編輯：韓堯 熊天宇 ／ 圖：梅生 房翔 燕子木 ／ 文：姚寒寒 張晨
在各家廠商都以性能至上，瘋狂刷新相機各項新指標參數的時代，總有一少部分人依舊堅持著攝影的初衷。無獨有偶，奧林巴斯和富士似乎是經過商量似的，前後腳發佈了各自的微單新旗艦。這兩台相機都以復古的外形向我們訴說著，它們對純粹攝影的一份情懷。
富士X-PRO2 VS 奧林巴斯PEN-F
上圖左：富士X-Pro2
2400萬圖元X-Trans CMOS III感測器
X-Processor Pro影像處理器
全新的光電混合式取景
273個對焦點，其中77個相位對焦點
快門速度：30秒-1/32000秒（電子模式）
最高8張/秒連拍
9種膠片模擬效果
單手操作設計，6個自訂Fn鍵
全天候機身，SD雙卡槽
上圖右:奧林巴斯PEN-F
2000萬圖元Live MOS感測器
TruePic VII 影像處理器
圖元位移技術（5000萬圖元拍攝模式）
機械快門：60秒-1/8000秒
10張/秒連拍
支援4K視頻拍攝
5軸防抖技術
236萬圖元電子取景器，放大倍率0.62
機身提供黑色和銀色兩種配色
色彩是富士的靈魂
富士最為大家所津津樂道的便是其獨特的色彩以及眾多膠片模擬色調了。這對很多用戶來說是一個非常受用的功能，也是大家積極關注的亮點。通過照片，我們為你展現富士膠片獨有的魅力。
房翔
著名人像攝影師
70年，富士膠片的歷史
在原來膠捲時代相機廠商只要管好鏡頭成像和相機性能就好，顏色還原和準確性☆禁☆交給膠捲廠商即可，因為相機和鏡頭只是媒介，最終決定照片色彩效果（也是最直觀效果）的是底片。現如今數碼相機都自帶感光元件，在這最長不到30年的時間中，大家要自己摸索出一套色彩系統，一套所有客戶都能接受的色彩系統，即所有人看到都說舒服的顏色。
也許大家覺得不就是一個色彩濾鏡而已，有什麼值得誇耀的？其實顏色濾鏡的編寫難度是非常大，其涉及的編寫演算法、圖像識別，都達到了非常高的程度。只有富士既生產過膠片，也生產相機機身，所以在富士的相機上，你可以看到以富士經典膠片名稱命名的數碼膠片濾鏡。加上新推出的“ACROS”黑白膠片濾鏡，用戶可以在X-Pro2使用多達15種膠片濾鏡效果。
這張照片採用了富士Velvia膠片濾鏡拍攝。它的特點鮮豔明快，擁有強烈的色調和飽和度。可以還原出拍攝時“心中的色彩”。
35mm ，F14, 1/2sec,ISO 1250
ACROS，最柔和的顆粒
富士早在十年前便開始了膠片色調模擬的研究，在曾經的F系列專業卡片機上便有一個“B&W”的黑白色彩模式，這即是富士現有的膠片模擬的鼻祖。
每一次富士推出新系列機器時都會有全新的膠片類比效果已經是作為慣例的事情，這一次也不例外。相對于原來較為簡單的B&W黑白色調，在X-Pro2上新推出的“ACROS”黑白膠片模擬色調，對於整個照片的亮部、暗部和中間調都進行了優化調整以追求最佳的層次感，使使用者能從中感知照片的“光和色”。
曾經的ACROS膠片便以“黑白膠捲中最柔和的顆粒”名聲在外，這一次富士帶回了這一異常柔和的顆粒感，順暢的色階變化，更強的黑白明暗度，但是還具有著異常豐富的暗部細節，給人的感覺像是“溫柔的一擊”。反差明顯，但是卻過渡溫和。
從中等亮度到高光部分，曲線硬朗。而暗部細節影調曲線變得非常柔軟，保留了盡可能多的細節。
斯里蘭卡旅人
有時候黑白照片更能烘托照片的氛圍。照片中的少女若有所思。使用富士相機內的ACROS黑白膠片模式，照片在高光區域乾淨清晰，同時暗部保留了盡可能多的細節。疊加灰度效果後，讓照片更貼近膠片風格。
