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食即人性,年度最佳日劇!

有在追日本新番的朋友,應該都有關注《四重奏》。

一共十集,本周就大結局了,目前評分9.2。

可能有的朋友已經找不到線上資源了。

那是因為(眾所周知的原因)阿婆主們給《四重奏》重新起了各種好玩的譯名——

《甜甜圈的洞》《遍地懸疑的愛情人生》第一次看到笑噴了

說回認真的,《四重奏》已經成功預定表妹心目中的年度最佳日劇了。

不僅有分分秒秒都在飆演技的強大卡司(松隆子、 滿島光、高橋一生、松田龍平主演),它還有很多元的屬性——

懸疑:每集必挖新坑;

溫情:填坑的一刻總能neng到你掉淚;

治癒的同時也很致鬱:編劇阪元裕二寫的臺詞,句句都能戳到你懷疑人生。

我們好好練習演奏吧

從還在兒童小提琴班的時候開始

我就對周圍的小夥伴們這樣說過

但那時不認真的孩子們

如今都活躍在世界各地

而只是說著好好幹的我,如今卻……

所以有夢想不對嗎?

阪元裕二這句更紮心——按照客戶要求來的是一流的工作,盡自己最大努力的是二流的工作,像我們這樣的三流,就是開心地做事就行了。

看完四重奏的表演後他又補了一句:有志向的三流,就是四流了。

哈哈哈哈。

在表妹看來,這就是日劇為我們中意的最大屬性之一——

它們總不吝嗇於暴露這個世界的陰影,一個沒有陰影的世界是虛假的,而只有你正視這個世界的陰影,你才能活得清醒。

這種清醒,就是超出概念的複雜與細膩。

比如,就《四重奏》而言,你可以把它當做音樂劇。

還可以把它當做美食劇。

《四重奏》吃得太講究了。

毫無誇張地說,僅從如何“吃”這一點,就可看出日劇與國劇的差距。

比如,《四重奏》幾乎每一集,都會出現一份/一桌暴擊力MAX的料理。

傷得表妹,手上沒點吃的都不敢打開這部劇。

而且劇中的不少食物,都被賦予了美味以外的寓意。

[1] 檸檬炸雞

這盤炸雞,是貫穿《四重奏》的重要素材。

四人“ 同居 ”之後的第一頓晚飯,就因為“是否應該擠檸檬汁 ”展開了討論。

檸檬擺在那兒,只是提供了選擇;

加了比較好吃,是個人口味;

加了比較健康,就純屬瞎扯……

在家森(高橋一生 飾)和卷(松隆子 飾)看來,擠不擠檸檬汁不是問題,問題是,為什麼不在擠之前問一下?

看似是件小事,但每天的生活,不正是由一件件小事組成的?

幾滴檸檬汁,就能讓一段感情產生裂痕。

卷姐喜歡檸檬汁,在結婚兩年裡,卷姐每次跟丈夫吃炸雞,都會擠檸檬汁。

她以為這是溫柔體貼。

直到有天,她偶然聽到丈夫跟朋友的對話,才知道他很討厭檸檬汁。

其他成員聽完後,馬上站丈夫一邊,對啊,明明討厭還吃下去,不是說明他也溫柔體貼嗎?

但卷說,我不需要。

在她看來,這種互相遷就的溫柔,意味著她對丈夫的不瞭解,丈夫對她的不坦誠。

對感情來說,一廂情願的溫柔,可能比情投意合的霸道更危險。

嗯,表妹這裡用的是,可能。

好,下一個。

[2] 橘子果凍

同樣在第一集,家森和雀(滿島光 飾)在搶吃一杯果凍。

雀想吃果凍,但她自己沒有買。

她開了一杯吃。

家森看到了,他質疑雀吃的那杯果凍是哪裡來的。

雀回答,是卷的。但家森說,就算卷吃了(我買的)果凍,但這間房子只有我跟她買了,所以,你吃的那杯,也應該是我的。

同樣的,這也不是一杯果凍的問題。

對感情來說,可能沒有公平,更不存在先來後到。

嗯,表妹這裡說的還是,可能。

好,第三個。

[3] 普羅旺斯魚湯

第二集開場,四人又在吃。

家森做了鍋普羅旺斯魚湯,但大家都在討論餃子。

他很直接地抱怨:

那個……我好不容易做了普羅旺斯魚湯

你們能不能不要說餃子的話題了?

這樣好像大家在吃餃子。

哈哈哈。

是不是,禮貌總落後於欲望?

[4] 炸竹莢魚

家森和兒子吃晚飯。

那天吃的是炸竹莢魚,大家都蘸醬油,家森覺得蘸沙司才好吃。兒子這時候倒臺了,他說,媽媽認為兩種都吃的話,會更受歡迎。

那麼,是要迎合別人,還是堅持自己?

在這一幕中,家森嘗試放飛自己,在眾人注視下,他第一次勇敢地選擇了……

還是沙司。

不難想像,在曾經的夫妻生活中,家森可能也這樣左右為難過,但,最後還是選擇做自己。

天氣熱、沒穩定工作、沒錢,都不是他和他老婆離婚的原因,對於一個覺得“結婚就是地獄,老婆就是食人魚,寫了名字的結婚證就是死亡筆記”的人來說,單身,才是最好的選擇。

哈哈哈。

是不是,當你為別人貼上標籤,你也不自覺把自己,限定在標籤裡?

