“綜藝清流”《見字如面》在豆瓣的分數已經攀升上9.0了，這出名人朗讀信件的節目不但是聲控們的救星，節目挑選的信件其實也很講究，頗有透過信件讀歷史、讀人心的意味。
雖然現在已經很少有人會用寫信的方式進行交流了，但書信其實並沒有少在大家面前刷存在感，僅以遊戲為例，你不但能經常看到各種信件，它們的用處還各有不同。
它為劇情推進提供新的資訊
《見字如面》中的不少書信帶領著觀眾們重溫舊日時光和記憶，那些有意思的、真實的中國故事通過書信展現在眾人面前。在不少遊戲中，書信也扮演著窺視劇情，推動主線的角色。
以經典解謎遊戲《未上鎖的房間》為例，書信雖然並不是解開謎題的關鍵點，但它的資訊卻對遊戲中各種道具的使用起到了很好的提示。文案還在其中加入了一些劇情補充內容，使這些提示不顯生硬，減少了任務感的同時也幫助玩家更好地融入到遊戲中來。
同為解謎遊戲的《爺爺的城市》則更進了一步，直接將最關鍵的資訊藏在那些“寄不出去”的信件裡，信不但和劇情息息相關，並且成為解謎遊戲中需要解開的謎題之一。
當然在這方面做得最為徹底的，是直接將“信件”寫入遊戲名稱中的《神秘來信》。整個遊戲都圍繞著一封封神秘的來信展開，所有謎題穿插其中，逐漸揭開了主人公奧德莉的丈夫失蹤的真相。
不得不說解謎類遊戲對信件是真愛，也許正是看中了在“見字如面”中揭開謎題時額外給玩家帶來的那一絲親切和代入感吧。
它以文字的形式營造恐怖氛圍
除瞭解謎遊戲外，其實恐怖遊戲也對信件情有獨鍾，其中移動端上的恐怖遊戲對信件的依賴程度較之其他平臺還要更甚。
因為移動端技能以及螢幕的限制非常明顯，使用恐怖血腥畫面來製造恐怖氛圍是很容易失“真”的，場景細節也相較於其他平臺更難突出表現。因此比起隨時隨地來個血腥場景大突襲，如《迷失自我》、《弗蘭的悲慘之旅》等移動端恐怖遊戲反而更喜歡以文本記錄的形式，將那些駭人聽聞的情節和場景呈現給玩家。
當營造的氛圍足夠時，這些帶有暗示效果的東西能夠給玩家非常大的想像空間，尤其是讀信時因“見字如面”所帶來的奇妙交流感，更容易讓玩家們自己從中腦補出那些驚悚的故事，以免被既定的畫面禁錮，多一些膽顫心驚，少一些血光四濺。
另一個隱藏的原因，則與恐怖遊戲大都和生存主題掛鉤有關。當“活下來，逃出去”的目標明確之後，前人所留下的信件或作為示警或揭開驚悚事件，都很容易給玩家帶來“他已經失敗了”的心理暗示，進而帶來“死亡是無法反抗”的心理壓力。這就得益于通過書信的交流往往會隔著一段時日，並不即時進行。
它是隱藏任務的門檻
還有一些遊戲中的信件，玩家之所以重視它們並不是因為它們藏著多大的遊戲信息量，而是因為它們的存在本身就有著重要意義。
比如在《GTA5》中的一個收集支線“謀殺案”就需要玩家搜集50份殘缺信件，當你完成它，拼出一份完整的信件後，它會指引你找到兇手。這幾乎相當於隱藏任務的門檻道具了，因為只有找到兇手並殺死他之後，才能增加完成度。
《劍俠情緣網路版三》在這方面就直白得多，也看臉得多。作為隱藏任務門檻的“三三零四號信件”是一個隨機掉落道具，信的內容並不重要，如何得到它才是玩家需要挖空心思考慮的。
當遊戲以上述方式利用書信時，大都會極力營造神秘氛圍，來讓獲得的不易顯得合理，而書信幾乎多為一對一單獨交流的特質就為這種設定提供了便利。
它還是代表任務已達成的道具
遊戲中還有一種被玩家們吐槽“唯一的作用就是佔用背包”的書信，比如《天諭》中神祠副本通關後給予玩家的通關道具，它在你包裡的唯一作用就是判定任務已完成，交完任務就可以扔掉了。
之所以單獨拎出來說，是因為有不少玩家會被這種只作為通關憑證的信件忽悠，有一些隻玩RPG網遊的玩家，甚至其實從來沒有“書信展開隱藏任務”的經驗，但卻下意識地覺得它很重要，不敢丟棄。
對比《魔獸世界》的“普通信件”一看就像垃圾，《天諭》的“一封書信”至少在物品描述上頗有隱藏任務門檻道具的既視感。而很多WOWer尚且不敢丟“普通信件”，何況玩《天諭》的？
大概不少人心中對“書信”這種事物還是存有期待的吧。
書信的歷史已有千年之久，不但一直作為重要的交流道具存在，甚至常常藏有辛密，遊戲開發商如此重視“書信”，正是為了它在不同環境下會自帶各種不同暗示效果的天然優勢。這種無可取代的地位，正是全世界人民在千百年的積累中不知不覺送給它的。