56mm, F4, 1/80sec, ISO 1250
灰度效果，情懷的極致
X-Pro系列一直以情懷著稱。懷舊的機身造型，懷舊的取景方式。為了讓X-Pro2更有情懷，富士決定不僅僅在造型上下功夫，而讓它的內在也可以向膠片致敬。當我們平時觀看膠片照片時，時常可以看到顆粒的質感。這也是人們認為膠片更有“味道”的原因。為了能夠模擬出這種在膠片上才能看到銀鹽顆粒，富士在機內增加了“灰度效果”模式，這應該是情懷的極致。
現今很多濾鏡都會“附贈”膠片顆粒感覺，企圖在懷舊上狠狠刷一把情懷。富士也看似“不能免俗”的在機內加上了這一被稱作“灰度效果”的選項。但在實際使用中卻能發現，富士的顆粒卻又和單純的增加顆粒不太一樣。顆粒的效果會隨著感光度的不同進行變化，比起單純的增加顆粒更像是隨著參數的改變增添“質感”。從此可以看出富士不單只是為了照片的顏色在優化著效果，更是在為了照片的整體感覺在做著努力。這就是富士在照片的色彩和質感這一領域所能獨當一面的力量。
浪攝流最強者 一路追溯攝影的本源
在X系列相機5周年之際，富士膠片株式會社發佈了全新旗艦微單相機X-Pro2。這是X-Pro系列相機時隔四年的第一次更新。在時隔四年之後，秉承著匠心情懷的富士為我們帶來了什麼樣的產品呢？我們有幸採訪到富士膠片株式會社光學電子影像商品企劃部產品經理 上野隆先生，為大家介紹這台X-Pro2相機背後的故事。
上野 隆
富士膠片株式會社
光學電子影像商品企劃部產品經理
富士在X-Pro2是一款四年磨一劍的產品，在影像品質方面有哪些進步？
我們在設計這款相機時，心中最常思索的問題就是：相機是為誰做的？我們不單是為了一台相機，而是為了所有喜歡照片的人。決定相機的價值和魅力的並不僅僅是圖元是感測器尺寸。好的相機應該是：當相機拿在手裡時就會有拍攝的衝動，對攝影師的拍攝行為不構成干擾，按下快門的瞬間一氣呵成。為了這樣的目標，誕生了我們全新的X-Pro2。
從核心部件上來說，這次的X-Pro2相機進行了X系列相機前所未有的重大更新，我們更換了包括感光元件，對焦系統，處理器在內所有的核心元件。首先是使用了新開發的2430萬像圖元“X-Trans CMOS III”感光元件，採用銅傳輸導線使得機器實現了高速信號讀出與低噪點並存的高畫質。富士自行研發的XG色彩濾鏡，可以有效抑制摩爾紋和偽色的產生。
與此同時， 我們還在這台相機中使用了新型高性能影像處理器“XProcessor Pro”這塊處理器的處理速度是原來的4倍，達到了480M pix/s，這保證了相機的高畫質與高速回應，為全新感光元件信號處理打下了堅實的基礎。並且使X-Pro2具有了2400萬圖元的無失真壓縮RAW格式輸出能力。
光電混合取景器一直是富士相機產品的亮點，X-Pro2上有哪些改進？
電子取景器作為一個偉大的發明，完成了很多光學取景器所無法達到的功能，但其與光學取景器相比還有一定的局限性。富士在X系列的第一台相機X100上創新的使用了當時獨有的光電混合型取景器，將二者的特性相結合，發揮各自長處。
在X-Pro2這台相機上，我們讓“光電組合”進一步進化，成為更加先進的混合式取景器。增設了在X100T上飽受好評的“電子測距儀（ERF）”模式，可以讓使用者在光學取景器實際確認拍攝物件的同時又可以在一塊小的EVF螢幕上確認對焦點、曝光量以及視角。並且得益于全新的“X Processor Pro”使得EVF的顯示速度從前代機型的54fps提升至85fps，延時現象得到了最大的減輕，與光學取景已相差無幾。
富士浪攝流的廣告給大家的印象非常深刻，為了方便用戶快速拍攝X-Pro2有哪些新設計?
