坎城電影節期間
有三部韓國電影展映
羅泓軫的[哭聲]
朴贊郁的[小姐]
還有就是延尚昊的[釜山行]
如果說前兩部都是名導之作
那麼[釜山行]的導演延尚昊
則顯得名不見經傳
就是這麼一個幾乎無人知曉的
導演作品在豆瓣上獲得了8.3的高分
甚至超過了前面兩位元大師的作品
上映以來，[釜山行]票房口碑雙雙爆棚：
海外版權也已經賣到了156個國家，且絕大部分影院都簽署了擔保(就是只賺不賠，家中數錢的意思)。
不少好萊塢和歐洲電影公司爭搶此片的翻拍權，其中不乏福斯、索尼和歐羅巴這樣的大公司。
而影片在國內某彈幕網站同時線上觀看人數，達到2萬8千人(還在繼續上漲)
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雖然以韓國版《行屍走肉》來形容[釜山行]並不算貼切，但喪屍片這個噱頭，確實為[釜山行]招來不少關注。
然而提到喪屍，大部分人還是會想到歐美那種搖頭晃腦、陂足行走的喪屍們：
▲[行屍走肉]劇照
▲[生化危機]劇照
作為韓國首部喪屍片，[釜山行]裡面的喪屍就和預想中的樣子完全不同，可以用兩個詞來形容，飛起和呆萌。
▲喪屍大兵跑起來
▲想要吃肉就要飛起來
▲胳膊都被摔彎了的喪屍，
也要堅強的爬起來
在《釜山行》的小說中，喪屍不僅可以跑得比劉翔快，蹦的比姚明高，還會變得像小孩子一樣。
金億城飾演的勇錫在屍變後，就跟孔侑說“我好害怕，能不能帶我去找媽媽”這樣：
在某種程度上，影片還致敬了布拉德·皮特的[僵屍世界大戰]。
▲圖上為[僵屍世界大戰]，圖下為[釜山行]
喪屍的堆疊，帶來強烈的視覺衝擊與感官上的刺激
劇本中原本沒有火車這場戲，是導演拍攝過程中突然想到的，而且很快就畫出了概念圖，CG組看過之後雖然很想哭，但是第二天開拍的時候還是做好了一切準備。
▲圖上為[僵屍世界大戰]
圖下為[釜山行]
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由於地域的特殊性，喪屍在[釜山行]中還有特殊的隱喻，代表著社會最底層人民。
喪屍暴動始發首爾站，因為現實中的首爾站附近有很多的露宿者。
▲韓國地鐵站中的流浪者
這些生活在社會最底層的人沒有經濟能力去住房子，所以只能用紙盒簡單住宿，第二天去到工地打工或是乞討，而社會福利院也基本不怎麼安排他們住宿，這也就是為什麼電影中會莫名其妙地出現一個流浪漢。
現實的殘酷讓喪屍病毒成為一種隱喻，從社會最底層一點點像上層流動。
▲金秀安接住了一片燃燒後的灰燼
轉眼望去是整個城市霓虹的
燈光與火災留下的滿目瘡痍
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說完劇情
讓我們聊聊本片主創們
正是因為有他們
這片才能呈現出不錯的效果
儘管我大天朝影迷，對於本片導演延尚昊不太熟悉，但這個導演還是挺厲害的。
他原本是動畫導演。他製作的[豬玀之王]曾獲第16屆釜山電影節導演工會最佳導演獎。
[豬玀之王]講了兩個老同學回憶上學時期遭遇校園暴力的故事，豆瓣評分8.1，此片的基本畫風除了海報，還有下面這樣的:
與延尚昊合作次數最多的演員是梁益俊，他自導自演的[綠頭蒼蠅]是小編超級喜歡的犯罪電影，在此強烈安利。
只可惜梁益俊除了這部電影能拿得出手之外，鮮有佳作。
後來，導演延尚昊又拍了動畫[首爾站]，雖然評價不是很好，但畢竟是[釜山行]的前傳，展開了整個故事的世界觀，還邀請沈恩京為女主角配音。
