作者:MA/Anitama 封面來源:《哥斯拉1984》
1977年的日本，迎來了科幻題材電影的大熱，開啟了科幻電影製作熱潮。首先被搬上影院螢幕的是電影版《宇宙戰艦大和號》，這部動畫電影是將之前熱門的電視版動畫《大和號》剪輯後推出的劇場版。同年，美國上映了兩部舉世轟動的科幻電影：《星球大戰》（Star Wars）與《第三類接觸》（Close Encounters of the Third Kind），這兩部經典影片是科幻電影史上的偉大里程碑（日本在1978年引進放映了這兩部電影）。在如此強大的科幻大潮之下，東寶和東映兩家紛紛開始製作“太空歌劇”（space opera）題材特攝電影。
《惑星大戰爭》的海報。
1977年12月東寶率先製作完成了電影《惑星大戰爭》（惑星大戦爭），該片把《海底軍艦》中出場的主力戰艦“轟天號”重新搬上螢幕化身為宇宙防衛戰艦，並把故事的舞臺延伸到了金星，人類與外星人在金星展開了壯烈的戰鬥。1978年9月東映京都攝影所製作的電影《天外來信》（宇宙からのメッセージ）上映，該片導演深作欣二以著名的《南總裡見八犬傳》故事為藍本，模仿“太空歌劇”形式改編成了科幻電影。早在1976年，東映就召集了渡邊亮德、平山亨、石森章太郎、矢島信男、佐藤肇、高久進等人來進行怪獸特攝電影的策劃，起初的策劃是想要拍攝名為《惡魔蝠鱝》（デビルマンタ）的怪獸電影。但在1977年全世界迎來了《星球大戰》的熱潮後，一夜間宇宙科幻電影成為了人們熱衷的話題。眼看著東寶公司已經上映了《惑星大戰爭》，東映立即將原本的怪獸電影策劃案改為科幻題材，以原班人馬（後來部分更換）作為1978年的黃金周檔期特攝大作來拍攝。
影片最初計畫是由著名編劇伊上勝撰寫劇本，定名為《惑星大要塞》，但最後導演深作欣二由於不滿劇本劇情而沒能採納，更換成了松田寬夫（《鐵甲人》編劇）來撰寫劇本。本片耗資巨大，總製作費用高達15億日元，而其中有4億日元被用作特攝拍攝，使得該片在當年的特攝界可謂空前大作。音樂方面，本片的片頭《艾美拉裡達主題曲》（エメラリーダのテーマ）也渲染出了宏偉的氣氛，為影片增色不少。1978年的東寶冠軍祭不再上映新特攝電影，只是把1957年的老片《地球防衛軍》重新上映，配合《惑星大戰爭》作為戰艦“轟天”的第一彈電影放映。此外，圓穀也受到影響製作了科幻電視特攝《行星之狼》（スターウルフ）。
《行星之狼》的海報。
從1975年後，特攝電影界的主題也逐漸脫離了怪獸電影，不斷地更迭著熱門題材，從1975年後的災難特攝片大熱，到1977年後的“太空歌劇”特攝熱潮，於是到了1980年的日本又迎來了戰爭特攝電影熱潮。1980年《二百三高地》、1981年《聯合艦隊》、1982年《大日本帝國》、1983年《海軍進行曲》、1984年《燃燒的零式戰機》等，連續上映了多部戰爭特攝電影。當年被用來拍攝電影的戰艦模型還被放到了日本的東京船科學館，包括拍攝用建築模型和戰艦模型如今都成為了珍貴的資料保留了下來。
在各種其他特攝題材佔據主流的70年代末，怪獸特攝也在醞釀著準備再次復蘇的步伐。首先是在兒童書店，過去怪獸電影的百科書籍再次暢銷起來，兒童對怪獸特攝的熱情開始復蘇。雖然只是對過去怪獸特攝的介紹插圖畫冊，卻受到了70年代末孩子們的歡迎。1979年，上映了《實相寺昭雄導演作品奧特曼》（実相寺昭雄監督作品ウルトラマン），本片是以實相寺昭雄導演的5集為核心，剪輯而成的新編電影版奧特曼。緊接著上映了《奧特曼 怪獸大決戰》（ウルトラマン 怪獣大決戦），該片不僅僅是由電視片段剪輯，另外還新增了拍攝片段所完成的奧特曼劇場版。1980年大映把過去的加美拉電影片段重新剪輯，製作了《宇宙怪獸加美拉》（宇宙怪獣ガメラ）新編版上映。在怪獸特攝低迷時期，幾乎都是以這樣的形式“緬懷”著過去的怪獸特攝電影，哥斯拉系列也不例外。1979年作為紀念哥斯拉系列的活動，推出了《哥斯拉誕生25周年 哥斯拉電影大全集》（ゴジラ誕生25周年 ゴジラ映畫大全集）的影片回顧展映，哥斯拉得以在東寶冠軍祭以外的活動上展映。1982年更是迎來了東寶創立50年的大型紀念活動《東寶半世紀傑作展覽》（東寶半世紀傑作フェア），以此為契機大量東寶的經典影片得到了展映，其中包括了怪獸特攝的代表作哥斯拉、拉頓、魔斯拉系列，大怪獸電影的復蘇時機也日趨成熟。
