遇見是一場陰差陽錯的好運氣，就像古畫遇見動畫，就像楊春遇見奧斯卡···古 畫 複 活Revival of The Ancient Painting宋朝第八個皇帝、宋徽宗的《芙蓉錦雞圖》，老古董了。
古畫有今用。今年3月，中國科學家在此畫中，找到鳥類雜交的最早記錄，證實畫中錦雞是個雜交個體，該項成果發表在國際鳥類學期刊《鹮》上。
畫家們對此成果並不感冒，他們從來不關心畫以外的事情，就像他們才不care，上面這幅《果熟來禽圖》的作者是哪年死的，林椿、生卒年不詳。
活在皇帝帶頭“文藝”的宋朝，賞花，觀鳥，畫小畫兒，日子悠哉遊哉地過。畫家們說：真想“穿”回宋朝。
了不起我們回不去，它們能過來也行啊，還真有人這麼做了。
中央美院的研究生楊春把藏在故宮“深閨”的宋代古畫一一“復活”。這可不是什麼“博物館奇妙夜“，這比“博物館奇妙夜“更妙。
楊春的專業是動畫，但他一直對中國畫情有獨鍾。
中國畫之美，舍形而悅影，不似之似。或奧理冥造，或以書入畫，或比興如詩。
山水畫，追求意境，
人物畫，講究傳世，
而花鳥畫，則在乎意趣。
畫中的鳥兒們，活靈活現，楚楚動人。好像稍不注意，它們就會從畫裡飛出來。
楊春琢磨著用自己的專業“復活“這些古畫上的花鳥，讓它們真正飛起來。沒想到它們不僅飛出宋朝，還飛出中國、飛向奧斯卡，通過了最佳動畫片的首輪初選。這是中國動畫短片的“第一次”。
這場美麗的相遇也是楊春始料未及的。連美國電視藝術與科學學院的影評家羅夫曼都表示：“能看到中國的動畫短片參與奧斯卡角逐，我很佩服導演的勇氣。
但這份勇氣並不只是“初生牛犢不怕虎”，楊春覺得中國畫應該被全世界看到，而他只是賦予它有一種新的形式，讓古畫“復活”了。
這個6分43秒的動畫短片有個唯美的名字：《美麗的森林》
短片從第一幀畫面開始就古韻悠然，風吹樹葉動，鳥飛展翅高。精妙絕倫的宋代古畫在這一刻生機盎然。
小鳥纖細的羽毛清晰可數，水中青蝦和荇藻以淡墨綠一色染成。一隻水鳥抖動著羽毛，伸長脖子，從水裡抓了一隻小河蝦，然後仰頭吞下。
參選奧斯卡的影片大多只播了幾分鐘，就被淘汰了。但評委會的工作人員卻把它連看兩遍，“從來沒有見過這樣的動畫片！”“這是怎麼做出來的？”
但是每個奇跡背後都有著不為人知的付出。為了復活古畫場景，楊春沒少吃苦。場景中鳥兒的扭頭、展翅、盤旋，每一處都要用工筆手繪，一點一點去展現。
為了保持古韻，他每次還要花費大量時間，用電腦調校畫面顏色。哪怕是為一片葉子調色，也要耗費好幾個小時。
除了《芙蓉錦雞圖》、《果熟來禽圖》，楊春還選取《紅蓼水禽圖》、《楊柳乳雀圖》、《扇面碧桃圖》等多幅宋朝經典院畫為範本，在工作室裡埋頭繪製了10093幅工筆劃，歷時三年才完成。他還創新出一套已申請專利的電腦技術，輔助形成動畫效果。
沒有一句臺詞，只有古樂和工筆劃，《美麗的森林》已不僅僅是動畫片，更是一幅全新的工筆花鳥長卷。
短片的最後一幕，一支槍瞄準了鳥。槍聲響過，畫面洞黑，幾隻羽毛墜落。有種被摧殘的遺憾和悵然，既是鳥的毀滅，也是畫的毀滅，是對生態和人文的雙重拷問。
《美麗的森林》在美國洛杉磯中心藝術社區萊姆勒劇院連續公映7天，獲得高度評價，業內人士稱讚該片給奧斯卡帶來了新的審美元素，展現了中國傳統工筆藝術以及天人和諧的意境。
比衝擊奧斯卡更讓楊春興奮的是，《美麗的森林》僅僅只是一個開始。目前已有有關方面與他聯繫，計畫“復活”更多“深閨”的中國古畫，我們將看到更多古畫“活”過來。
古畫和動畫的邂逅是場美麗的意外，楊春跟奧斯卡的相遇更是妙不可言。想到有一天，我們將在奧斯卡紅毯上看到中國動畫導演，不止今人會笑出聲，連古人也要笑出聲了吧。