作者:阿迪/Anitama 封面來源:電影《夏威夷及馬來海海戰》
“圓穀百一十年史”，即圓谷英二誕生的1901年到圓谷製片廠成為FIELDS子公司的2010年。
第二部 滄海桑田：1923~1948
上回我們說到小日本正式跟洋人攤牌後，一九四二年開始對電影行業實施系統的操控，設立了映配和大映。這年也有圓谷英二人生中的重大轉捩點之一，簡直是一九二三年他決意完全投身電影行業以來，最大的事件。
經過前幾回國策電影，海軍省也算意識到了，這方面的技術上東寶映畫最靠譜。這回要搞個大新聞，為開戰一周年搞個大型紀念片出來。開戰時間是一九四一年十二月偷襲珍珠港後一天，這個紀念作就打算在一九四二年十二月上映。也別怪小日本好像真沒把中國當回事，不知道現在的歷史教科書上寫不寫這條，中國正式對日宣戰終究是在美帝之後。
這片由海軍省的最高指令授意製作，大本營海軍報導部企劃，目的是讓全日本國民好好欣賞兩場日軍的大勝仗，進一步達到弘揚戰意和國威的效果。這部《夏威夷及馬來亞海戰》後來成了戰意高揚的國策電影中的最高☆禁☆潮，夏威夷即指襲擊珍珠港重創美帝太平洋艦隊一事，馬來亞海戰即指擊沉英帝皇家海軍的威爾士親王號和卻敵號兩艘主力艦一事，全過程不滿三天的橫跨太平洋海域的兩仗。
又沒有戰場錄影，腫麼辦，拍電影啊。在那種時代就拍這種電影，技術上不可能啊，美帝也還拍不出來。不過海軍省也是見識過之前東寶映畫負責的國策電影，才敢弄出這種發瘋構想的。
報導部把英二的那個大恩人森岩雄叫來，直截了當就問，要把我軍打珍珠港這事給拍出來，你們的那什麼特殊攝影技術辦得到嗎。森這回也懵了，只能回頭去親自問英二，因為之前在技術方面主要也是靠的英二，那就只好英二再來化不可能為可能了。
但是英二也無法立即給出回答。這是個進一步探索的機會，特殊攝影技術的可能性究竟能有多遠，英二花了一周的時間來猶豫，最終才允諾了下來。這回不同於以往的幾個國策電影戰爭電影，主要面臨了兩大難點。
第一大難點，這回要表現的規模太大了，而且是戰略性的軍事行動。以前拍的頂多是08小隊，這回海軍省直接要你把不列顛作戰拍成電影。丫的真是不當家不知柴米貴啊，海軍省動動嘴，製作陣要跑斷腿。
第二大難點，因為這回玩大了，涉及軍事機密，所以海軍省都不給必要材料。以前都是用了很多實物軍用機拍攝的啊，有陸軍航空本部全面協助，雖然使用了模型特殊攝影技術，但只是輔助地位。而這回有還是有，但應該說幾乎沒有了，飛機可以有但戰艦和航母堅決沒法有了，必須全部依賴特殊攝影技術。
本作的監督是山本嘉次郎，跟英二同歲，也是東寶映畫的正規職工，以後還有機會跟英二合作。電影界的莎士比亞黑澤明，他的老師就是山本，後來的本多豬四郎和黑澤明等人，都是早年跟著山本幹練級出來的。
不過山本監督留下的奇跡般的影響還不止於此，我們先來提前扯遠一點。《奧特曼》的主演黑部進，為什麼能來主演，首先他得是個演員對吧。而且是身為東寶正規員工的演員就更有高概率了，這是由於後來圓穀製片廠與東寶既有人脈關係又有資本關係，以後我們還要詳細說的。
黑部怎麼成東寶所屬的演員呢，他大學時打工擦皮鞋，某日遇上貴人了，就是偶然來擦鞋的山本監督。山本聊了幾句便看中了黑部，覺得這人有戲，所以強烈推薦他去參加東寶的新人試驗，並且自己還給他做擔保人。於是第二年，黑部成功進入東寶，再過一年便出道正式當演員了。
不能給真兵器用來拍了，那你至少給點機體，哦不，航母和艦船的細節照片和資料吧。不行，這也不能給，整個製作陣一臉懵逼。山本監督說，再退一步，讓我們參觀一下艦內總行吧。依然被拒絕了，山本憋了一肚子氣，但是無能為力。海軍說，不給你們看實物，你們就算造個龍宮城出來當航母咱也沒意見。
最後終於還是找到了救星，就是我們之前在第十四回提過的，英二的那個助手，實質的弟子，鷺巢富雄。兩年前鷺巢的素描動畫的演出技術被軍方看中，所以被強行從東寶映畫東京攝影所調動去了海軍航空隊，給當兵的拍攝教材影視。鷺巢得以在海軍航空隊裡積累了些人脈，這回通過英二的關係，山本監督總算能找一些實際參加了偷襲珍珠港行動的大兵問問情況。
在這樣缺乏軍部協助的條件下製作出來，所以本作成了日本最初的，真正正式、正宗的特攝影視作品。
英二率領的特攝班搭建了既精巧又宏大的模型設施。首先是珍珠港，英二手上剩下的材料，是一張邊長四公分的、正方形的珍珠港俯瞰照片。就靠這，他得造出完整的珍珠港模型用於拍攝。這已經難說是模型了，簡直是攝影現場的一種設施。海軍報導部在製作期間曾派人前來上訪，見到這種程度的模型設施後驚歎地都咽起口水來了。
