姓名：貝納爾多·貝托魯奇
性別：男
生日：1941.3.16
職業：導演、編劇、製作人
出生地：義大利帕爾馬
關鍵字：迷影、情· 色、長鏡頭、閃回、色彩
代表作：[同流者](1970)、[巴黎最後的探戈](1972)、[末代皇帝](1987)、[偷香](1996)、[戲夢巴黎](2003)
貝納爾多·貝托魯奇出生在一個富裕的家庭，父親阿提裡奧·貝托魯奇是著名的詩人。詩性流淌在他的血液裡，但他卻選擇以影像來表達。 而在影像中，他又突出了自己對禁 忌的獨特興趣。他把思辨藏在禁忌之中，電影就這麼生出詩意。 壹 不倫在貝托魯奇的第二部長篇電影[革命前夕]中，主角法布裡茲奧與自己的姨母如乾柴烈火般相戀。在家中，兩人只能眉來眼去；忍不了，乾脆找一個廢棄的房間，雲翻雨覆。 貝托魯奇熱衷於研究佛洛德。這也是為什麼，這種不倫的畸·戀在他的作品中一再上演。
▲[月神]中，失去父親的男孩與母親生出情愫；而他發現，母親離開父親，也是因為父親陷入了同樣的戀 ·母情結 貳 同 ·性2005年的[斷·背山]還吃了同性 ·戀題材的虧，但貝托魯奇1970年的[同流者]，就對此話題有所表現，可謂先鋒。馬塞羅在年少時遭遇了同性的性 ·侵· 犯，痛苦順從之際，卻發現自己也有同·性傾向。 雖說這不是貝托魯奇電影的重點，但他總愛夾帶些同 性方面的思考。畢竟，這也是他熱衷的情· 欲題材的一部分。
▲[革命前夕]中，法布裡茲奧與朋友阿古斯帝諾也有著說不清的情 愫 三 偷香有了這些禁忌戀墊底，婚外戀在貝托魯奇的作品中，就更是司空見慣的小兒科了。但他無意將這種感情描繪出浪漫，而是更接近它痛苦的真相。 [巴黎最後的探戈]中，中年的保羅剛剛失去了妻子；剛成年的讓娜的男友乳臭未乾，缺乏吸引力。寂寞、無聊、空虛……婚 ·外禁· 果的源頭不外如此。
▲[巴黎最後的探戈]中的性·描寫十分直白。當年甚至被稱為“有史以來最有力量的色· 情電影” 肆 曖昧即使不是畸戀，貝托魯奇也樂於將情· 欲關係誇大，讓人倒吸一口涼氣。 在[偷香]中，剛滿19歲的露西，幾乎成了藝術家們共同覬覦的尤物。本來飄然世外的老少藝術家們，都幻想這個少女。有背著妻子挑 逗的，更有病於膏肓仍不放棄的。
▲出演[偷香]時的麗芙·泰勒也是19歲，真是美得不可侵犯啊。 伍 漂泊瘋狂的情 ·欲背後，是居無定所的心。或許是心靈太漂泊，肉體才要找地方安身。 [巴黎最後的探戈]，保羅失去了妻子。[愛的困惑]，桑杜萊死了丈夫。[月神]中，男孩得不到母親的愛。
▲而與空虛的人心相對，貝托魯奇總是拍攝空蕩蕩的景物。[末代皇帝]中，如鬼城般的紫禁城，幽幽地敘說著溥儀的孤寂 陸 尋找失落的，要去尋找。其中，父親、身份、愛是貝托魯奇電影中，重要的尋找目標。 貝托魯奇也說，自己電影中的父親形象十分迷人。他諸多電影中，主人公都失去了父親，繼而去尋找。
▲[蜘蛛的策略]中，瑪格納尼尋找的，是父親被殺的真相 而“東方三部曲”中，苦苦探求的是身份。[末代皇帝]，溥儀失去了帝王身份，隨之便苦苦尋找自己是誰。[革命前夕]，法布裡茲奧在革命者與中產階級中猶豫。[同流者]加入納粹，就是為了得到認同。 柒 光影貝托魯奇電影裡的光線可謂奢華。他善於用有濃烈色彩的光線，渲染人物的心境。
▲[偷香]中，單純的露西剛來到藝術家聚居處時，光影也清麗脫俗(上)；當露西和男人的關係開始複雜，暗色變多了(下) 捌 節奏運動鏡頭和風格化的剪輯，也是貝托魯奇展示人心的重要方式。他常常在舒緩的全景和緊張的近景、特寫中快速切換。 [巴黎最後的探戈]結尾的追逐，攝影機跟隨電梯運動。心的紛亂，猶如鏡頭切換的節奏。
▲[愛的困惑]中旋轉的樓梯，何嘗不是桑杜萊的心亂如麻 玖 詩意曾和父親學寫詩的貝托魯奇，最終在15歲時棄文從影。他感到“詩不屬於我”。但詩性仍然是他的。他在[革命前夕]引用帕索裡尼的詩；讓[偷香]的露西成為會寫詩的少女。 這是他電影的永恆主題。那些意亂情迷，光影變化，無論以何種方式呈現，總是詩。