編輯：劉可為 圖：心火 文：沐林
用畫框和同一機位多張拍攝完成廢墟中的超現實人像作品，雖然手法不難，但是呈現的夢幻效果卻是讓人心馳神往的。
Q：去廢墟拍什麼？
A：提起廢墟很多人都會心馳神往，也都會在腦海中想到廢墟中的大場景、廢墟裡呈現出的空間感，但是想像僅僅就是一種想像，在國外尋找廢墟會有好畫面，在中國城市中尋找到廢墟可不是件容易的事情。國外的廢墟雖然荒蕪但是依舊能夠見到往日的輝煌，但是在國內所見到的廢墟多半真的只是危房，所能看到的也只是破敗，還有留在其中的各種垃圾。如何在中國的廢墟中拍攝出有意思的攝影作品就需要增加一些新奇的創意想法與拍攝技巧了，我們的建議是，將破敗的現實變為超現實，在廢墟中造個夢！
前後期結合 完成夢幻作品
超現實作品雖說重要的是想法與構思，更重要的是拍攝時做好後期的準備，選擇合適焦段的鏡頭與拍攝位置更是第一要務。
拿好必備道具
將“現實”與“夢境”結合的道具，而在本次拍攝中相框就是這個十分重要的道具。框架構圖是基本的構圖方式，在畫面中再尋找框架很多情況下並不容易，但是帶著框架拍攝，在後期裡，框架就成為了一個很好地施展後期創意的部分。
3米以外再按快門！
鏡頭選定後就可以根據鏡頭焦段與現場拍攝環境來控制機位與模特的位置，為了在使用135mm定焦鏡頭時可以突出人物主題與環境建議讓模特與拍攝機位保持在3米以上的拍攝距離，這樣人物與環境都在取景器中看著很舒服，既突出了人物主體又不會很“撐滿”畫面。只是需要注意到的是拍攝機位一旦固定住就要完成一組拍攝，機位一定不要發生變化，只有這樣才能便於後期合成，因此一個簡便的三腳架是廢墟超現實人像中的必備拍攝用具。
放棄廣角變焦頭
在拍攝廢墟人像的過程中空間感雖然很需要通過畫面呈現出來，但是實際拍攝中廢墟的雜亂會給畫面“減分”，這個時候不建議使用大廣角鏡頭拍攝，因為會拍攝到更多不必要的環境。因此建議根據拍攝距離選擇不同焦段的定焦鏡頭，這是因為使用定焦鏡頭並配合鏡頭大光圈的話可以有效地簡化背景環境中的元素並突出拍攝主體。本次環境中的拍攝因為框架較多，縱深感也較強因此分別使用了50mm定焦鏡頭與135mm定焦鏡頭進行拍攝。
選擇F5.6以上的光圈值讓場景於人物都清晰
舉畫框姿勢要舒展
準備好一切之後，考驗模特的時候到了。舉起畫框，手部千萬不要太過用力，手部用力了很容易造成整個上肢的整體僵硬，就會帶來一連串的面部表情不自然等等問題。因此首先舉起畫框輕輕握住，保持上身直立，雙肩放鬆，兩個大臂自然打開，然後小臂稍稍用力夾緊，以手肘為軸來調整畫框的位置，這樣才是最自然的拿相框方式，讓整個人變得與畫框融為一體。
錯誤示例
後期 根據透視原理完成摳像
1.在Photoshop中打開在同一場景、同一機位、同一焦段拍攝的人物圖像和不含人物的場景圖像。將圖A複製到圖B的工作區域中，並將圖A所在圖層置於圖B所在圖層的下方，調整圖A的不透明度，直至能夠清晰地看到圖B，調整圖A的尺寸和位置，完成以上的操作可以使兩張圖片在同一場景中完全重合。
2.還原圖A的不透明度至100%，在圖A上建立蒙版，在蒙版上擦除圖A相框之中的影像，擦除過程中放大圖片。
3.在放大圖片的過程中，確保畫框邊緣多餘影像擦除乾淨，這個步驟需要擦除得十分細緻。
4.對圖片進行蓋章影印，建立新圖層，並在新圖層上對圖片進行動感模糊處理。
5.蓋章影印圖層，在圖層上進行常規的人像修圖處理，建立黑色到透明的漸變圖層。
6.在新圖層上建立蒙版，在蒙版上填充黑色，用白色畫筆輕輕擦除紅色飄帶的邊緣，得到滿意的飄帶隨風飄動的動態模糊效果。疊加圖層形成圖片暗角效果，對人物進行磨皮處理，調整圖片的色相飽和度、色彩平衡、對比度,是圖片更有質感，完成以上的操作之後，可以通過色調的再次調整實現整體的統一，最終得到期望的效果。
via Fotomen