說到日本電影
絕對繞不開的
就是“黑澤天皇”
黑澤明
今天是他的最後一部作品
[嫋嫋夕陽情]
上映24周年的日子
暮年大師的單純初衷
1990年開始，黑澤明以一年一部的速度完成了[夢]、[八月狂想曲]、[嫋嫋夕陽情]，之後的歲月他幾乎在病床上度過，也曾有過新想法，卻再也無力完成，[嫋嫋夕陽情]成最終絕唱。
在拍攝[嫋嫋夕陽情]時黑澤明並沒有意識到這將是自己的最後一部作品，在問起創作初衷時大師只是微微一笑說道：我只是想塑造一個有意思的角色。
▲[嫋嫋夕陽]是黑澤明進入導演生涯第50年推出的作品，影片在當年被日本《電影旬報》評為年度十佳第十位元
影片根據日本文學家內田百閑的真實故事改編。這位老人家素來固執、任性卻風趣幽默，深得同學們喜歡。
自家被炮火轟炸，自己只攜了一本鴨長明的《方丈記》逃出來，事後為自己的舉動很是自豪。
▲內田百閑(1889-1971)，日本著名作家，原名內田榮造，號百閑，又號百鬼園曾師事夏目漱石，其最為著名的是短篇集《百鬼園隨筆》
談論此片不得不先從題目說起，[嫋嫋夕陽情]日語まあだだよ，讀音“Maadadayo”，意思為“還沒有呀”。
是孩子們在捉迷藏時喊“你準備好沒有呀？”“還沒有呀Maadadayo”的回答。英文翻譯為：“NOT YET”,雖然不免生硬，但保留了原意。
可無論中國的[嫋嫋夕陽情]還是中國臺灣版的[一代鮮師]，雖然更為貼合影片主題，更加悅耳，但情趣、韻味、意境全無。
大師的“職業病”
影片開拍時考慮到當時黑澤明的身體狀況，全片在東寶的攝影棚內拍攝，離黑澤明的家很近，每天他都在女兒黑澤和兒子的陪伴下來到片場。
▲作為黑澤明的長女，在黑澤明後期的電影中如[八月狂想曲]、[嫋嫋夕陽情]負責服裝設計(左為黑澤明長女)
雖然此時黑澤明導演的身體正在逐漸惡化，很多事情都力不從心，但他依然事無巨細，電影中的服裝、飲食、禮節等都要親自把關。
特別是影片中的服裝，是日本戰前人們穿得厚重的粗制布料，在這方面的資料留存極少，只得找殘存的照片來參考。
尤其是最後的“同學會”服裝問題很是愁人，幸得長年為黑澤明妻子做服裝的佐藤太太，提供一些當年的服裝書籍，劇組以此設計才解決燃眉之急
但在表演方面黑澤明對本片中唯一耐心打磨過的人物卻只有教授一人，這似乎也映證了導演的創作初衷：我只是想塑造一個有意思的角色。
內田百閑的飾演者松村達雄演活了教授那氣度超然、風趣幽默、性格古怪的老頑童形象。
自然、深入、貼合的表演風格深受影迷喜歡，讓一部本來老氣橫秋的“長輩嘮往事”的沉悶電影變得生機勃勃，充滿活力。
松村達雄1914年12月18日出生，日本著名演員，憑藉此片獲得日本電影學院最佳男主角提名，他在自己79歲的年齡時扮演了教授58歲至77歲之間將近20年的年齡跨度
對，我也是個“老頑童”
在[嫋嫋夕陽情]中，黑澤明所重視的意象依舊存在，不過頗為隨意，片中的意象的表現方式如走丟的貓，質問的馬，腦後的託盤，這些不再是圍繞一個主題，而是各有各的含義。
但影片松而不散，率而不草，像是導演很自如的總結自己職業生涯，不去精心雕刻，自然而然流淌出來。
▲在創作期間黑澤明也如同內田教授一樣像個老頑童，充滿童趣
1992年某日黑澤明給好友山田洋次打電話，希望他能看[嫋嫋夕陽情]的初稿，山田馬上跑到他家，黑澤明讓山田閱讀，自己在屋外悄悄觀察，。
等還剩幾頁紙時，他突然拉開門，提著收音機進來，面露微笑，按下鍵說“到這個場景，這個音樂要響起來。”
山田洋次對黑澤明老師這一聯串孩子氣的舉動印象深刻：“他80多歲了，卻像個小男孩在跟我玩遊戲。那時我真是覺得，要創造出好東西，一定要保持童真。他真的讓我感動極了”。
即使在自己八十歲高齡，即使久病纏身，黑澤明依舊喜歡自己手繪場景本，他最喜歡的場景，片尾的夢境意象，畫面後方夢幻背景全是由黑澤明自己親自繪製。
▲黑澤明手繪本與實際場景對比，還原度相當之高
從黑澤明遺作的角度來看，這部影片似乎非常神聖，片中所闡述的主題似乎正是導演自我謝幕時，對觀眾的敬禮。本片也在1994年代表日本參賽第66屆奧斯卡最佳外語片的爭奪，但遺憾的是並未得到提名。
或許黑澤明在彌留之際也在自問“得未，黑澤？”，答案是什麼？
“未得？”“得了！”