創造力乃至生命力都來自於感覺，可豐沛的感覺如何產生？第一，需要充足的準備；第二，需要全神貫注的投入。充足準備與全情投入，都可以幫助你與一個事物建立深度關係，而豐沛的感覺，正是來自於深度關係，而不是拍腦袋、白日夢與瞎幻想。
作者|武志紅 本文經授權刊發
憑感覺寫文章，感覺是那麼好。
那麼，是不是我在那裡等待就可以了，等待我心中有感覺自動湧出。
這個辦法或許可以，但以我的經驗看，這是不屬於我們人類的經驗，那是極少數的一些聖人們才可以做到的，譬如老子，譬如禪修功夫極強的和尚們。
對我們人類而言，找到感覺其實是一件極為艱巨的工作，你常常必須做充分的準備工作，充沛的感覺才會自然湧出。
《千與千尋》是一部傑作，而這部傑作，宮崎駿是如何憑感覺完成的呢?
宮崎駿說，他是先憑著感覺畫了一百多萬幅畫後，才突然有了一種感覺：這個故事圓滿了。有了這個感覺的那一刹那，整個故事的結構框架自然形成了，而後宮崎駿只需按照這個感覺剪輯即可。
我想，正是因為宮崎駿的這一感覺，《千與千尋》才給了我一種感覺：整部片子看起來很流暢，節奏拿捏得恰到好處，同時又完全沒有故意為之的感覺。
宮崎駿瑰麗的動漫世界，來自于充分的準備與深入潛意識
據說，美國大片與電視劇的創作都有一個模式，幾分鐘一個高☆禁☆潮，幾分鐘一個性☆禁☆感畫面，等等。這種模式，是從觀眾的角度出發，極度揣測觀眾的需要是什麼，然後按照觀眾的心理特點去編劇。
也正是因為這一原因，美國大片與電視劇常常是精彩的，但很少是第一流甚至超一流的。
當然，按照美國大片與電視劇的方式，也可以獲得成功。也如你的人生，如果你的注意力特別放到對別人心思的揣測上，然後就此加以利用，那麼你也可能會獲得成功。
但至少，你可以知道，還有像宮崎駿這樣的另一條路。
我自己寫文章時，那些我滿意的作品，清一色都是因為使用了宮崎駿這樣的路線。
譬如，我在分析芙蓉姐姐時，整整花了20個小時的時間，去網上看所有關於芙蓉姐姐的資料，最後，突然間有一個聲音從我心中跳出說：夠了!
那一刻，關於芙蓉姐姐的故事的整個框架自然在我腦海中呈現出來了。並且還有一個畫面在我腦海中形成：一個小女孩在爬牆，牆有點高，而她爬牆的本領不高，她摔了下來，她的自尊心受傷了，她對著牆說，你有什麼了不起，我才看不上你，我要爬更高的牆。她真的去爬更高的牆，但是，她沒有鍛煉自己爬牆的本領，她的本領還和以前一樣，甚至她為了表達對牆的蔑視，她根本不鍛煉，到了最後一刻直接去爬牆，結果不會有奇跡出現，她又摔了下來。她的自尊心受到了更大傷害，她對著這面更高的牆大喊，我才看不起你，我要爬更更高的……
這個畫面正是涵蓋了芙蓉姐姐心理的核心，她本來一門心思考北京大學，但三次努力失敗，最後一次失敗後，她從一個從來不打扮的女孩變成了一個打扮得性☆禁☆感到怪異的女孩，而她的目標同時也變了，她要考北大的研究生，考北大的研究生兩次失敗後，她改考清華大學研究生，並且，三次研究生考試的專業都不一樣……
通常，我們會認為，是我們用自己的頭腦去思考、去分析一個事物，就可以認識到這個事物的道理。但其實，事物的道理，是我們將自己投入其中時領悟出來的。
用很哲學的話來講，是當一個事物的本質與我的本質建立連結時，這個事物的本質自然會出來。
換一句話說，如果你想在某一領域有所成就，最重要的是，你能投入到這一領域中。
這一點宮崎駿也有精彩的論述，他對美國記者說，他不是導演，故事本身才是導演，故事“有一個內部的秩序，就是故事本身的需要，它可以把我帶向結局……不是我製作了影片，而是影片自己完成的，我沒有選擇，必須服從。”
這看上去是一個很深的道理，但我想，只要你有任何一次全神貫注地投入到一件事的體驗，你都可以體驗到這一道理。
最深的感覺，需要投入，因投入，你才能建立深度關係
當然，這一道理也可以用更平實的方式來表達。
美國人彼得·林奇被譽為“股聖”，在股市，他的影響力僅次於巴菲特。實際上，在同等時間內，彼得·林奇創造的效益更勝於巴菲特。他是如何做到這一點的呢?
他的辦法看起來很土，就是對他感興趣的公司進行充分的調查，然後根據充分的調查來斷定是否購買這一公司的股票。
很多人也會這樣做，但是，他們中很少有人達到彼得·林奇的境界，這一境界的核心是信任自己。彼得·林奇有過一句很牛的話：
就算聯儲主席偷偷告訴我未來兩年的貨幣政策，我也不會改變我的任何一個作為。
美聯儲主席掌握著無數的內幕資訊，而且他在相當程度上可以決定投資市場的短期甚至長期走向。可以說，在股市上，他的貨幣政策就是超級颶風，但是就算這樣的超級颶風都不能撼動彼得·林奇的立場。這一如德川家康，就算拿八千人對陣羽柴秀吉的五六萬人他也不慌，就算有一個機會可以殺死羽柴秀吉他也不心動。
咱們老祖宗一句古話讚譽這樣的人說：泰山崩於前而不形於色。如果你想多少活出一點這樣的感覺，關鍵就是信任你自己。
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