你把婚姻視作地獄,所以也主動斷絕了天堂的路;你把老婆視作食人魚,也就從一開始,遮罩了她美人魚的美麗。

這,就是《四重奏》的精彩之處。

幾乎沒有一個道具、一句臺詞是浪費。

錢鐘書的《吃飯》,有一段話說得特別好——

吃講究的飯事實上只是吃菜,正如討闊佬的小姐,宗旨倒並不在女人。這種主權旁移,包含著一個轉了彎的、不甚樸素的人生觀……

其實呢,天知道——更有餓癟的肚子知道——若專為充腸填腹起見,樹皮草根跟雞鴨魚肉差不了多少!真想不到,在區區消化排泄的生理過程裡還需要那麼多的政治作用。

好的影視劇,吃絕不僅僅是吃。

吃是人物性格的外化,也是人物關係的交鋒。

比如“薯條”。

別府(松田龍平 飾)追卷姐,向九條求婚的那晚,都吃了薯條。

薯條是速食,是都市人實在想不到吃什麼的時候,拍腦袋會想到的第一食物。

某種程度,也如別府的性格,隨性、善變,甚至做決定很草率。

而在跟卷姐表白當晚,他們還堆了薯條塔。這,不僅意味著速食,也暗示他們的關係並不穩定。

所以當他們在廚房談崩了,卷生氣捶桌的時候;

薯條塔倒了。

還有,奶油草莓蛋糕。

雀和有朱(吉岡裡帆 飾)曾一起吃過蛋糕。

因為小時候不愉快的經歷,雀很謹慎,她小事外放,但對待自己在乎的,總小心翼翼。

心上人別府給過一個甜甜圈,她一直放在衣兜裡,一小塊、一小塊地嘗,吃完,還要把包裝袋折好,重新放回兜裡。

雀不忍心破壞蛋糕(完整性)。

所以,當看到蛋糕上有坨可愛的兔子奶油時,雀猶豫了好久,才捨得吃。

而有朱跟她恰好相反,她吃蛋糕,第一手挖的,就是兔子奶油。

奶油草莓蛋糕,無疑是易碎的人物內心,最精到準確的描述。

連那個在劇中重複出現的“貓頭鷹甜甜圈”。

別府就職的公司就以此命名。

公司裡全是貓頭鷹的logo。

雀不開心跑到別府房間的時候,別府就把自家的甜甜圈遞給了她。

之前,日本甜甜圈品牌還推出了《四重奏》特別款甜甜圈。

有黑糖、巧克力、白巧克力,和原味。

四人第一次演奏完,別府自我介紹的時候,就擅自給樂隊起了名——

我們是甜甜圈洞四重奏

除了因為聯想到自己的公司,其實還因為,甜甜圈中間的那個洞,代表了“缺陷”。

缺陷,每個人都有,甚至在別府看來,有了缺陷,才是真實;沒有,才是殘缺。

以吃為鏡,《四重奏》映射的,正是國產劇今天最缺乏的特質——人性。或者說,一種無法擺脫的糾葛。

如果是日劇追問的,是“能不能”,那今天,大部分國產劇,用力在於,是不是。

郎才女貌是不是天作之合,分手是不是男渣女婊,而真愛,就是四海八荒三生三世。

哪裡有那麼多是不是?

你所想的真是道理上講得通的?你所做的真是你所想的?你就沒有明知正確仍遲遲不動的時候?或者是明知錯誤仍鋌而走險的瞬間?

真正的生活劇就告訴我們,無論愛情或者其他,從來都是互相消耗,互相補充的磨合。

這種磨合,不分對錯。

《四重奏》中,最讓表妹感慨的,是卷和她老公的感情。

卷作為主役,她的感情線是故事核心,也是阪元酷愛探討的婚姻關係。

對於卷而言,她愛死這種平淡、洗手做湯羹的小日子,和丈夫分享日子的瑣事,就是幸福。

但丈夫幹生(宮藤官九郎 飾)不這麼想啊。

他對婚姻有不一樣的期待,他希望和妻子如情侶相處,他喜歡的不是“平凡”,是“刺激”。

兩個“相愛”的人最終在一起了。

但他們都在單戀。

說卷沒有付出嗎?那也太對不起她的忍辱負重;說卷的老公薄情寡性嗎?他也明確拒絕前度的聊騷,也努力“不辜負”老婆,帶卷溫泉度假,聽她念叨日常。

但種種一切,都在一件平凡的小事爆發了。

卷的丈夫突然發現,卷讀他贈予的,最愛的書,只翻到第五頁——就看不下去了。

可,對於卷來說,這第五頁,已經是她的極限了?!

這正是表妹欣賞日劇的地方。

某種程度上,日劇既暗黑,也勵志。

暗黑在於,它毫不拒絕地擁抱了整個世界的惡意;但勵志又在於,它承認所有的困境,都是普遍性的。

說到底,人終究跨不去的檻,是自己。

是來自你的自大,軟弱,和懶惰。

王朔有句話是——

“知道光和光怎麼打招呼嗎?在最黑的地方。”

我以為,於《四重奏》,就是一道“炸豬扒飯”。

這是一碗會讓人落淚的飯。

倒不是因為很好吃,而是在吃飯的時候,雀跟卷坦白了自己,訴說了對四重奏的愛和不舍——

會邊哭邊吃飯的人,是能夠走下去的。

本文圖片來自網路

編輯助理:混進斯萊特林的麻瓜

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