在[釜山行]中，沈恩京還作為重要角色客串了一下。沒錯，就是把病毒傳給整車廂的離家喪屍。
這麼說來，[釜山行]應該是延尚昊真人處☆禁☆女作，也算是對[首爾站]的延續，就導演本人所言，創作的真正原因其實是，2015年席捲韓國的MERS疫情帶給他的真實感受。
▲15年疫情爆發時，韓國全城皆兵
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再看這兩年，韓國高票房電影一般都是兩情相悅，忽然一人得絕症，再或者就是亢奮的民族自豪感，這類的電影。
比如說2014年提名多項大獎的[鳴梁海戰]，也算是良心的抗日神劇。
▲ 崔岷植大叔老當益壯“一個打十個”
但是[釜山行]將這些韓國電影慣用的套路都弱化掉，影片沒有真正的英雄，都是不完美的普通人，而且劇情也更加集中在對社會結構中人性的揭示。
先是孔侑飾演的金融經理，石宇。在小說中石宇離婚10個月，前妻在釜山開了一間陶瓷工坊。在石宇高一的時候，因為父親受他人連累而破產自殺，誘發了石宇以金錢為重的人生觀。不禁讓小編聯想到美國紐約市長拉古迪亞說的那句話，“一個人為錢犯罪，這個人有罪；一個人為麵包犯罪，這個社會有罪”。所以，人為了麵包，都在做著自認為正確的改變。
▲ 石宇送給女兒生日禮物
卻發現兒童節就送過同一套了
像小孩子一樣的石宇，被母親指出毛病後生氣地拽下領帶：
孔侑是個溫柔型的演員，與其合作[密探]的宋康昊說：
“他是那種擁有很多靈魂的演員，心始終是明朗的”。
說起在[釜山行]的拍攝中，孔侑有一次抱著片中的女兒在列車中奔跑，撞到了小傢伙的頭，之後拍攝過程中孔侑便一直用手護著小傢伙的腦袋。
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飾演女兒的小演員金秀安很是出彩，如果按照原劇本石宇應該有一個兒子，而不是女兒。是導演在試鏡的時候看中了金秀安，並為她修改了劇本。
金秀安孤獨無助的眼神似乎穿透攝影機螢幕，直視父親。或許正是這首歌，讓石宇決定帶她去找釜山的前妻。
雖然孔侑與金秀安這樣的大叔加蘿莉很套路，像[孤膽特工]中元彬與金賽綸就玩過，但導演就是知道觀眾需要，你想要的我這裡都有。
▲ [孤膽特工]中的元彬與金賽綸
除了主人公父女，[釜山行]還增加了一對夫妻與一對年輕情侶。
按照小說的設定，馬東錫(韓國姜武)與鄭有美本是一對年長夫婦，老來得子，所以對肚子裡的孩子異常珍惜。後來，人設又改成了體育大學的前後輩，這也就解釋的通，馬東錫為什麼可以手抓喪屍，鄭有美可以捧著肚子跑很快。
還有安昭熙與崔宇植飾演的這對年輕情侶，原本是青梅竹馬，而且安昭熙對崔宇植是明著喜歡。
崔宇植對安昭熙其實也是喜歡的，但表面上卻一直端著，這也就是最後崔宇植為什麼一直說對不起，因為他欠心愛的女孩一句表白：
而且兩個人在拍攝過程中還發生過一件好玩的事情......
▲導演，說好的不是這樣啊
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“
正如前面所說，喪屍是一種隱喻。孔侑一行人用報紙擋住喪屍，報紙代表著媒體，本是揭露社會真相的平臺，卻慢慢被用來掩人耳目。
為了回到摯愛人的身邊，孔侑、馬東錫與崔宇植三人，穿越多節喪屍車廂，回到愛人身邊，卻被其他求生存的人拒之門外，像極了剝去階級外殼的[雪國列車]。
韓國喪屍與歐美喪屍最大的區別，可能就在於從感情出發，諷刺現實，探討人性，最後再回歸到情感。而這才是這部片最打動我們的地方。
來自看電影全媒體平臺