設計癖報導過很多木質傢俱設計師，而今天要為大家介紹一位有著 20 年平面廣告經驗，「半路出道」的傢俱設計師：傳習工坊的創始人彭文暉。不僅如此，他還是日本設計師黑川雅之指定合作的國內設計師。為了瞭解彭文暉到底是如何轉型成為的傢俱設計師，設計癖聽他講了講自己「從無到有」的傢俱設計的歷程。
「閑玩」心態投身傢俱設計行業
彭文暉早年就學習過工業設計，但在當時那個年代來說，廣告行業的名氣比工業設計的名氣要「響亮」所以他投身做了當時看來很有前景的平面廣告行業。從 96 年開始他創立了自己廣告公司，這一做，就是 20 年。人隨著年紀越來越大，就會思考的越來越多，回想一手經營了 20 年的廣告公司的路程，使他幡然醒悟：一眨眼 20 年過去了，除了不斷為客戶解決問題，滿足客戶的需求以外，自己卻好像沒能從這份事業中得到任何內心上的「回應」和共鳴，這不僅令他看到了自己置身於廣告行業的「盡頭」。也開始籌畫要找到一個可以走的更遠，更深，能被稱為「再迴圈」持久的事業。
傳習工坊創始人 彭文暉
彭文暉告訴設計癖，也許是他「閑玩」的心態，又或者是他潛意識裡本身就想要從事傢俱設計，他隨手將經營了 20 年的廣告公司交由別人打理，隻身投入了傢俱設計領域。雖然他一直都在從事平面廣告行業，但也會經常關注工業設計的在國內外的動向。更巧的是，身邊也一直都在接觸很多做老傢俱的朋友們，在這方面也給予了他很大的幫助。直到正式進入這個行業後，他才發現：「路子對了」，在這個領域反而能探索得更深，更能對自己說得清道得白。
傢俱設計對彭文暉來說是一份新事業，一切都要從零開始，大量需要解決的問題就會接踵而來。他感慨道：真的很難，沒想到這麼難！從不會做傢俱到可以摸清傢俱行業的脈絡和門道。要不斷研究傳統傢俱和現代傢俱，鑽研設計技巧、熟悉木材種類，同時還要掌握市場規律，將所有獲取的資訊重新整理。因為只有把這些結合起來並「吃透」，把基礎打扎實，才能使他在傢俱設計的行業中順應各種變化。
從工廠到木材，解決一個又一個難題
四年前彭文暉創建了自己的小工廠，而這個工廠完全是在現實的逼迫下形成的。當初在找代工説明自己製造產品時，即便多為他們加錢，也沒有一個工廠能製作出讓他滿意的效果。因為這些工人固有的思想觀念和專業技術有限，沒有辦法額外的要求他們，所以，最後逼不得已彭文暉「打造」了自己的小工廠,召集了幾名工人，在學習他們僅有的技術經驗的同時，還要「培養」他們，為他們灌輸設計思想，把自己的設計融入其中，讓他們按著自己的要求來完成。
傳習工坊的工廠院內角落
彭文暉告訴設計癖：如果有人問他，他做過多少件牛逼的產品？產品暫且先不說，他認為自己更牛逼之處是以一個設計師的身份撐起了一個小工廠。也正是因為這種砥礪，才使他非常清楚，對一個設計師來說：親自動手去做，才是設計師的最佳狀態。設計師要深入生產全流程，在實踐中探索和創新，是實現從設計到產品完成的重要途徑。
彭文暉雖然建造了自己的小型工廠，但以他們的規模來說是無法完成大批量生產的，所以只能用單件的東西創造價值維持品牌，即使遇到任何問題都要自己解決。而對他們來說最能構成威脅的就是木材的木性。要知道在北京做木質傢俱更是一件難上加難的事，乾燥氣候對木材能起到毀滅性的作用。如果消費者在使用傢俱的過程中，出現了開裂等情況，他們就要面臨去修理傢俱，這將是非常耗時耗力，得不償失的事情。所以他要想盡一切辦法去研究木材的木性。
研究木頭是一件很難的事情，因為這是一種自然材料，彭文暉沒想到自己一接觸就選擇了一件最有挑戰性的材質。木頭不像紙張，金屬材料或者塑膠材料，那些材料不會自然的變形，但木頭是個很有脾性的材質。彭文暉告訴設計癖，要徹底解決此問題，預防這種隱患發生就要惡補。所以他每天都和「木頭生活在一起」，要徹底研究通曉木材的木性，木材的原理，每一種木材都要去嘗試，包括木材在不同環境下會產生的哪些變化，應該如何預防，這些都是要一一攻克掉的實際問題。
