4月24日，正值春暖花開的季節，由《中國攝影》雜誌社與文化部恭王府管理中心共同主辦，影像東方承辦的“攝影留學後”——中國攝影留學生學術研討會暨作品展在北京恭王府開幕。來到現場的嘉賓囊括了近百名攝影家、學者，他們中的大部分成員都曾在海外留學。與會者共商盛事，希望把攝影留學從眾多個體的研習規劃、職業選擇、藝術探索，聚焦成為中國當下重要的攝影文化現象。
“攝影留學後”展覽現場
“攝影留學後”展覽現場
一個半世紀以來，中國歷史的波瀾起伏，與中國學子留學的軌跡緊緊重合；起源於西方的攝影在中國傳播與演進的歷史也與中國人攝影留學的軌跡並行。從清末尋求民族復興的第一次留學潮，“五四”前後探求現代新知的第二次留學潮，到1978年改革開放至今，尋求中國現代化道路，尋求個人職業實現為特徵的第三次留學潮中，留學對中國攝影形成了各具時代特色的推動。
參展者們交流
本次展覽邀請了曾在英、法、德、美、日等國家留學的中國攝影師，通過選取老、中、青三代攝影留學生的攝影作品以及他們在國外的所見所聞，來呈現國內外近現代社會、歷史、人文以及中國攝影生態的繁衍、發展和變遷。同時，當天下午舉辦的中國攝影留學生學術研討會也通過分析攝影留學對中國攝影教育發展的啟示，更深層次地探討攝影留學對中國攝影的影響，力圖勾勒出一百多年來中國攝影留學歷史的大體輪廓，從中看到不同時期的攝影文化、教育、歷史、流派和中外攝影理念的差異等。展覽將持續到6月10日。
“攝影留學後”展覽現場，與會專家和嘉賓合影
在1950年代之前，科班出身的中國攝影留學生屈指可數。目前我們能找到的記錄中，最早與攝影留學相關的學者是吳稚暉(1865—1953)，他曾于1901年留學日本，1903 年因牽涉“蘇報案”，“倡言革命，煽動謀逆”，流亡歐洲8年，在倫敦期間開始開始從事天文、地理、進化、照相等新知研究，1904年曾在倫敦工業專門學校學習寫真銅版，接觸到攝影術。1911年吳稚暉的《上心愛古今談》用章回小說的形式，以通俗的筆法進行科普，其中有關攝影術發明的章節借潮州籍水手“老郭”之口串起攝影的發明及其在中國傳播初期的歷史。
吳稚暉 (1865—1953）
臺灣攝影家張才（1916-1994）也是有記錄 可查的中國最早的攝影專業留學生之一。他於1934至1936年赴日本，先後在東洋寫真學校、武藏野寫真學校、工藤寫真研究所研習攝影，留學期間除了器材技法的學習，18歲的張才還受到日本新興攝影思潮的影響。他在1940 年代拍攝的上海，在1950、60 年代的臺灣鄉土記錄中顯示出的現代主義底色都可以追溯 到他在日本得到的攝影啟蒙。
張才（前排左一）與短期寫真學校的師友于攝影棚內合影。1935 年，東京武藏野
張才在日本留學期間的習作
就在張才留學日本後的一年，被稱為中國醫學攝影創始人的蔣漢澄（1900—1989）於 1935 年被派往美國約翰·霍布金斯大學醫學院醫學應用美術系學習醫學繪圖、醫學攝影，他是該專業第一個外國留學生。留學期間，他還前往柯達公司學習紅外線攝影及彩色攝影，1936年回國後，在協和醫院組建了中國第一個醫學照相繪圖室。
1935 年，蔣漢澄在設在美國華盛頓的攝影發明者達蓋爾的紀念碑前留影。
另外，據旅美學者王瑞提供的資料，中國早期新聞攝影的代表王之一（1920-2007）也是中國較早的科班攝影留學生，1942年， 王之一中學畢業後東渡日本，入東京的日本大學藝術系攝影科留學，後在東京開辦“王氏新聞攝影”工作室，拍攝當地新聞投日本的《讀賣新聞》，拍攝在日本發生的與中國相關的新聞投稿上海媒體，並兼營照相沖印放大業務。1945 年王之一回返上海，任職上海《生活畫報》攝影記者。1946年，他被派遣去臺灣採訪期間，遭遇“二二八”事件，是現場唯一的攝影記者，將記錄該事件的照片和文字發回大陸，《生活畫報》還特別發行了號外。
1953 年，王之一在東京的自拍像
清末到1949年之前，在兩次留學潮中，雖然只有極少數的留學生專業學習攝影，但是大量的留學生對攝影有濃厚的興趣，他們的攝影實踐和攝影研究已經成為中國早期攝影史的重要內容。被稱為中國留學第一人的容閎（1828—1912）1873 年用攝影作為調查秘魯華人勞工狀況的工具，這被認為是中國最早的紀實攝影活動之一。
容閎（1828—1912）
1920年代初期留學英國、法國學習語言學的劉半農（1891-1934)，在法國留學期間開始把攝影作為藝術來研究，1927 年出版的《半農談影》成為中國第一本攝影理論著作。
劉半農（1891-1934）
金石聲1938至1946年在德國達姆斯 塔特工業大學學習道路及城市工程學、城市規劃學專業，在業餘時間研習攝影，受到新客觀主義的影響，是中國攝影史上最早進行現代主義影像探索的攝影家之一。
