作者:問號君/Anitama 封面來源:《假面騎士》過場畫面
我們的故事先從一個最近的熱門話題說起——女排奪冠。中國人的女排情節，除了當年的五連冠、04黃金一代以外，一部被翻譯作
《排球女將》
的電視劇也是功不可沒。這部鑄成了很多很多人童年回憶的電視劇製作組裡，熟悉70年代特攝和
業界毒瘤
東映的同學們會看到很多熟悉的名字，比如原作這一欄就會看到我們今天的主角——石森章太郎先生。
事實上這部作品的主創人員是一批你會覺得熟悉得不能再熟悉的人，比如三位腳本擔當上原正三、伊上勝、鷺山京子，監督奧中惇夫和田中秀夫，音樂京建輔，還有飾演小鹿純的老爹小鹿幸太郎的小林昭二先生——一句話，不就是那些年《奧特曼》《假面騎士》《超級戰隊》背後的大人們麼！其實這片還是《小露寶》的後番組呢……所以，《排球女將》的製作機制，其實就像這些STAFF和特攝有千絲萬縷的聯繫一樣，和本文的主角《假面騎士》在本質上也是非常類似的。在這種千絲萬縷關係的牽連下，劇中那些迷之空翻與誇張的絕招也就不奇怪了。
說回我們的主題，既然主題是《假面騎士》和原作，那麼假面騎士是如何出現在電視機上的？
求助於萬能的搜尋引擎的話，我們會看到很多這樣的文字：《假面騎士》（或者填入任何一個所謂石森原作的特攝標題，包括排球女將）是改編自漫畫家石森章太郎的原作拍攝而成的特攝電視劇。不僅在中國，包括日本，由於漫畫的連載開始時間確實比特攝早那麼一點，以及後世對於原作這個詞的普遍理解，在很多人心中《假面騎士》依然是石森畫了一部好頂贊的漫畫然後被東映的老爺們相中拍成了特攝電視劇。
嗯……當然不是這樣。
首先就要提一個重要的點，那就是請把這裡的“原作”理解成類似製片、監督、腳本這樣的“職位”。石森是“原作”這個職位的擔綱者——當然，他也是初代《假面騎士》這個創作團隊裡重要的一份子。或者我們可以這麼理解當年的製作組核心的構成方式：幾個好哥們湊在一起商議要怎麼一起弄個作品。
說到這裡我們可以稍微整理一下《假面騎士》的誕生歷史，這件事的發源委託是大阪每日放送（MBS），委託東映做一個可以和當時每週六晚七點的熱門娛樂節目《搞笑頭腦體操》一戰的電視節目，彼時東映TV事業部長渡邊亮德先生把這件事交給了平山亨先生，這個時期平山依“戴著假面的英雄”的要求製作了混合運動根性元素的第一稿企劃《面具人K》，這是1970年6月之前發生的事。
之後到了1970年7月左右，他拉來了三位好友兼腳本的——伊上勝、市川森一、上原正三，在《面具人K》的基礎上，便有了第二稿企劃書《假面天使》。
第三個階段出現在1970年9月。MBS編成局次長廣瀨隆一在要求裡追加了一項“騎著摩托的英雄”條目，完成了第三稿《十字假面》（由平山和伊上共同完成），這時製作組核心成員發生變動，東映方面加入了阿部征司，作為平山的輔佐。同時隔壁東京放送（TBS）啟動新企劃《歸來的奧特曼》，鑒於是奧特曼系列的新作品，和奧特曼以及圓古感情深厚的市川和上原脫離了《假面騎士》團隊（當時也邀請了伊上，幸虧沒被勾走）。
那麼，石森呢，他加入的時間相對晚一點，在下一個階段，也就是1970年10月，這個時期企劃的定名為《假面騎士X》（Mask Rider X，和後來某部假面騎士幾乎同名對吧，不過這裡的X念作Cross），11月的第五本企劃書則又回到了《十字假面 Cross Fire》，並有了兩本試作腳本。石森在這個時期描繪了“十字假面”“火焰十字”還有怪人蜘蛛男等一系列造型。這個時期，製作組的核心團隊才比較接近後來我們見到的——“平山亨×伊上勝×石森章太郎”的東映黃金三角。因此你可以發現，雖然石森擔當了“原作”這個職位，但是他加入假面騎士創作團隊的時間點，反而是整個核心組中比較偏後面的那個人。無論如何，這裡的原作和我們現在通常理解的“原作”，已經是毫無關係的了。
兩張石森的設計畫，分別為“假面騎士骷髏人”（左）和“綠假面草蜢”（右）
