沒想到這個導演，一直在用記錄動物的方式表現政治
[看電影]大師嘉年華
昨天已經進行兩場
相信現場的小夥伴們
也都受益匪淺
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今天，我們終於等到
期待已久的電影大師
雅克·貝漢
見到他真人
小編好像湊上去跟他說
我是看您電影長大的
相信有了之前小編的普及，大家已經對這位大師不再陌生。
他曾經憑藉[半個男人]成為威尼斯電影節影帝。
以[焦點新聞]的製片人身份，獲得奧斯卡最佳外語片和坎城電影節評審團獎。
之後又導演[遷徙的鳥]等優質紀錄片。
諸多光環集於一身的雅克·貝漢，每做一行都是一行的精英
▲雅克·貝漢紀錄片[遷徙的鳥]
在今天的分享會上，雅克·貝漢先是回憶起做演員的經歷。那時候因為自己父親是劇院的製片人，母親也在劇院工作，算是耳濡目染吧。
後來又被父母送去學了歌劇，對於表演來說，雅克·貝漢把它當作了一場遊戲。
他也曾像許多演員那樣，思考如何才能演得真實，這令他想起一個法國詩人的詩句：我筆下的一切都是真實的，因為他們早已清晰地在我想像中存在。
▲就是這麼任性且直率的老爺爺
談到做製片人的想法，雅克·貝漢說：
“當時有很多朋友有想拍的片子，但很難找到製片和投資，然後他就想，如果是自己喜歡的東西，為什麼不肯冒險，自己去做製片人呢！”
那時候，雅克·貝漢最感興趣的題材是政治，也提到了[焦點新聞]。
他說：
“開始籌備本片時，沒有人看好這個故事，倒是當時的演員給了他鼓勵，但電影上映後得到了觀眾強烈反響。事實證明，觀眾需要政治，政治需要在藝術作品中獲得呈現。”
▲[焦點新聞]劇照
聊起政治，雅克·貝漢補充說，
“政治很有力量，但人們常常能想到的那些政客會議、發言卻顯得很幹，觀眾需要情感，電影便是最合適的表演手法。”
隨著年歲增長，雅克·貝漢開始意識到自然與生物多樣性的重要性，他認為關於自然的表達，同樣是他的一種政治語言。
他認為現在的人們都把自己保護的太好，卻不懂得感受自然的恩賜。比如他們不喜歡淋雨，一旦天氣不好便開始抱怨，不懂得享受雨中漫步的情調。
他認為我們雖然把土地分成許多塊，給人們私有化，但並不代表土地是某個人的，我們現在有員警去管超速、搶劫，卻沒人管土地破壞，海洋捕殺，人們正在以毀滅性的方式破壞自然。
他認為人們應該接受有時會在自然、野蠻、甚至危險的狀態下或者，否則每天只活在人類自己的耕田中，這還是完整的世界麼？
▲[海洋]劇照
他感慨季節變化中遷徙的燕子越來越少，所以拍了[鳥的遷徙]。
他感慨海洋裡生物被過度捕殺，所以拍了[海洋]。
新片[地球四季]中，他又表達了對狼群數量減少，生活條件越來越艱難的同情。
這個已經75歲的老人，是真的熱愛著這些動物，所以他拍出來的海豹是這樣的
水母是這樣的：
狐狸是這樣的：
還有無比生活化，無比真實的野熊嘶吼：
雅克·貝漢說，他14歲離開學校，沒什麼學歷，很多東西都不懂，所以每次拍攝他都要同許多科學家一起工作，聽他們講動物的習性，該如何準備拍攝，去哪裡拍攝。
但是令他意外的是，這些科學家懂得很多，親眼看過的卻少之又少。反倒是他的團隊通過近距離拍攝的技術，可以看到這動物世界的點點滴滴。這是他們的驕傲，也是他們的幸福。
當然，這樣的幸福其實得來不易，動物們不是演員，拍攝的日程無法由自己決定，而他的追求很高，拍攝的成本也隨之增高，新片[地球四季]耗時三年，成本4000萬歐元，在他的片子中卻都算少的。
而即使在製片環境很好，無比尊重藝術，又浪漫的法蘭西，人們聽到紀錄片都以為是給電視臺放的那種低成本作品。每年真正能完成的紀錄電影只有一到兩部。
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“
所以雅克·貝漢說，如果不是他對這個題材有強烈的熱情與堅持，這些是根本無法完成的。
但他同樣也說
“我會繼續拍攝這些表現自然美好的紀錄片，知道那些政治家的法令、法案，能夠真的改變這個世界。”
這也許就是大師身上的那顆“赤子之心”。
來自看電影全媒體平臺