相信在剛剛逝去的一周內
不論是影迷還是非影迷
都被一部國產動畫電影刷了屏
那就是帶著12年情懷
向你撲面而來的[大魚·海棠]
▲大魚海棠的每一幀畫面都很美
雖然[大魚·海棠]沒能腳踩中
國產良心動畫的臺階
但其中的優點與缺點各有突出
比如說那些值得考究的小細節
比如我們今天要聊的
首先，按照電影裡的場景描述，椿所生活的世界，似乎與我國古典文獻《列子·湯問》中提到的“歸墟”有所相似：
“渤海之東，不知幾億萬裡，有大壑焉，實惟無底之穀，其下無底，名曰歸墟。”
翻譯成人話其實說的就是：海中有個無底之谷是眾水彙聚之處，一個叫做歸墟的地方，它就位於在渤海的東邊。
▲椿與家人都生活在歸墟之中
但是，從影片最終呈現的畫面來看，椿生活的世界取景于龍岩永定土樓，而且還原度很高，不過，可能印證了那句話“電影裡都是騙人的”，因為根據地理知識看來，位於福建的龍岩與渤海還是相距的有點遠哈：
▲土樓與史料記載的渤海相距甚遠
不過歸墟本來就是神話記載的地方，我們的確可以理解為土樓是主創人員想像中歸墟的樣子，並且看在他們將土樓畫得這麼美的情況下，就不再過分深究了。
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雖然電影中所敘述的女主同鄉們
並不是一定意義上的神
但這些人物的原型很多也是來自中國神話
[大魚海棠]故事，是從椿的成人禮開始：
為了趕回居所，椿與湫向正在河邊織布的嫘祖借了兩匹馬。
▲“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，
嫘祖在水面織出璀璨星空的畫面就出自於此
這個出現的嫘祖就是古書裡的人，古書裡記載：“西陵氏之女嫘祖為帝之妃，始教民育蠶，治絲蘿以供衣服。”在中國神話傳說裡，嫘祖是養蠶做衣服起家，後來就混到了“人文之母”的地位。
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另外，帶椿去找靈婆的靈魂擺渡人三手，其實原型是《山海經》中的讙，“西水行百里，至於翼望之山，無草木，多金，玉。有獸焉，其狀如狸，一目而三尾，名曰獾，其音如百聲，是可以禦凶，服之已癉”。而[大魚·海棠]將其改寫成“三足渡者，背有天眼，手撐一櫓駕龍舟于雲海，聞核桃之音接送過客往來如升樓。”
儘管有人說，長得和宮崎駿電影裡的角色有些像，但細究起來的確是有中國神話人物原型的：
▲三手與[千與千尋]中的蘿蔔，傻傻分不清楚
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[大魚海棠]裡除了使用神話人物為原型，影片中將中國壁畫與國畫中“無風自動”的設計添加到人物角色上，使其更有神話的感覺，這一點也是很“中國風”的。
而這一點，在赤松子與祝融身上的運用尤為明顯，祝融，是古代火神。而赤松子又名赤誦子,是古代漢族神話傳說中的上古仙人。相傳為神農時雨師。
▲你儂我儂，水火相容
一個火，一個是水，本該水火不容，但在他倆出現的不多的戲份中可謂是愛意十足......現在網上已經出現了大量同人圖，所以二位可能是椿湫鯤之外的隱藏CP。
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雖說[大魚·海棠]中的人物大多源自史料，但有一人物頗具爭議，就是後土爺爺。後土又稱土娘娘，《山海經》中有這樣的描述，“共工生後土，後土生噎鳴，噎鳴生歲十有二。”很明顯，後土是女性。但在大魚海棠中卻成了一個長須飄飄的老爺爺。
▲[大魚·海棠]中後土成了長須飄飄的老爺爺
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[大魚·海棠]除了從神話故事
找人物原型以外
一些蠢萌動物的加盟
也為這部動畫增添了不少趣味
“關關雎鳩，在河之洲”是我們高中都學過的課文。
萬萬沒想到，過了這麼多年，我們竟然在[大魚·海棠]中看到了這失傳多年的“雎鳩”：
▲蠢萌的雎鳩
這萌蠢如小雞崽一樣的雎鳩出現在片中，其實有著特別的用意：
雎鳩這種鳥類，在找到一個伴侶之後終生不變，也就是古人常說的守節，也有道義與恩義的意思。雎鳩在影片中出現，或是導演想要表達椿對鯤的恩義，也可能是暗示兩人之間忠貞不渝的愛情。
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除了雎鳩，估計看過影片的人都會對靈婆的貓影響深刻。
這些可以幻化成各種形狀的貓，其實來頭也不小呢。據說，這其中的四隻黑貓叫做金眼夜明燈，是貓中上品，打麻將的其他白貓稍次之。
民間說法：“貓以少子為貴，一貴二笨三賤四抬轎”，所以給靈婆抬轎的四隻為黑貓。
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如果說我們前邊說的中國文化
我們都能簡單辨別的話
那麼電影中一些靈動的小細節
則隱藏了許多容易被忽略的中國傳統文化
對聯是漢族最經典的文化傳統之一，而[大魚·海棠]中每一個標誌性的地點都有一副對聯，比如說如升樓，椿的居所。而且最酷的是，對聯會根據不同人物的性格而有所變動。
▲對聯會根據不同人物的性格而有所變動
而如升樓中太極陰陽魚的門鎖，出自《芝田路》“門鎖必為魚者，取其不暝守夜之意”，也是中國元素之一：
▲如升樓中太極陰陽魚的門鎖
另外，麻將作為中華民族傳承千年的腦力遊戲，在此片中，也藏著一個不為人知的小秘密，會玩麻將的影迷一定發現了：
靈婆承諾湫贏了麻將便告知其秘密，然而從來都不是好運，靈婆攤開湫的手牌，上面的數字1634暗示著一路三思，是靈婆對湫的告誡。
▲麻將不是普通的麻將
最後，最最令人驚訝的細節，真的不認真觀察就會忽略的：椿一思考就會閃動的耳環。
▲耳環不是普通的耳環
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[大魚·海棠]雖然存在著劇本與臺詞上的詬病，但它至少用中國傳統文化構建出一個龐大的世界觀，且在畫面與設計上做到了極致，這是國產動畫電影的一個突破，而這些也是我們需要去肯定的。
（本文原刊載於微信公眾號“看電影雜誌”）