2016 月 9 月 2 日，索尼在北京召開了旗艦音訊產品的發佈會，發佈會結束後也組織了媒體對於索尼音訊工程師們的一次面對面交流。那麼對於這次新發佈的旗艦產品，索尼的工程師們又有哪些東西會與我們分享呢？下面是索尼音訊工程師的專訪回顧內容。
記者：這款新發佈的耳機從創意設計到最後的成型，有沒有一些故事可以分享，表達一個什麼樣的經過？
角田直隆：可以說，我們這款耳機的設計確實有比較長的一個歷史沉澱，其中的一些零部件可能已經有非常久的歷史，有的零部件可以始於 90 年代，比如說我們剛才提到的驅動單元裡面的 70 毫米驅動單元，以及中間的鋁振膜。在 97 年代，鋁振膜的厚度是 50 微米。而且在當時，鎂的材質還是比較脆，不容易加工。所以在表現高音方面達不到目前的表現。但經過接近 20 年的研發，我們終於可以做出一個非常薄的鋁振膜，可以用於現在的開發。
另外，還有一個防震主體，它的形體始於我最開始開發的一款耳機 — Z010，這款耳機也是經過了 12 年的研發。其中最難得一項是保證耳機腔體內適量空氣的通過量。為了達到這個合適的通過量，我們前後採取了四種材質的試做。所以，索尼 Signature 系列旗下耳機，我們是採用了加拿大產的紙漿。來保證耳機腔體適量的空氣通過量。
記者：加來先生剛才在發佈會說到音箱後期進行過非常長期的、多次的音色方面的調教，我們也聽了音箱的表現，聲音素質還是非常高的，我想問，加來先生在音色調教過程中想追求什麼樣的音色？或者說想追求在他心目裡什麼一個聲音表現。
加來欣志： 不單單是大音箱，所有開發音質的工程師都是同樣的想法。我們在做音箱的時候，出的電子波形不是非常漂亮的波形，把音波的波形變成平波是非常難的事情。不過我們認為包括索尼在內的所有廠家都在想如何最接近那個平行的波形。所以我們這次最關注的還是如何接近最平行的那個波形線。不單是音箱，這也是所有工程師共同特點。我們不會因為音箱設施決定音質的好壞，我們要把所有表演家、藝術家想表達的東西表達出來。我們在跟音樂家、藝術家交流的時候，他們有想表現的一個方式，我們通過音箱把這個方式還原出來，而不是我們音箱想表達某一種我們特定想表達的東西。
記者：索尼有沒有可能針對中國市場開發調音的，更符合中國市場口味的產品？西方現在非常流行有源的高音質喇叭、無線傳輸等技術，索尼未來有沒有可能推出這樣的產品？
角田直隆：關於第二個問題，這是未來的事，現在這個階段還無法回答。關於第一個問題，我們這次的醇音系列是我們創造的一個適合全世界發燒友聽感的產品。和剛才加來先生說的有點重複，我們的理想所傳達的就是真正藝術家、演奏家想表達的聲音，這是我們追求的一個重點。
但是，有一點我必須要說，中國市場對於我們非常重要的一個市場，另一方面我們也非常重視中國燒友的聲音，我們開發和設計的時候會把中國燒友的意見包含在內。這次 MDR-Z1R 的開發，也吸收了很多中國燒友對於 Z7 的意見和建議在裡面。
記者：索尼近幾年在耳機和藍牙音響方面的新產品比較多，但是播放機方面的新產品比較少，就是推新的比較慢，請問一下這是為什麼？是不是索尼在音訊領域的方向有所轉移？
佐藤浩朗：並不是說有重點地開發某一種類型的產品。我們在開發每一款產品時，就是以把它調整到最理想的音質為主。所以，我們研發的速度和開發的時間，都是和我們產品的最終的音質有關。在這裡，我們也抱歉讓各位發燒友久等了，其實我們每一天也都是在努力地研發的。
記者：關於 Hi-Res 的標準，許多的廠商支持相應的標準，最近聽說蘋果也要推出類似高音質的標準，假設它推出以後，索尼有沒有應對的策略？索尼會不會推出更高的標準？