傳習工坊的工人們在製作傢俱
木質傢俱經過多年時間會形成包漿形成皮殼，形成皮殼之後才算穩定。可是現代傢俱還是要用傳統方式來定義和解決的話，就未免太過繁瑣。彭文暉決定顛覆掉一些傳統的方法，要徹底「駕馭」木性。所以他學習了北歐和日本，看看人家在這種情況下是如何解決的。他瞭解到，北歐是用板式傢俱，膠布板來解決這個問題。為了顛覆原本的實木傢俱，他們開始自己製造複合木材。
傳統傢俱與現代傢俱的融合
2010 年彭文暉在北京創建了傳習工坊傢俱品牌，品牌之所以取名為「傳習」，是因他在學習的過程中領悟出兩種含義：傳承與實踐，在研究過去的同時，也要創造當下與未來。他不斷揣摩用現代的方式一點點的轉換出來去做「當代中國傢俱」，改良傳統傢俱，把傳統傢俱與現代傢俱的元素結合。從認識傳統造型規律到結構、提取、再造，從發現手作的局限到現代機械科技的結合，找到一種很好的形式將傳統設計與現代設計做連結，這樣的表現形態既有專業認知，又有設計表現能力。
中國居住環境和條件已經發生了翻天覆地的變化，大戶型小入戶門的結構通常對大型傢俱的運輸和入戶產生了「考驗」。傳習工坊的九宮格是河圖洛書文化符號，傳習的九宮格書櫃正式利用了榫卯組合方式和模組化設計，解決了大型傢俱的運輸入戶問題。
九宮格書櫃
月桌的桌腿設計靈感來自中國園林月亮門造型，材質選用了世界公認的名貴木材：柚木。柚木是比重較大，搬運難度較大，傳習工坊所設計的榫卯結構解決了體量，重量，不易運輸的問題。
月桌
傳統造型的直欞櫃，看起來樸素內斂，實際上想將細節做的精准，非常具有挑戰性。顯示將木材進行打磨拋光，繼而表面油工處理，這樣的流程是背板、直欞、角落等細節難以做到工藝上的極致重新設置了製作工序，再將各個主構件，分別進行打磨最後組裝，實現 360 度無死角極致工藝體驗。
直欞兩節櫃
中國傢俱設計師必須學會取長補短
不得不提的是，彭文暉是日本設計師黑川雅之指定合作的國內設計師。在他創建傳習工坊的初期，就和黑川雅之常年保持往來。彭文暉告訴設計癖，當時黑川雅之的一些產品想採用中國的設計，材料和結構來解決，得知彭文暉在設計這方面的整體情況後，就表態更願意跟一個懂設計的設計師來推進自己的產品。但後續沒有能深度合作的原因有兩點：第一，是因為溝通不便捷，太遠。第二，彭文暉的重心放在推進自己的產品上，不想單純為別人做代工，而且他們的設計成本和製造成本都較高。雖沒有繼續合作，但他們之間還是會保持交流，因為這樣，彭文暉才可以瞭解並學習黑川雅之在設計方面是怎樣進行思考的，這對他在設計中國傢俱的過程中能起到提取和再造的幫助。
垛邊亮格架
作為設計師要懂得變通和不斷學習。好比現在有些傢俱品牌已經毫無生機可言，望眼一看全是一些缺乏文化素養和專業知識能力的人在做設計，把傢俱設計的奇形怪狀，要文化沒文化，要品味沒品味，要藝術修養沒藝術修養。要知道任何一個文化到一定程度時都要經過他山之石才能攻越，如果不用其他國家的元素去攻越，中國的傢俱設計是無法繼續存活和成長。
扶手椅
其實仔細看看你就會發現西方傢俱受中國傢俱影響很重，因為西方傢俱只提取了中國傢俱的元素作為設計靈感，之後迅速轉化成他們自己的設計風格。人家能學習我們，那我們為什麼不能去學習人家的東西？應該要鼓勵，褒揚中國設計師多學習國外的文化和設計技術。他認為現在中國傢俱就是需要有「當代美」去融入。學會取長補短：這是中國傢俱設計師必須要面臨並解決的問題。
圖片來源：彭文暉