1938 年威尼斯，金石聲與留學德國的橋樑專家李國豪的自拍像。
因為語言優勢以及受到西方攝影文化直接的薰染，大批有留學經歷的攝影師和攝影研究者成為了中國攝影的重要啟蒙者和拓荒者。舶來的攝影，經過他們的消化、吸收、推介，以及活躍的攝影實踐，讓這一階段的中國攝影與世界攝影整體的發展狀況基本保持同步。
中國攝影留學的歷史在1949年後中斷了近30 年。直到1978年中國派遣860名留學生到國外學習，這成為中國進入改革開放的標誌性事件之一。到2000年前後，中國每年出國留學的人數達到4萬人左右。但在1980年代 至2000年逐漸龐大的中國留學生隊伍裡，留學攝影及攝影相關專業的人也並不多，出現在媒體的相關報導以及當年多位元留學生的回憶中的名字沒有超過30人。
這些上世紀八九十年代的攝影留學生在出國前大多已有長期的攝影實踐經驗。金伯宏、羅小韻、石志民、淩飛為四月影會的成員，顧錚為上海“北河盟”成員。金伯宏1981年、石志民1985年、羅小韻1989 年去了美國，淩飛1989年去了法國，顧錚1991年去了日本。汪蕪生在1981年赴日本留學之前是安徽省新聞圖片社、安徽畫報社攝影記者，靳宏偉在1989年赴美之前是《上海畫報》的攝影編輯，曾璜1987年赴美學習新聞攝影之前是新華社攝影記者，劉昕1993年赴美攻讀新聞攝影碩士學位之前是《中國青年報》攝影記者。
1990 年代初，淩飛在巴黎。
新聞紙的黑白 2-2，1991—1994 淩飛
黃石公園，1992 羅小韻
他們大多經歷過1980年代早期和中期中國攝影力圖以群體性和思潮性的攝影實踐打破意識形態宣傳攝影的努力，面對當年國內藝術資訊匱乏的局面，出國留學成為繼續他們攝影的個人化探索的重要路徑之一。在留學之後，他們成為了中國當代攝影格局的開創者。
顧錚在1990年代在日本攻讀比較文化博士學位期間就翻譯撰寫了大量介紹國外攝影歷史和現狀的文章，1999年回國後關注梳理國內當代攝影創作；在1988年遊學美國的王瑞，至今以仍以自由職業 者的身份遊走在中國和美國之間，譯介國外攝影資訊，評點國內攝影狀況。他們憑藉對國內外攝影狀況的充分把握，成為中國當代重要的攝影評論家。曾璜在1991 年回國後，撰寫了大量介紹西方新聞攝影狀況的文章，對當代新聞攝影的理念和規範在中國的傳播和建立，做出了巨大的推動。現已入籍美國的靳宏偉是目前藏品最多的華人攝影收藏家，而且是世界四大圖片社之一Sipa的最大股東。
1987 年曾璜在美國雪城大學做曝 光 測 試 時 的 自 拍 像， 背 景 是Newhouse 傳播學院。
第一位宣佈競選美國總統的黑人領袖傑克遜在 Syracuse 市的 1988 年總統競選中 曾璜
還有一些人在海外攝影留學之後，成為中國高校第一批具有海外留學背景的攝影教師，除了顧錚任教於復旦大學外，楊曉光(1953—2008) 在1994 年從美國留學回國後回到大連醫科大學，參與了中 國第二個本科攝影專業、大連醫科大學攝影系（現更名為大連醫科大學影像藝術學院）的創辦。另外，繆曉春於1999年留德歸國後任教於中央美院，馮建國在1998年留日歸國後分別任教於北京電影學院和清華大學。繆曉春和馮建國還以持續而豐沛的創作成果，成為中國當代攝影界頗有影響的創作者。
1990 年代繆曉春在卡塞爾美術學院的工作室
達到，“從東到西，從西到東”系列之一，1999 年 繆曉春
1996 年 5 月，馮建國（右一）在研究生一年級導師原直久教授的大畫幅課程上。
春雨瀟瀟，南禪寺，京都， “京愁”系列之一，1993 年 馮建國
根據中國統計年鑒及相關統計公報資料，2000 年之後中國的留學人數呈井噴式增長。 2014 年度出國留學人數達到45.98 萬人，2015年超過了50 萬。近十年來，留學已經成為中國人學習和研究攝影的重要選項。眼下，暫時還無法統計近些年攝影及相關專業留學生的具體人數，但非常明顯的是近年來頗受年輕攝影師關注的獎項裡，每年的入選和獲獎者中不少人有海外留學的背景。中國重要的高校攝影系中絕大多數都有留學歸國人員擔任教師，許多活躍於當下中國攝影界的人士在近些年的簡歷中，都增加了海外留學、研修的經歷，比如王瑤、任悅、朱炯、施翰濤、黃文、王軍、趙剛、門曉燕等，海外留學對他們來說不是攝影生涯的轉折，而是職業道路中自然而然、不斷豐富中的一環。
目前，在教育、創作、評論、產業管理等攝影生態鏈條中所有重要的環節上都活躍著攝影留學者的身影，他們已經成為中國攝影與世界攝影無障礙對接的重要橋樑，同時也營造出包容、活躍、多元的攝影生態。
（以上部分內容選自《中國攝影》雜誌2016年4期“海外攝影留學教育”專題）