至於這個創作團隊是如何運作的，如果以漫畫家和編輯的關係來比喻的話，這個團隊你可以理解成漫畫家，而另一個重要的成員就是電視局方面的人，比如前面提到的每日放送，或者TBS，這相當於編輯。這兩個團隊在一起進行“打ち合わせ”，也就是開會，一起商議關於新作品的方方面面的事，這就是“打ち合わせ”，每隔一定時間都會開。會議會決定很多東西，比如製作方提供的企劃的拍板、電視局方面針對的意見等等，都在這個大會裡經過全體同意決定，等於說其實有點集體創作的意思。
不過那個時候各個職責擔當在各方團隊裡其實並不是那麼確切，也就是說，並不是流水線那樣，每個人負責的東西都非常固定（其實現在也是如此）。當然了，每個人大概負責什麼是有分工的，但是很多東西都是一起出主意，一起商議，比如只給《假面騎士》留下了一本共作腳本的市川，提供了非常著名的“假面騎士是為自由而戰”的理念；“時裝時代劇”則是伊上所長；而少年騎士隊則最初是每日放送所希望的一些概念的具現；“非人”話題則能看到有沖繩背景的上原，還有喜愛在漫畫中描寫此類題材的石森的影子。
等於說，這個創作團隊的成員雖然各有各分工，但是商量的時候其實是湊在一起，各抒己見，除了這個部分以外就是每個人所負責的職責。這個意義上石森在這個團隊中的職責其實很寬泛，但是有一個是固定的，那就是人物的形象和插圖繪製，比如昭和假面騎士過場的插繪，現在的平成假面騎士在角色的形象與怪人的設計上依然由石森製作繼承著。
本文開頭提到的《排球女將》有一個鮮明的特點，也是經常容易被認為是“漫畫改編”的特點，就是實景拍攝的劇情中會混合由石森和石森製作描繪的插圖，以表現主人公小鹿純的心情變化（順帶一提，女主人公小鹿純的原名小鹿ジュン，國內電視劇引進之後翻譯成了小鹿純子）。
而當時石森還有一個重要的職責，就是負責漫畫這一塊領域的創作。你可以將此理解為雜誌媒體上的宣傳，等於說是個廣告，讓看漫畫的（主要是）小朋友們知道：“有個特攝要在不久後開播了記得收看喲！”，或者讓其他看了雜誌的小朋友們去看特攝。實際上這個行當現在依舊非常流行：各類原創動畫的漫畫版不就是起這個作用麼。所以，所謂將《假面騎士》的“原作漫畫”，理解為特攝《假面騎士》的“漫畫版”，其實更為恰當。
這種以電視為主，漫畫輔助（事實上《假面騎士》的漫畫並非只有石森在創作）的思路用現在的話說就是多媒體展開。而他們的根源，或者說，“原作”，就是平山先生集結各方智慧的企劃書。
那麼，搞定了這一切之後，平山作為企劃的發起人，自然就是製片人這個行當，腳本們自然是腳本，那麼原作呢？其實按東映後來的規矩，如果真要按“原作”的字面意義理解，應該寫東映的名字。當然，這裡東映是套著馬甲，比如小手，不，八手三郎，或者東堂泉這樣的名字（至於八手三郎如何變成東映馬甲的故事，還請期待以後Anitama的連載）。不過當年還沒有形成這一系列的行規，因此，作為形象設計參與了很多重要內容同時還要負責漫畫連載的石森，就擔當了原作這個職責。
然而石森的漫畫版也並非是電視的臨摹，甚至和現在很多原創動畫的漫畫版不同，這些漫畫版的《假面騎士》和特攝本身之間，更類似基於同樣元素重組成的平行世界，而這裡，漫畫除了完成宣傳的基本任務以外，在個人創作，或者說個人主導性強的創作方式之下，作者的自由度也是集體創作的電視節目不能比擬的。因此《假面騎士》的漫畫版可以說是很石森個人對於整個企劃的理解，而在這其中，融入了很多石森的個人色彩。
同時，鑒於漫畫並非實景拍攝，而是墨水中綻放的紙上世界，在畫面，包括表達尺度上都獲得了更大的空間，因此，某種意義上石森所描繪的擔當了特攝原作的漫畫版們，有時候能講出更多特攝本體中不能說明的話，劇情也能更加自由，甚至有時候自由得有些過頭了。就像給東映製作的動畫擔當和石森類似職務的永井豪給《惡魔人》描繪的結局那樣，石森的這些漫畫裡，時有驚人的結局展開。
眾所周知，石森的漫畫世界有自己的世界線，因此他在創作這一系列特攝原作的漫畫版時，也會使用到很多自己過去的漫畫系列元素，最為著名的就是曾經差一點成為假面騎士一號的《骷髏人》，還有以後有時間筆者會和大家詳細聊聊《異能人三醬（ミュータント・サブ）》系列。
原文: m.anitama.cn/article/1db14ece0b2af633?utm_source=taobao