作者:MA/Anitama 封面來源:《哥斯拉對機械哥斯拉》
1970年，日本電影產業逐漸衰敗，東寶元老田中友幸擔任製片的熱門大片也開始對觀眾做推廣活動來擴大票房。首批動員活動的是來自創價學會會員的觀眾，放映作品是池田大作原作改編的電影《人間革命》（人間革命），而70年代開始也由這樣的動員票房活動誕生了大批量製作的特攝電影。《人間革命》中丹波哲郎的演技和伊福部昭的配樂成了整部影片的亮點，影片的主題曲是伊福部昭創作的曲目，與1960年的“親鸞”1961年的“釋迦”並列為當時代表性的宗教風電影樂曲。接著上映的第二部影片便是東寶特攝的大片電影——根據小松左京原作小說改編的《日本沉沒》。如之前所說，當時的日本在高速發展的經濟下呈現了嚴重的公害負面問題，在這樣的背景下，1973年3月19日小松左京出版了小說《日本沉沒》以及1973年11月25日五島勉出版了《諾查丹瑪斯的大預言》（ストラダムスの大予言）。書中最著名的便是諾查丹瑪斯預言中“1999年7月恐怖大王從天而降”的詩句，而公害問題備受議論的日本也對這樣的預言感到人心惶惶。此外，當年10月份爆發的第一次石油危機也促成了人們對經濟危機到來的恐慌，末世論的氛圍日益強烈。於是就在這樣的檔口，迎來了《日本沉沒》的電影化改編，可以說這部電影正好趕上了當時一股主流輿論的熱潮。
最早的《日本沉沒》版本海報。
當時上映的《日本沉沒》是和《太平洋之嵐》、《日本海大海戰》兩部影片並列稱為日本超大規模特攝電影的代表作。本片的特技導演由中野昭慶擔任，當時的東寶特攝電影海報和預告中已經開始使用“特攝導演”來標注正職的特技導演，之後受東寶的影響，圓穀製作的奧特曼系列新作《泰羅奧特曼》（ウルトラマンタロウ）也在中期把相關製作人員用“特攝導演”來標注。《日本沉沒》的主角原本是潛水艇駕駛小野寺俊夫（藤岡弘），但電影改編後變成田所博士（小林桂樹）為主角，然而最終抓住觀眾眼球的卻是丹波哲郎所演的山本首相。電影中強化了原作中本不是主要角色的首相的戲份，使得在片中不單單體現了普通人在末世下的逃亡，更有政府方面對末世的措施作為，而繼《人間革命》之後，丹波哲郎演技再次大受好評。在特攝表現力上，富士山的火山爆發和巨大地溝的龜裂場面不斷穿插，其中最奪人眼球的要數東京大地震的橋段。倒塌的房屋和四處逃竄的百姓宛如現實中地震的景象，由地震的破壞造成石油公司燃起大火產生大爆炸，大場面的災難讓觀眾看了不寒而慄。面對如此龐大的災害，自衛隊的救援，消防隊的撲救都顯得杯水車薪，影片中觀眾目睹了在巨大災難面前政府的無能為力。之後在1974年，引起轟動的《日本沉沒》還被東寶剪輯成了電視劇集持續播放。
《哥斯拉對機械哥斯拉》劇照。
到了1974年的東寶冠軍祭，照例上映了哥斯拉系列電影《哥斯拉對機械哥斯拉》（ゴジラ対メカゴジラ）。本片故事的舞臺被搬到了沖繩，而沖繩也是在1972年後剛由美國交還給日本，使得該片也同時成為了沖繩當地的旅遊宣傳片，為此在影片中還提到了即將在1975年召開的沖繩海洋博覽會。片中登場的怪獸有哥斯拉、機械哥斯拉、由機械哥斯拉偽裝的哥斯拉、安基拉斯以及作為沖繩（古代琉球）守護神的西薩王。劇中安基拉斯被機械哥斯拉假扮的哥斯拉襲擊，險些喪命，逃過一劫之後便銷聲匿跡。和之前的《哥斯拉對蓋剛》、《哥斯拉對美加洛》不同的是，本片不再使用過去哥斯拉系列影片的片段剪輯，而是完全製作的全新電影，影片的演員陣容也非常的強大，包括平田昭彥、小泉博、睦五郎等等久違的哥斯拉系列電影元老主演也在其中。本片的特攝場面由中野昭慶導演負責，由他主導擅長的爆炸場面也成為了片中的看點，在機械哥斯拉、哥斯拉和西薩王混戰時的爆炸效果令人印象深刻。機械哥斯拉壓倒性的火力被展現的淋漓盡致，光束射線，導彈連射，機械哥斯拉就宛如行走的火藥庫一般。在音樂方面，佐藤勝在片中採用了沖繩本土氣息的樂曲風格作為主題曲，機械哥斯拉的配樂採用了爵士曲風的主題節奏，配合出了機械哥斯拉在怪獸混戰中壓倒性的氣勢。
《諾查丹瑪斯的大預言》海報。
