你會因為什麼原因選擇看一部影片，有沒有過被看似“純良”的電影震驚的經歷？小編就幸運的體會過這種因為觀影而帶來的衝擊感。當然對於花時間看一部毫無新意的“老”電影，真正能刷新電影觀的影片反而有了“求之不得”的魅力。這些影片不僅讓你在看完之後大喊一聲“我的天呐”，影片本身更是充滿著豐富的內涵，甚至你可以通過和朋討論這部電影來溝(zhuang)通(bi)。當然最重要的，則是你會再次感受到一個被無數次印證的事實——電影真是個勾引人的洗(xiao)潔(yao)精。
1[快樂的結局] Stastny konec 1967
導演：奧德里奇·利普斯基
片長：71分鐘
最開始看這部電影的時候，我以為我電腦壞了，但是看過之後我發現我腦袋被燒壞了。別看這部電影只有71分鐘，但是它講述了兩個故事，而且它是完全倒著放的！開場我們看到被砍下的人頭又回到了主角的身體，接著我們跟著他倒著走，逐漸瞭解他為什麼犯罪，逐漸回到最美好的開始。按照電影播放的順序，這是一個快樂的故事，但是如果我們真的逆向思維，想像那些桌上的餅乾一個一個被吃掉如同我們的正常生活一樣，我們就意識到在正常的順序裡這部電影是徹徹底底的悲劇。
如果你還不理解的話，想想你最快樂的時光，一步步走回過去就懂了。這部電影給了你這種思路，它會讓你想到，你如何把自己的日子過得一團糟的，這就是你的生活，WTF！
2[聖山] The Holy Mountain 1973
導演：亞曆桑德羅·佐杜洛夫斯基
片長：114分鐘
佐杜洛夫斯基的[聖山]內涵豐富，一方面有著宗教神學的外衣，另一方面又展現了政治、兩性、哲學等議題。這些都在表明，導演其實是通過電影折射出人們所生存的複雜的生態圈。不過，若是覺得這部影片和其他“神片”無二，就是你的失誤了。
當一路探險尋找到能夠長生不老的聖山時，整部影片已經成為社會與人生的縮影，然而佐杜洛夫斯基又在展示電影的神聖能指引人們回歸生活時，否定了電影內容作為“生活內容”的真實性。於是，影片最令人炸裂的一幕就此上演——“這是真實的生活嗎？不，這只是電影。攝像機往後拉。”OMG！
3[趣味遊戲] Funny Games 1997
導演：邁克爾·哈內克
片長：108分鐘
[趣味遊戲]不是一部看過之後會令人舒服的電影，反而在看的過程中，會使人感到煎熬。這中煎熬不是來源於影片品質上有什麼問題，而是導演邁克爾·哈內克通過電影展現出社會現實的暴力與黑暗，完全令人喘不過氣。更何況，這一次還是一劑Double Kill。
導演哈內克通過反面人物保羅對著鏡頭眨眼、對著鏡頭和觀眾說話打破了次元牆的舉動，已經足以令看客出離憤怒。卻不曾想，當受害人安一槍嘣死保羅的同伴皮特時，保羅竟然用電視遙控器將整部電影倒放回安拿起槍之前！這是保羅對安開得致命玩笑，也是保羅對觀眾僅存希望之心的嘲諷——社會的黑暗面，從來不是童話般的過家家。可想而知等待安的只有厄運，而兩個惡徒卻心安理得去尋找他們惡劣遊戲的下一任參與者。WTF！
4[心理遊戲] Mind Game 2004
導演：湯淺政明
片長：103分鐘
一個湯淺政明粉最基本的要素，就是愛得死心塌地，對其作品的反應一直要是“哇，太棒了！”，並且還要將他的畫風稱之為“精美視覺系”。在初看其作品的頭幾分鐘，基本都會懷疑這個創作者是個神經病，但這個觀看的過程，其實是一點一點被同化的過程，所以一旦淪陷，無法自拔。
[心理遊戲]中雖然有大致的劇情和人物，但是湯淺政明絲毫沒有收斂他的神經，一個在魚腹裡生活和逃脫的故事，被他加入了各種他所能想到的所有像夢境和潛意識一般的碎片畫面，還在真人、三維、二維間相互切換，畫面光線耀眼畫風淩亂隨意。也許湯淺作為一個瘋子，他的目的是想逼瘋這個世界。
