[怪物之子] (バケモノの子)
導演：細田守
配樂：役所廣司/宮崎葵/染穀將太/廣瀨絲絲/宮野真守
類型：動畫
出品：日本東寶
片長：119分鐘
推薦指數：★★★
在88屆美國奧斯卡頒獎式上，皮克斯出品的[頭腦特工隊]獲得最佳動畫長片。這不是什麼大新聞，值得注意的是在其餘四部獲得提名的動畫電影裡，吉蔔力工作室的[記憶中的瑪妮]赫然佔據一席，這部票房失敗、口碑也一般的動畫很有可能成為吉蔔力的絕唱。
這家老牌動畫工作室很長一段時間裡代表了日本動畫電影的靈魂，學院評委們也給予其足夠的尊重。[記憶中的瑪妮]獲得提名更像是慣性，那麼明年當這種慣性消失了呢？
無法預測細田守的動畫長片能否像吉蔔力出品那樣成為日本動畫的支柱，至少從製作規模、宣傳力度和放映館數來看，東寶竭盡所能地想捧出一個宮崎駿接班人讓他成為東寶系劇場動畫的新增長點。[怪物之子]不負眾望成為細田守迄今最賣座的動畫，可以預見這位即將進入全盛期的動畫監督，會在一兩年後對更接近宮崎駿的票房數字發起進一步衝擊。
細田守這塊招牌還能挖掘出多大潛力目前還看不到，[怪物之子]是一部成功的商業動畫，但是它最多讓人感到滿足，感受不到讓人意外的可能性。
勾勒完美畫卷
澀谷是東京的樞紐，也是最能代表這座現代都市的地方。在熙熙攘攘的澀穀街頭可以看到一處奇觀，當五個路口的綠燈同時亮起，洶湧的人流一齊往馬路中央彙聚然後分道揚鑣。細田守繪製[怪物之子]分鏡頭腳本九個月的時間裡，一有空閒就到澀穀轉悠，力圖記住路口標誌性的書局、藥店、百貨商店到每一條小胡同的細節。這種匠人精神讓[怪物之子]的場景還原部分無可挑剔，無論澀谷全景還是主人公九太在巷子裡遊走直到通往異世界的路徑都真實得可怕。
這讓人想到新海誠的動畫，特別是場景動畫，同樣採取先采景後臨摹的方式。新海誠的動畫精緻，格局卻偏小，擅長單打獨鬥的他還原一個路口、一座亭子綽綽有餘，描摹澀谷全景這種浩大的工程，只能由細田守的地圖工作室完成——細田守麾下雲集來自吉蔔力工作室的多位業界知名畫師，[怪物之子]徹底褪下[穿越時空的少女]時期的青澀，成為一部地道的大製作商業動畫。
人間的澀穀和妖界的涉天街構成了[怪物之子]的兩個支點，澀穀大家都很熟悉了，原樣複製的妖怪都市涉天街很大程度上在考驗細田守的想像力。
當年宮崎駿的[千與千尋]場景以臺灣九份老街為原型，古樸精緻，別具一格。涉天街是涉穀的翻版，佈局相似，氣質卻毫無大都會風範，有些不倫不類。至少去過一次澀谷的日本觀眾看到涉天街的小巷、集市和競技場也許會心一笑，對澀穀地貌無基本認知的人只怕會認為這是對[千與千尋]的一次拙劣模仿，所以[怪物之子]在日本國內票房和口碑雙收，卻被不少中國影迷認為想像力原地踏步。宮崎駿動畫的核心競爭力是想像力，這一點不要說細田守，日本任何動畫人都無法望其項背。[怪物之子]裡沒有湯婆婆和無面人這種神來之筆，[怪物之子]只有各自形態的動物擬人，難怪會被吐槽像日版[大聖歸來]。
吉蔔力工作室的CG動畫淺嘗輒止，細田守的步子顯然要大得多。堅持手繪風格同時，不排斥電腦作畫，底線是CG部分也要體現出手繪的質感。幾個大場景建築和小巷都要表現出真實感，先繪製背景成品，再拿到CG公司建模。
這部動畫還有專門的服裝設計師，九太和熊徹的衣服先被設計、製作出來，用實物確定動作效果，再進行繪製。所以這部動畫的場景和動作細節非常完美。CG作畫的重頭戲是九太對決一郎彥，後者變成巨大鯨魚時的壯麗場景。曾參與[阿基拉]、[攻殼機動隊]製作的井上俊之負責原畫，輔以後期CG製作，九太和熊徹心劍合一力劈鯨魚的那一幕，成為本片恢弘畫面的縮影。