X-Pro主要定位還是偏重于人文攝影方向，這一特性的發揚孕育了富士所獨有的“浪攝流”風格：快速、隨性、拍攝一切所見。為了保證讓用戶拿起相機就能激發創作照片的欲望，我們也在這方面加強了很多。
首先在機器的外形上我們下了很大功夫，為了打造最佳拍攝體驗，這台機器採用了全新的設計，使得右手持機時擁有更加飽滿穩定的握持感。並且機身按鍵位置採用了全新的佈局，使這台相機完完全全成為一台“右手相機”。即便只使用右手進行操作，也能完成幾乎所有的拍攝設置。
為了快速抓拍，對焦系統也進行了升級。相位對焦點也大幅增加到77個，在擴展後可多達273個，佔據了約40%的拍攝區域。並且在機內演算法改進下，可實現以8fps的速度進行高速連續追蹤拍攝。配合新增加的8向對焦切換杆，在眼睛不離開取景器的情況下，可以快速準確的對對焦點進行切換。
感光度ISO撥盤是機身上的亮點。其整合在快門速度盤內，通過提拉旋轉的方式改變感光度。機械設計會讓用戶有一種更可靠的感覺。加上原有的快門速度刻度盤，光圈環，曝光補償刻度盤，使得用戶即時在不開機的情況下也能立即得知和更改相機的設置參數，最大程度的優化快速拍攝體驗。
此外，在機身上還有6個可完全自訂功能的快速按鈕，使用者可以自由分配常用功能表選項給指定的按鍵。而功能表中也增加了新的自訂功能表選項卡，用戶可將常用的16個選項自由放置其中，快速找到自己最常用的設置選項，配合原有的“Q菜單”即擁有多達32項自訂快捷設置。而且取景器的顯示自訂項更多，使用戶擁有更加符合自己觀看習慣的取景器，光學取景時也引入了“亮框模擬”功能，不更換鏡頭時也能確認不同焦距的視角。
在富士X-Pro2上還有哪些設計細節您想和大家分享？
X-Pro2機身由4塊高強度鎂合金機身製成，使其擁有了極高的耐用性。並且首次在X-Pro系列中帶入了防水防塵耐低溫特性，對機身進行了多達80個位置進行了密封處理，配合富士龍的“全天候性能”鏡頭，使得機器在各種惡劣環境中依舊能完美進行拍攝，無須擔心外界影響。
整合的快門與感光度轉盤讓相機在不增加元件的情況下增添了全新的功能。並且由於結構複雜，僅快門轉盤部分和混合取景器部分的零件數量就達到了整機零件數量的一半左右。
PS:浪攝流
浪攝流是富士為X系列相機推廣而提出的概念，對此定義是“攝影師流浪于城市之中，永遠不知道下一秒會在哪裡在何時按動快門。”富士為X系列相機打造了一些列向日本重量級的攝影師森山大道和荒木經惟致敬的“浪攝流”廣告，就此將品牌引上一條極致的文藝之路。
“攝影，不需要想法”，“沒想法，也是一種想法”。 2013年，FUJI富士相機再度為其X-Series打造浪攝流系列廣告，不過這一次卻沒有向哪位大師致敬，也沒有隱晦不安的凝重故事，而是回歸到對攝影更純粹的“想法”和日式清新愛情故事上。
“機”不可貌相
作為經典相機的繼承者， 奧林巴斯PEN-F的性能究竟怎樣。為了體驗新一代M43旗艦機型的表現，我們跟隨梅生老師的腳步來到江南水鄉一探究竟。
梅生
中國攝影家協會理事
學者型攝影家
國際攝影術展覽評委
從“芯”出發 感受細節
為了更深刻地感受到這份復古的情懷，我們此行來到被認定為世界文化遺產的大運河湖州遺產點，從內而外體驗這份經典的美。長約1.6千米的頔塘故道是完好保存的江南運河支線河道，是大運河在水網密佈的長江三角洲地區延伸和擴展的河段。現如今已無航運功能，主要作為城市排水與景觀河道，河堤均為磚石護坡，有多處河埠，保存狀況良好。運河之上的一座拱橋，在河水的倒映下形成一個圓甚是好看，正巧趕上行人路過此處，拿起相機將畫面記錄下來。通過放大的畫面來看，建築細節保留豐富。這源於這台相機裝備了全新的2000萬圖元Live MOS 感測器，相比上一代1600萬圖元的那塊，雖然圖元提升不多，但無低通濾鏡的全新感測器可以實現高解析度，使畫面細節更加豐富。
八千萬圖元隨意拍
現在各家器材廠商推出的相機，都在不斷提升圖元數，三、四千萬，甚至半億圖元都不在話下，而奧林巴斯PEN-F搭載的全新2000萬圖元感測器看起來有些平庸。其實並不然，此款PEN-F相機具備的 8000萬圖元RAW高解析度拍攝模式。在這種模式下，相機拍攝8張照片，通過相機感測器位移半個圖元，生成一張高分辨的照片，滿足大尺寸輸出的需要。圖元位移模式下的成像細節豐富，圖像品質遠超傳統插值技術，達到了媲美更大尺寸感測器的優秀畫質。
在相機功能表中選取高解析度拍攝模式
平淡畫面 出彩濾鏡