總共搭造了三種型號的珍珠港模型，因為微縮比例不同，分大型、中型、小型。大型是面積達一千八百坪的珍珠港模型，擺在那裡要占去東寶映畫東京攝影所的廣場。坪是日制面積單位，換成洋人單位的話一坪大約是三點三平方公尺。然後從上方往下拍攝，達成的視覺效果就如同從三百公尺高空俯瞰珍珠港。中型的珍珠港模型有三百坪，達成從一千公尺高空俯瞰的視覺效果。小型的是四坪，達成從五千公尺高空俯瞰的視覺效果。
鏡頭以戰機的視角來表現，穿過雲海後映入眼簾的全景珍珠港，這個演出就是這片的第一處大看點。至於雲海，是在玻璃容器裡塞了大量棉花來表現的。
航母方面，海軍不是不給任何資料嗎，好吧，看誰比誰會作死，乾脆就參照美帝的航母照片來搭造模型。航母是以一比一比例來搭建的模型，是在野外搭建的與實物一般大小的。
後來全片製作完成後，在試映會上，皇族的人見己方航母怎麼長得是美軍航母的模樣，大怒。本作差點被取消上映，不僅如此還一度鬧到大罵這哪是國威電影，簡直國恥電影。其實對山本和英二等人來說，這片何嘗不是屈辱的製作體制。
不過後來總算還是順利上映了，這中間是誰使了點招把這事擺平了，其實山本監督自己到後來也一直不知道怎麼回事。我們今天來猜測這件事的話，犯點廚性也行，是不是英二表現出的演出手腕實在太逆天了，不上映真心太可惜了。
然後還要製作一百數十艘的美軍主力艦模型，這個比珍珠港模型還難，因為珍珠港只要單獨出現在鏡頭中遠景俯瞰，艦船在鏡頭中卻是有參照物的。要定下艦船模型怎麼造，還得先搞定海面怎麼表現，充滿迫力的爆擊場景怎麼表現。
東寶映畫東京攝影所裡的攝影用的水池大如湖一般，這就是太平洋了，要表現當時十二月份的寒冷感，用石膏來當冰塊。然後用火藥達成爆炸時水柱的效果，根據能達成的水柱的尺寸大小，再來匹配艦船模型應該造成什麼尺寸。於是也分別製作了三種型號，大型的戰艦模型為實物的十五分之一比例，中型是的長三公尺多的模型，小型就只用五十公分了。
還有山地場景，當然也是造模型。銀幕合成技術、模型特殊攝影技術、光學影印機，英二的一個個看家本領都是照例往上堆。拍攝戰機穿梭山脈時還用了兩台吊車，一台吊著攝像機從高空拍攝，一台升得更高吊著模型飛機，以仰角拍攝。飛機要飛，吊著模型機的吊車就得快速移動，要把連貫長時間的飛行場景拍下來，吊著攝像機的吊車也跟著動。這個很難，如果兩台吊車不能保持相對靜止，也就是移動速度如果不能高度一致，拍完後看成品影像能產生好像山地模型也在動的錯覺，事實上也確實出現了。
到目前為止說的都是怎麼來表現珍珠港事件，這是因為後面拍攝的馬來亞海戰部分，是後來軍部又突然緊急追加的要求。為此整個製作陣又得在一周內趕工，再造出艦橋模型來用於拍攝。
本作是充分證明了英二的特殊攝影技術手腕的超名作。上映後火了，到底有多火，簡單粗暴地說，可以認為幾乎當時是個日本人都看了。這實質上是英二生涯中最火熱的作品，後來的什麼哥吉拉啊奧特曼啊都不至於達到這回的程度。
但其實還是有明顯的不同。當時的觀客並不會意識到這是特殊攝影技術的場面，是高度的影視技術的結晶。他們也不是因為對英二表現的技術有什麼期待，他們要看的是海軍光輝的戰果，以及對日本勝利的滿足感。事實上，戰後洋人觀看了這片，也堅決不相信這只是使用特殊攝影技術製作的電影。駐日盟軍總司令部懷疑這全部是實戰的寫實記錄影片，他們還強行向東寶索要本作的原膠片。
所以上映當時這並沒有成為英二的成名作，非要說成名還是成了的，但只限於電影業界的關係者中，職員和演員等。日本影視界中，特殊攝影技術的重要性終於受到了正視，這才是相對以前英二雖有才但無用、被冷落的局面來說，最大的改變。
英二因本作獲得了日本電影攝影者協會技術研究獎，並且升職了。之前是東寶映畫製作部特殊技術課課長，現在加了一項變成了特殊技術課長兼特殊攝影主任。
然而上面所有這片帶來的好處都是浮雲，很快負面影響的後果就來了，而且遠遠超出正面影響。
首先是因為看到本作的成功，松竹開始動心思挖牆腳。當年松竹自己作死過，英二可是從松竹被挖走的。現在往回挖是挖不動英二，就從英二組的特攝班各製作人員下手。
最後有十幾人沒挺住，接受了松竹的高薪承諾，從東寶映畫跳槽到松竹，這對英二率領的特殊技術課來說是一個重大打擊。而且跳槽的人之中，還包括已跟隨英二達三年的，我們之前在第十四回提過的，他的第一弟子川上景司。
不過比起真正的負面影響，松竹的這點動作就又是小兒科了。這部電影的大紅大紫後來讓英二喪失了一切，淪落到還不如大門未知子，因為大門先生好歹還拿著個從業資格證，我們以後接著說。
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