今天，頭圖Sir想給一部小劇。
這部劇好多人在後臺留言了——
從一個，兩個，到每天都有人在安利。
Sir的好奇心完全被你們勾起來。
終於入坑——
《餘罪》
劉星，哦不，張一山主演。
《餘罪》豆瓣評分8.6。
評論裡最多的就是——
一口氣看完，停不下來。
沒見過路子這麼野的國產劇，爽，潑，邪！
必須給網友@王大根的評論點贊。
某種程度，《餘罪》確實走出跟一般國產警匪（刑偵）劇不同的路數。
它不是那些根正苗紅的政治玩具。
從頭到尾，散發出非格式化的魅力。
氣質確實，野，潑，邪。
從主角設定就可看出，這是一個更像流氓的員警。
他也不掩飾這點。
一亮相，自稱“賤人”。
無恥——
打球使陰招。
賤格——
訓練作弊，還把作弊工具高價賣給隊友。
好色——
格鬥測試，色眯眯盯著女警官胸部。
打不過，耍流氓。
最後卻贏了。
因為——
他表面上盯住你的胸
其實他是在觀察你的胯和肩部的移動
來判斷你的拳
寥寥幾筆，就把一個不常見的員警形象立起來。
這正是《餘罪》野的地方。
不按常理出牌。
在這部劇中，你看不到常見的，自上而下，塗脂抹粉的正義。
更多是一種來自底層的混世與狡黠。
當片警，有面子，還實惠。
被選拔當“精英”，主動退出。
我壓根就沒想參加什麼選拔
最後“勉為其難”回去，是因為捨不得女神。
而，如果人物設置是野，那故事伏筆，《餘罪》是邪。
作為一部刑偵劇，它不像《重案六組》《心理罪》，走《CSI》式，重破案推理路線。
它更像《絕命毒師》，講述一個nobody變成somebody的成長史。
一個警校剛剛畢業的菜鳥，一路打怪升級、收穫隊友、裝備和妹子。
這當中面臨的難關BOSS，又將刷新你對員警行業的認識。
比如第一集，集訓陪練，一群新兵蒙著眼坐車，被扔在街頭。
沒錢沒外援，身上只有一支僅能撥打求救電話的手機，要生存40天，還不能透露員警身份。
餘罪更慘——
一下車就被板磚拍暈，扒光，只剩內褲。
你見過機關單位這樣訓練新兵？
更別提之後設計餘罪，“威逼利誘”他當臥底。
《餘罪》的邪正在於此。
打擊犯罪，就該摸透罪犯思維。
絕對純潔的好人，在罪惡面前，只能被揍得毫無還手之力。
一般人寫警匪對抗，怎會如此陰暗？
後來Sir上網扒了下背景資料，秒懂。
原來——
《餘罪》改編自同名網路小說。
作者常書欣。
很多人猜測常書欣是個員警——
恰恰相反，他曾進過牢房。
常書欣初中就開始抽煙，喝酒，打架，進出派出所是家常便飯。
1993年，因為搶劫，被判8個月監禁。
監獄裡，毒販、小偷、騙子，甚至殺人犯，他都見過。
年輕能打的他，還做了牢頭——
這麼“邪”的作者，難怪寫起“黑吃黑”，這麼溜。
在常書欣看來，國產劇的員警總是高大上，迎合觀眾。
“不是一種真實的存在”。
於是他萌生了寫一個中國普通刑警的想法。
常書欣最喜歡的小說，是《鹿鼎記》——
其他書的主角都是身懷絕技，武功蓋世，只有韋小寶是個普通人，真實。
所以他筆下，餘罪也像普通人一樣，並非一邊倒的高大全，而更是矛盾的結合體。
面對組織安排去當臥底，他不止一次強調自己不想當“英雄”。
我就是想做一個混吃等死的小人物
但摸到警服那一刻，又熱血上頭。
中了槍，嘴上說著“誰愛去誰去，我不去了”。
面對死去的同僚，又再下決心，重回毒窩，完成任務。
英雄有兩種。
一種是如項羽式，率眾對抗強權霸道。
另一種，則是對趨利避害人性的反動。
無論平常多雞賊圓滑，關鍵時候，總能守在“人”的底線。
顯然，餘罪屬於後者。
就像常書欣說的，即使是普通人身上，也可能蟄伏“俠義、熱血”的精神。
在時局危難的時候、在命懸一發的時候、這種精神就會出現，會主導著一個普普通通的人，讓他幹出不可思異的事情。
於是——這個世界就有了英雄。
粗糙但真實，這，正是《餘罪》潑的地方。
當然，讓這個充滿矛盾的人物為觀眾喜歡，有一半必須歸功張一山。
我們終於能在他身上，看到《家有兒女》劉星後，另一個經典形象。
他的表演很好地貫徹該劇特質——野，邪，潑。
一開始，駝背、擠眉弄眼、歪嘴笑，演出了余罪身上痞子氣。
作為一個菜鳥，面對自己難以掌控的場面，層次遞進的恐懼。
從不敢相信的懵逼。
到感覺後怕，整個人不能動彈。
不敢直視，偷偷看。
再到在天臺與同事見面，壓抑不住爆發。
恐懼轉為憤怒。
猙獰，眼圈發紅。
乃至這種第一次聽到隊友被綁架，緊張到手指不聽使喚的細節處理——
第二次又鎮定了些。
雖然手也在抖，但起碼能放好話筒。
張一山顯然成熟了。
張一山一個人撐起了一部劇！
從今以後張一山就是我老公！！！
有好幾次都被張一山的顏值嚇的想棄劇，硬生生被他的演技拽回來了！
除了主角，配角的演技也都線上。
既有（員警專業戶）許平秋這樣的老戲骨加持。
也不乏諸如“滑鼠”這樣讓人眼前一亮的新人。
均保持水準完成任務。
當然，《餘罪》遠談不上完美。
除了個別演員選角不當，比如被吐槽最多的大胸女。
偶爾收不住的青春偶像風。
也與黑色題材的底色格格不入。
必須說，離“電視劇版《無間道》”稱號，《餘罪》還有不少路。
《無間道》的經典除了各個環節均無短板，更在於，在環環相扣下，最終呈現出一個宿命的死局。
比如，重義氣的韓琛被兄弟害死。
一生為家人的倪永孝最後卻被家人（弟弟陳永仁）出賣，家破人亡。
更別提說兩大主角身上那種“壞人VS好人”的對位關係。
這種荒誕的悲涼，與臥底“越成功，越不是人”的身份又遙相呼應。
《餘罪》跟《無間道》一樣，對他的人物有著不可抑制的關心，但如何更精細地描摹除主角外，其他人的情感。
是它下一步要做的。
諷刺的是——
Sir在寫這部劇時，甚至看到這樣的報導。
它是這樣形容《餘罪》原型王志剛——
他就是小政府，白天在辦公室幹公家的事；下班後，用自己的方式，解決政府不能解決的事。這位知情人士最後總結，“能力強，但也有陰暗、狡詐的一面。踩了紅線，功不能抵過。”
當然這個原型沒有得到作者承認——但回答意味深長。
這真是一個分裂的世界啊。
一方面，我們的土地每天都在生產各種豐饒的，塵土飛揚的素材。
但在我們螢幕，允許的，除了上天的歌舞昇平，就剩下雞零狗碎的愛情。