1974年的另一部熱門電影，是東寶根據暢銷書改編的特攝大片第3彈《諾查丹瑪斯的大預言》，該片上映時還獲得了文部省的推薦。同期上映的還有魯邦三世的真人版《魯邦三世 念力珍作戰》。主演《大預言》的依然是人們熟知的丹波哲郎，他飾演了三個不同時代的角色，在幕末時代、太平洋戰爭時代、以及現代持續研究諾查丹瑪斯預言的祖孫世代都由他出演。相對於之前《日本沉沒》的原作，本片的原作《諾查丹瑪斯的大預言》只是針對諾查丹瑪斯預言分析評論的書籍，並沒有具體的故事情節，使得改編成電影后的本片和原作有著顯著不同。最終的影片採用了以丹波哲郎主演的環境學家為主線，把調查奇怪現象的小事件與他自己的生活故事互相穿插，同時還展現了普通年輕人面對末日景象時的恐慌和絕望。
全劇的高☆禁☆潮部分是丹波主演的學者面向國會演說末日毀滅的景象的情節，在電影中把他所講述的故事配合了實景展現，其中還有核電站受到地震波及放射性物質洩漏的情景，這一部分情節在如今看來似乎就真的是對2011年福島核電事件的預言一般。影片中關於1999年末日的預言所表現的是核戰爭，“1999年7月恐怖大王從天而降”這句諾查丹瑪斯的預言被解讀成了從天而降的核導彈的毀滅打擊。不過本片的核心還是環境公害問題，為此主角也是被設定成了環境研究學家的身份，不過在最後影片中呈現的核武器和輻射危機卻是劇情的焦點。這部影片渲染了令人絕望的末日氣息，在影片上映後觀眾都對片中毀滅的未來世界感到幻滅。
《機械哥斯拉的反擊》的海報。
1975年的東寶冠軍祭延續了《哥斯拉對機械哥斯拉》的故事，推出了《機械哥斯拉的反擊》（メカゴジラの逆襲）。本多豬四郎時隔多年再次擔任了哥斯拉系列的導演，也是繼1970年《南海的大怪獸》後，本多重新回到哥斯拉劇組，伊福部昭也時隔五年回到了哥斯拉系列電影擔任音樂製作。本片出場的怪獸有哥斯拉、機械哥斯拉二代、泰坦龍（チタノザウルス），這作也是自《哥斯拉的反擊》以來，活躍了將近20年的哥斯拉二代的最後一部電影。
與之前福田純導演的兒童向哥斯拉劇情不同的是，本多導演的本片有著沉重的悲劇主題，使得這部哥斯拉不再是單純的兒童向作品，但本作還是保留了孩子們與哥斯拉之間互動的情節，哥斯拉也依舊是人類的守護者。中野昭慶擅長的爆破特效在片中得到了充分發揮，機械哥斯拉2攻擊大廈街區的鏡頭將各種爆炸場面表現得淋漓盡致。由伊福部昭主導的配樂也更注重陰暗沉重的感受，與之前佐藤勝負責的兒童向系列音樂也有著截然不同的感覺。時隔21年，《機械哥斯拉的反擊》將初代哥斯拉的主題音樂再次引用了回來，而且與初代不同的是，這一次真正的成為了哥斯拉自身的主題曲，相對應的長久以來哥斯拉系列電影《金剛對哥斯拉》、《魔斯拉對哥斯拉》、《地球最大的決戰》、《怪獸大戰爭》和《怪獸總進擊》中的主題曲 “哥斯拉的猛威”卻未出現在這部電影中。本片成為了東寶招牌哥斯拉系列電影真正意義上的收官作品，之後的幾年東寶下決定不再繼續拍攝新的怪獸特攝電影。
《東京灣炎上》海報。
同年東寶繼續推出的特攝電影是由田中光二原作的《爆發的臨界》（爆発の臨界）改編的《東京灣炎上》，不過本片不再是真正意義上的災難片，劇情中講述的是主角所經歷的模擬災難。在當時的電影主流市場都流行著這樣的災難大片，不僅是日本，美國也在70年代出品了大量災難片。如1972年的《波塞冬歷險》（The Poseidon Adventure）、1974年的《騎劫地下鐵》（The Taking of Pelham One Two Three）、《75空難》（Airport 1975）等等，這使得整個日本電影界刮起了災難片的大潮，東映也參與進來推出了災難片特攝電影《新幹線大爆破》（新幹線大爆破）。之後的1976年東寶繼續著暢銷書籍改編電影的方針，把特攝的重點變成了這一系列，出品了《人間革命續》（続人間革命）和原創影片《天空的武士》（大空のサムライ）。災難片主導了特攝界，怪獸特攝徹底銷聲匿跡，曾經輝煌的哥斯拉系列大怪獸系電影也從人們的視野中消失。