
機身肯定要最好的，索尼全畫幅微單A7RII。對焦速度，畫質方面無可挑剔。根據記者習慣，我給他配了Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS，FE 70-200mm F4 G OSS。其實當時我給他試用這一套的時候FE 70-200mm F2.8 GM OSS鏡頭已經發佈了。無奈一直沒有上市。
一個超廣角變焦，一個中長焦變焦。好多同學都知道，我本人在講課的時候，說我自己也是這樣的配置。可能中間焦距在找一兩支自己擅長焦距的定焦鏡頭。其實這就是記者習慣。
結果沒幾天郝笑天就把這一套還給我了。我想著難道是因為用不慣？我一問才知道，原來他用了兩天就覺得放不下，馬上自己買了一套。
後來FE 70-200mm F2.8 GM OSS鏡頭上市了，他將手裡的FE 70-200mm F4 G OSS出了二手，購入了FE 70-200mm F2.8 GM OSS這支新鏡頭。
“還是F2.8的用的習慣，”郝笑天如是說：“等16-35出了F2.8的也把這個F4換掉。不過這個16-35F4真的夠小巧，畫質也好。”
這段時間是2017年康比特杯北京世界女子冰壺錦標賽，郝笑天已經完全使用索尼微單在拍攝了。
我問他：“你現在還會在體育賽場上帶一套微單也帶一套單反嗎？”
“剛使用的時候還是覺得心裡沒底，原本帶兩套單反的，現在換成一套單反，一套微單。微單用超廣，單反掛長焦。後來發現微單拍攝體育完全沒問題，就都換成了微單。一般任務一台微單就夠了，需要一直換焦距的比賽，我會從單位再那一台A7SII，A7SII高感更好，但是圖元低一些，掛在廣角上。A7RII圖元高，用在長焦上。必要時還可以裁切，反正圖元夠高。”郝笑天笑笑，“現在我是完全換門了。不但換了品牌，甚至從單反門換到了微單門。”
說到微單，他現在倒是有點滔滔不絕。畫質是他最為滿意的一點。此前一直用記者機——低圖元單反，從來沒想到一個高達4000萬圖元的微單也會有如此好的高感表現。他這段時間一直絮絮叨叨和我說這事兒。
對於連拍來說，其實記者都有很好的拍攝技術，反而不是一個用高速連拍的人群。我見過的大多數攝影記者絕大部分時間是放在低速連拍上的。而且連拍起來也不是一按到底，都是點射（攝）。
“噠噠、噠噠噠、噠噠”，這樣一個節奏。所以A7R2的連拍速度恰好夠用。
不過他也說了，對於記者來說，突發事件偶爾還是要用到高速連拍。
對焦速度方面，讓郝笑天很意外。他從來沒想過微單對焦可以這麼快。以往拍攝追隨效果的照片時，我們習慣使用陷阱對焦。但是在拍攝冰壺比賽的過程中，他使用追隨拍攝的時候，居然一直使用連續對焦。這對於器材對焦的性能實在是要求很高。
因為追隨過程中稍有焦點偏了的情況，還需要相機能夠自己識別追焦的主體。自己調整對焦點。
此外對焦點覆蓋面積這麼大，也是讓郝笑天很喜歡的。
就像這張照片。用來表現王治郅的高，所以將王治郅放在最左邊，右下角一點點是一個記者兄弟。如果是單反相機的話，對焦點還真不好找。但是微單對焦點覆蓋面積大，就算是畫面邊緣往往也能有對焦點。這樣拍攝起來就穩多了。這是之前單反拍攝很難做到的。
“不是不難做，而是很難。微單無疑將難度降低了很多。對於記者來說，不是要靠自己的技術覺得多高難度的拍攝，而是要一定拍到。方法當然越簡單越好。”郝笑天非常認可技術的基本帶來的拍攝的便捷性。
至於電量，有過早年經歷的，都不會有什麼不能接受的感覺。畢竟現在微單一塊電池拍攝個三五百張也不是事兒。多帶幾塊電池就夠了。不過微單因為電子取景，天然費電一些，這麼多年來，能夠更加省電，能夠拍攝更多也是所有人都一直期望的。
畢竟索尼一直在用黑科技給我們帶來更多便利，我們也相信索尼面前所有問題都不會是難題。
下圖就是郝笑天使用索尼全畫幅微單A7R2配合Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS，FE 70-200mm F2.8 GM OSS鏡頭拍攝的比賽。
十年，被稱為“紀實刀客”的郝笑天依然保持著自己的職業追求。用心眼去拍攝這個社會的一切真實。
十年，他中的另一隻眼睛已經悄然從單反換成了索尼微單。
十年，很多事永遠不會變，很多事也在改變著。
（作者：甯思瀟瀟）