白鯨的寓意同樣是本片縮影，另一層意義上，有些半吊子讓人不知所謂的縮影。植入赫爾曼·梅爾維爾的《白鯨記》帶偏了鋪墊大半段的親情主題，而九太克服心魔的過程又實在牽強，更不用說先後接手《白鯨記》一郎彥和楓，一個中二無比，一個嘴炮無敵，都不怎麼討喜。讓代代木體育館前的人鯨大戰空有完美的形，寓意方面卻空洞無物。
父愛深沉動人
[怪物之子]是[狼的孩子雨和雪]的姐妹篇，母愛之後父愛出場，話說導演您這是有多缺愛啊！
細田守這個人很有意思，缺什麼想什麼。做[狼的孩子雨和雪]時他沒有孩子，就著重刻畫母親撫養兩個狼孩，特別是兩個孩的成長經歷很詳實；到了[怪物之子]時，細田守已經有了孩子，他又想到了早逝的父親。細田守的父親在世時工作很忙，他基本是母親帶大的，無數次幻想過和父親一起體驗情感上的矛盾衝突，在自己30歲父親去世後，這種情感只好埋在心裡。你可以說細田守是一個格局有點小的人，但不能否認他一次次嘗試親情題材的真情實感。
熊徹是一個行為有些亂暴的父親，他以師父的名義收養人類小孩九太，因為被九太身上的孤獨氣息吸引。熊徹小時候也是孤兒，被兔子大師養大，大師對他採取放養加點撥的態度，這讓熊徹無論習武還是育人都摸不清門路。直到九太成人，兩人的所謂衝突都停留在打打鬧鬧的階段。這對特別好面子又愛鬧彆扭的師徒，還摸索出一套互相學習共同促進的可持續習武之路，在兔子大師慧眼看來反而是熊徹進步更大。師徒二人和同伴百秋坊、多多良遊歷各國，增加人生閱歷那段劇情，也是講述了導演個人理解的最佳教育方式，行萬里路勝過讀萬卷書，博采各家所長再得出最適合自己的理念。熊徹那套看似無謀的做法，得到了睿智的百秋坊的認可，等於導演本人蓋了個正確章。
這部動畫還豎了個反面教育典型，豬王山和一良彥父子。一良彥是人類棄嬰，偶然間被豬王山帶回涉天街收養，視如己出卻沒有告訴他真相。豬王山是個接近完美的妖怪，實力強大又宅心仁厚，按理說這樣的人或妖能給予孩子最好的教育。一良彥最終被內心黑洞操控變身反派，是因為豬王山過於溺愛所致。完美的父親想要培養出完美的孩子，卻未注意到一良彥身上既驕傲又自卑的弱點，任其放大變成人性黑洞。九太也有負面情緒，特別是在人界找到親生父親，猶豫著究竟要回到人界還是返回涉天街時，但這種負面情緒根本談不上陰暗面，至於九太在鏡中看到黑洞吞噬自己就有些牽強附會了。這也是整部動畫給人最直觀的感受，前半段劇情平鋪直敘生動有趣，後半段奇峰突出卻生硬造作。人類女孩楓的存在更顯多餘，能夠拯救九太的是亦師亦父的熊徹，而不是這個突兀出現的丫頭片子。
[怪物之子]並非全無突破，至少這部動畫的作畫已經接近吉蔔力水準，但無論劇情還是立意都有些重複自己。細田守之前幾部動畫都讓奧寺佐渡子擔任編劇，這次他原作、編劇、監督一肩挑——這已經是八九年代宮崎駿的作風了，然而要駕馭一個原創故事何其難從這部動畫後半程的劇情崩塌便可得知。好在親情故事放在任何類型的電影裡都不會太差，影片最後熊徹化身為九太心中之劍，父子兩人相視大笑還是足夠讓感情纖細的觀眾在螢幕前掏出紙巾。順便一提，熊徹這個名字也頗有寓意，得名於日本名刀虎徹，熊徹教導九太武術時也多次提到要心中有劍。最後這對父子以心中之劍的形式長伴一生，也符合細田守對亡父的思念。
文章來源：看電影全媒體