《實相寺昭雄導演作品奧特曼》的海報。
東寶在1983年迎來了《哥斯拉1983復活節日》（ゴジラ1983復活フェスティバル）的正式哥斯拉電影復興活動，回顧了歷代哥斯拉電影的輝煌。另外，在《伊福部昭科幻特攝電影音樂晚會》（伊福部昭SF特撮映畫音楽の夕べ）中誕生了集合伊福部昭電影音樂大成的“科幻交響曲”（SF交響ファンタジー），這首由伊福部昭親自編曲的交響樂，結合了“哥斯拉主題曲”、“怪獸總進擊主題曲”、“哥斯拉的恐怖”三首曲子精華，作為新時代聞名的“哥斯拉主旋律”而傳承下來。在哥斯拉復興活動和哥斯拉交響樂雙重熱潮的鼓動下，東寶在1984年終於復活了塵封已久的哥斯拉系列，全新的電影《哥斯拉》（ゴジラ1984）上映了。
《哥斯拉1983復活節日》的海報。
劇情上本作跳開了1955年到1975年的所有哥斯拉系列，以初代哥斯拉為原點直接銜接了1954年《哥斯拉》而展開，過去哥斯拉二代活躍的世界成為了平行世界。本片的定位回歸到了嚴肅的主題，將焦點放在了政府如何處理怪獸危機的問題上，主角亦設定為日本首相由小林佳樹出演，更有大量老牌戲骨出演政府內閣官員，是怪獸電影史上首次大篇幅描繪政府內場景的作品。對照之前已經出現的哥斯拉形象，本片開始出場的哥斯拉也被人們定義為全新的哥斯拉三代，復活後的哥斯拉電影繼承了初代哥斯拉的主題，是以對現代社會反思和警示為主旨的影片。
《哥斯拉》（1984）的海報。
故事始于伊豆群島的大黑島發生神秘的火山噴發，三個月後漁船“第五八幡丸”遭遇海難離奇失聯，從倖存者口中的敘述得知了令人驚愕的真相，船員並非死于海難，而是被巨大怪獸襲擊命喪黃泉。在把倖存者的敘述和30年前記錄反復對比後，確信迷之巨大怪物正是30年前消失了的哥斯拉，並推測是由於大黑島突發的火山爆發喚醒了哥斯拉。收到密報後的政府卻決定對民眾隱瞞哥斯拉復活的真相，防止大面積的恐慌，更是軟禁了倖存者對外宣稱船員無一倖存。時隔多日後，在日本附近海域的蘇聯核潛艇遭遇不明襲擊沉沒，事發突然，蘇聯一口咬定核潛艇失事是美國所為，而美國則矢口否認。夾在兩個超級大國矛盾焦點中的日本意外得知了事件的真相，是哥斯拉的再次出沒摧毀了蘇聯的核潛艇。日本政府不得已之下對世界公開了哥斯拉的真相，哥斯拉也正式登陸日本海岸，摧毀了井浜核電站並一舉吸收了核反應爐芯。全世界對哥斯拉進入戒備狀態，美蘇兩大勢力不斷向日本施壓，鼓吹動用戰術核武器毀滅哥斯拉，蘇聯更是因為核潛艇事件的緣故意圖用核武器殺死兇手來一雪前恥。重壓之下的日本首相則堅決反對動用核武器，生物物理研究專家林田向政府提出利用哥斯拉對候鳥超聲波的敏感，模擬出人造超聲波來引誘哥斯拉到火山消滅哥斯拉。不久，哥斯拉再次登陸了日本海岸，在東京灣瘋狂破壞。而蘇聯隱藏在東京灣的秘密核彈發射控制台被哥斯拉波及，意外啟動核彈發射。獲知蘇聯無法阻止已經啟動的核彈後，日本被迫請求美國援助擊落核彈化解了危機。最終人類也利用了林田發明的超聲波發生器成功引導哥斯拉墜落火山，終結了這頭威脅世界怪獸。
自衛隊武器“SUPER X”。
電影上映時的現實世界裡，正發生著蘇聯對阿富汗的戰爭，原本平衡的世界格局開始受到動搖，美蘇直接矛盾也進一步激化，也因此在影片中突出描寫了美蘇兩個超級大國的形象，刻畫出兩國在哥斯拉危機中的矛盾和核武器危機。影片中的另一個亮點是新登場的自衛隊武器“SUPER X”（スーパーX），原是為了核戰爭發生後的首都防衛而秘密開發的防衛移動要塞（首都防衛戦闘機），覆蓋了可以抵禦哥斯拉放射能的防輻射裝甲，裝備了抑制哥斯拉能力的鎘導彈。“SUPER X”在劇中表現出了相當高的防禦力，承受住了哥斯拉的熱能射線，還用鎘導彈成功將哥斯拉擊暈。音樂方面，使用了小六禮次郎創作的節奏壯烈的配樂作為電影背景，其中自衛隊和SUPER X的主題曲尤為強烈，成為新一代哥斯拉電影開山作不可或缺的傑出配樂。