角田直隆：首先，關於你說蘋果有新標準的事情，我第一次聽說，基於不是很瞭解情況，個人暫時不發表評論。但從我們的方針來講，我們非常歡迎其他廠家做出這樣高音質的標準，這樣整個世界上音質標準不斷提高，也是一件好事。
記者：索尼現在有推出音訊硬體產品，而且也有音樂內容的推行商，也有 Hi-Res Audio 高清標準的推出，索尼是怎麼看 DSD 和高碼率 PCM 未來的發展，索尼會更加推崇哪個方向？
角田直隆：DSD 和 PCM 都是非常高的音樂品質，作為索尼來講，我們還是根據它的特性加以製作。現在在銷售上面，很多消費者都喜歡 DSD 的格式，大家有大家的理由，我們認為這兩個都很重要，我們會不斷把這兩種格式同時推進下去。
記者：這次，我們看到索尼的耳放是第一次採用數位+類比的技術，過往 PHA-3 都是按照傳統類比的方式設計，這次我們看到已經換到新的 S-Master HX 放大技術，是不是意味著索尼未來的播放產品都會往這方面的放大技術發展？
佐藤正規：未來的事情我們現在不能做明確的透露，到底是用數位信號還是類比信號，還是要根據素材做考慮。我們這次耳放是考慮將來如何發展 S-Master 晶片主體下才做出的混合模式。雖然名字是同樣的 S-Master，但實際上我們處理速度是原來的 4 倍。如果是這樣一個速度，S-Master 回路是不動，就是 4 倍的速度。我們要把每個固件做的分開，一個一個分開，所以變成這麼大的體積。所以說我們這個產品是根據逐個主題來做的，如果以後我們把晶片 4 倍變小，說不定會變得更小。
記者：這個系列產品相比之前的產品定位差別很大，這次作為這些產品後續版，還是作為新的旗艦系列？
角田直隆：MDR-Z1R 是 Z7 的升級版，以往在 Z7 身上沒有實現過的特性在 Z1R 上全部都實現了，所以在剛才提到的關鍵字就是空氣聽感。WM 系列不是 ZX 系列的後續版，而是比它更加高端的另一個系列版本。
佐藤浩朗：這次我們在實驗中幾乎想要放棄，最後還是把它堅持了下來。
記者：相對于原來的 Z7，這次的 Z1R 明顯更高端，而且它的空氣感來自於旗艦 R10，Z1R 和 R10 有沒有任何的聯繫或者相關性？
角田直隆：從基本的索尼的聲音理念來講，還是從如實傳達藝術家想要表達的聲音來講，這兩者是沒有區別的。關於空氣聽感，如果沒有 Hi-Res 新標準的出現，可能也達不到現在這樣層級的表現力。
記者： 索尼現在有沒有什麼進一步的軟硬結合計畫，比如說推出 Hi-Res 線上曲庫這類？
索尼官方人員：索尼正在慢慢佈置這個市場，國外有一些很高端的音樂人，他們在錄音都會採用 Hi-Res 的標準。目前，這個市場也還在發展當中，相信未來會配合市場慢慢豐富這部分的需求。
記者：這次發佈會對於耳放的產品已經支援 DSD 11.2，耳放是 22 點多了，關於功放設備有沒有更新？
佐藤正規：這是因為是未來的事情，雖然我們不能做非常明確的解答，但是這次我們對應了 22.4 的格式，就是為了將來如果有這個形式出現，我們也能對應，這是未來長年用這個產品顧客的一個保證，如果有市場需求，我們當然會大力做這塊。
從此次專訪中我們基本可以瞭解到幾個資訊點，第一，索尼的新旗艦 WM 系列是淩駕於前旗艦 ZX 系列的，所以 ZX3 還是有可能推出的，不過應該是以次旗艦的身份面向市場；第二，索尼的 Z1R 旗艦大耳與索尼的 R10 並無關係，僅僅是索尼 Z7 的升級版而已；第三，索尼音訊部門對於中國市場十分重視，新旗艦產品的一些改進或者是提升都和中國燒友的意見脫不開關係。
可以看得出來，索尼音訊的工程師們對於此次發佈的旗艦新品還是十分有信心的，產品的研發也經歷了不少困難，如今克服過後再呈現給消費者們的應該是精心調校後的精品，至於實際的體驗如何就等待著市場的檢驗了。