5[祝福] 2002
導演：阿彼察邦·韋拉斯哈古
片長：125分鐘
影迷對泰國導演阿彼察邦的態度和湯淺政明幾乎一樣地兩極分化，要不就是愛得無法自拔，要不就碰也不碰，很少有介於其中的中間派，因為這種導演往往有著極其強烈的個人風格，並且不輕易改變。
[祝福]是阿彼察邦的處☆禁☆女作，其電影中一貫的二分結構便由此開始，而時間過半方打出片頭的招式也在這裡第一次使用，而前半段劇情便被調侃為“長片頭”。這種做法在後來的作品中並不罕見，賈樟柯在[山河故人]中也運用此法，將片頭作為1999和2014的分界。
6[能召回前世的布米叔叔] 2010
導演：阿彼察邦·韋拉斯哈古
片長：114分鐘
和[祝福]一樣，電影也是以二分的結構與遲來的片名來將城鎮生活與步入叢林相分割，在為阿彼察邦獲得金棕櫚後，導演多次提及其祖國正處於戰火硝煙彌漫，而西方媒體也把這稱之為“政治對藝術的勝利”。然而阿彼察邦的政治也是極其藝術的，因其晦澀難懂的象徵和過於凝滯的鏡頭。
電影中最為驚人的是本能又超越物種隔閡的情☆禁☆欲，物種的跨越度之大，是記憶中的古代公主與一條池裡的鯰魚。除此之外，人與靈長類的界線也在回歸叢林之際被模糊，布米叔叔的小兒子是以一隻黑色長毛猴的樣貌現身的。
7[浮生一日] Life in a Day 2011
導演：凱文·麥克唐納
片長：95分鐘
這部電影來自於一個偉大的創意，YouTube邀請全世界線民用攝像機紀錄下2010年7月24日這一天自己的生活瑣事以及對一些簡單問題的回答。在紀錄片導演凱文·麥克唐納的整理下，這些龐大的視頻材料最終變成了這部電影。我們會看到各種各樣的人們，以一種上帝的視角來審視人類的一天，最後以一種富有人性的神的姿態，流淚而感歎。
但是，這部電影的毒害在於，當你深受感動，真的也想紀錄你生活中的詩意時，就發現自己被騙了，就像電影中一位人士所說(她也拿著攝像機閒逛了一天)，“我期盼了一天，但是什麼也沒有發生”(你在2012年12月21日一定也有同樣的感受)。再想想這部電影是4500小時中的1.5小時，雖然和歌裡唱得相反，生活就是眼前的苟且，遠方的田野是別人的苟且，但你至少得到了萬分之三的詩意嘛。
8[愛情最終剪：女士們先生們] 2012
導演：喬治·巴勒菲
片長：84分鐘
[愛情最終剪：女士們先生們]不是一部常規的愛情電影，可以說它是一部超長的電影片段(鏡頭)合集。導演除了展現出其看片量之多(max級)，更是將這些來源不同又零碎的素材拼接成一個完整的愛情故事。當觀影時，因為鏡頭剪輯的有趣又流利，你會進入找電影、找男神、找女神找各種有趣梗的享受狀態。
可是當這部故事完整又“老套”的影片結束時，你也許才會發現，wow…原來“愛”，能令一個普通人擁有不止萬分之三的詩意，拼接的電影也擁有魅力。而自己不僅在觀影時有驚喜的高呼，眼角怎麼也出現溫熱潮濕的液體。
9[真實] Réalité 2014
導演：昆汀·杜飛
片長：95分鐘
[真實]很難用常規的邏輯去界定，但這恰好是另一種真實，假作真時真亦假，一味地去尋找真實卻反而成為另一種荒唐。[真實]的故事是一種“戲中戲”的結構，而它與一般的戲中戲相比劇情更加交錯輪回，更加難以分辨究竟那一部分才是戲劇，小女孩和錄影帶是戲，而錄影帶中的詹森是戲中之戲，戲中之戲的詹森又可以通過電話與戲外的戲外觀影投資者電話互聯。
而劇情的末期又逐漸回到劇情的起點，詹森和投資人在陽臺上對話，天才又瘋狂的紀錄片元老走出正門，真正就像是莫比烏斯二維單面的環狀結構一般巧妙。電影的結構甚為精彩，而它所表述的真假難辨的現實生活，其實卻是如一潭死水一般無聊。
來自看電影全媒體平臺