位於南潯的小蓮莊,又稱“劉園。小蓮莊的美是江南典型的詩情畫意。十畝荷池,荷葉田田,綽約多姿,而在荷池南側還有百年紫藤,紫色的彩帶盤繞在橋頂,猶如瀑布,美不勝收。可惜我們來得時機不巧，並沒有滿池的蓮花，同時天空濃雲密佈不見半點陽光。一見眼前的景色大部分人可能就掃興而歸了，但用好PEN-F的濾鏡功能就能將畫面拍出別樣的風格。通過機身前面轉盤和後面撥杆的配合控制，在包括彩色、黑白等四種模式下，能夠通過選擇預設的多種色彩模式，進行組合色調創作。
高反差下層次多
既然屋外天氣不佳，不如進入室內感受傳統裝飾的精雕細琢。中國傳統工藝的精緻一直被奉為文化經典，而手裡的這台PEN-F正是向這種追求極致的工藝地一種致敬。對著木雕的窗戶看去，由於室內外的光比太大，室外強烈的高光讓昏暗的室內丟失了很多紋理細節。但PEN-F通過調節這個機身設置撥杆，可以分高光和暗影區域調節曝光的層次，以實現更多拍攝需要。同時搭配最新的236萬圖元OLED取景器，在S-OVF 模式下，可以擴大電子取景器中圖像的動態範圍，有效地減少了陰影和高光裡的細節損失，讓背光狀態下的物體對焦更加容易。這種即時取景動態範圍擴大技術，幾乎重現光學取景器的觀察效果。
梅生老師點評
：色彩微調提升創作空間
奧林巴斯PEN－F的色彩創造功能可以讓我更直觀地、靈活地控制圖片的色調和色彩飽和度，30級色調和8級飽和度的微調可能性，讓創作充滿可能。
以貌取“機”
直接對話奧林巴斯PEN-F相機首席設計師，通過關於外形設計上的一問一答，向我們闡述這台向經典致敬相機的來由。
野原 剛
奧林巴斯株式會社
影像系統開發本部
設計中心 消費者團體 課長/設計師
將PEN-F這款經典相機數碼化設計的最初靈感來源於什麼？
首先我認為曾經的PEN-F相機一台是無論經過多少年都不會褪色、長久以來一直被喜愛的器材，它是可以感受到使用者執念的器材。不僅是經典相機這麼簡單，是一種你看了它就會刺激產生靈感的器材。所以對於這台全新的數碼PEN-F，設計構思並不是去刻意模仿原來的外形或者感覺，而是回到「PEN的原點」、秉承其思想的同時進行改造。
在將膠片相機數碼化設計的過程中，遇到的最大的難點是什麼？
設計師手稿
與膠片時代相比，現在數碼相機的攝影功能有了飛躍性的提升。可操作的東西也多了起來，比如轉盤、按鈕等。在相機的尺寸沒有變化的情況下，最大的問題就是如何進行配置，才能確保更好的操作性。作為一個設計師，對於整體設計的均衡感有強烈追求，執著於將數碼攝影的操作特性與相機本身的功能美兼顧。與歷代PEN系列相機一樣，這台數碼PEN-F保持了小型高性能的品質。
請列舉出您認為PEN-F上最滿意的5個設計細節。
軍艦（頂蓋）操作部分
相機的手持操作部分是設計中最注重的地方。如何做才能做出至今都沒有的、使用時能感受到快樂的上乘器材呢？那就需要對細節徹底探究了。小到機身上的每一個轉盤或者按鈕，都要對位置、大小以及材質進行無數次地探討，才最終選定最合適的配置。
取景器以及開關轉盤
PEN系列最初搭載的取景器並沒有隱藏在機體中，而是故意做出能看到的造型以傳達其世界觀。取景器外部的眼罩、轉盤以及按鈕等部分全部設計成了“圓形”，更體現出一種膠片時代相機的印象，更別說將開關轉盤特意做成膠片時代扳鈕的樣子。
看不見螺母
為了將外觀品質提升至極限，我們對“外觀中看不見任何螺母”這一課題進行了挑戰。這是以前奧林巴斯也好，其它公司也好，都不曾做過的。正面、頂部、側面，甚至連底部都看不見螺母。請看螺母、標籤、凹凸都沒有的漂亮的底部。
液晶翻轉屏的背面也是皮革
相機正面是皮革的機型其它公司有很多，但是PEN-F相機的液晶翻轉屏背面也是皮革，為了有經典的膠片旁軸相機的味道。
獨一無二的凹陷型握柄
為了實現經典的膠片旁軸相機風格，同時提升趣味性，我們對這台相機並沒有做前面的握柄。但是，為了保證把握性，我們在機身的背面做了凹陷性握柄。背面的拇指部分設計尤其特殊，這部分的凹陷設計是相當困難的。
核心設計理念
設計師一句話描述PEN-F的核心設計理念
E n t h u s i a s t i c × V i n t a g e × PE N History由這三個詞構成了核心設計理念，從而進行的設計。
Enthusiastic（狂熱的）
想用、好用。看著它，會心醉，當回過神，你已經拿起了它。
Vintage
（vintage）
那是一種真正的器材，就像手錶和鋼筆那樣，永遠在使用時承載著情感與歷史。
PEN History（PEN的歷史）
作為長期的系列產品，其輪廓、徽標等都在訴說著一段歷史。