關於“如何為數碼片調出膠片色”這個問題我從3年多前開始接觸攝影的時候就找了各種教程來學習，後來自己也玩了真正的膠捲攝影，從135到120。
回頭看看，很多教程就是在混淆視聽，什麼暗部發青發綠，高光偏某個顏色，都挺害人的。尤其像我當時還是一個剛入門的小白，走了不少彎路。
目前大眾認知的膠片色大多是sp3000（多數）和諾日士掃描器（少數）掃描出來的顏色。但是如果有朋友玩過膠捲攝影的，是否發現最便宜的12一卷的c200和貴一些的portra160甚至400用sp3000掃出來的顏色基本上差不多？那為什麼還有人拼命的買50一卷的portra400呢？
嘿嘿，這裡我先挖個坑，不做過多關於“不同掃描器對膠捲的顏色影響”這個問題的解釋。
那我們先來看看傳統認知的膠捲色，以下是我選了一些近幾年用膠捲拍攝的照片：
▲ektar100，sp3000掃
▲富士pro400h，sp3000掃
▲xtra400，sp3000掃
▲xtra400，諾日士掃
▲pro160，sp3000掃
▲portra400，sp3000掃
▲ektar100，sp3000掃
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所謂膠片的味道，我認為最直觀的感受就是“厚重”，那這樣的厚重的秘密是什麼呢？答案其實就在暗部。除了sp3000的掃描出來的顏色，也給大家看一下其他掃描器如哈蘇、愛普生掃完經過較色的圖：
▲以上三張為電影卷50d拍攝，哈蘇x5掃
▲以上三張為愛普生v850掃，ektar，portra160拍
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我在數碼調色過程中，會在兩種情況下調膠片色，一種是陰天片，一種是靜物。先給大家用數碼片轉膠片色：
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幾張紀實片：
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某個晚上，一個朋友發了一張最近在雨天拍的一組寫真，我手癢跟他要了原片花了3min在LR裡轉了一下，正好非常符合這篇教程的主題“如何為數碼片調出膠片色”
老規矩，上原圖和最終效果圖：
是的，你沒有看錯，這個片子我真的只是在LR或ACR裡就調完啦。
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繼續往下說之前我要先聲明幾件事情：
1、絕大多數人認知的膠片色都是一台叫富士sp3000自帶的預設掃出來的最終結果；
2、膠片色沒有統一的顏色標準，是根據不同卷的發色決定的，想看真正的膠片色可以試一下哈蘇、愛普生這一類掃描器，不過你可能會失望；
3、所謂暗部發xxx色，高光發xxx色就是膠片色是騙人的；
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OK，我們繼續說。
我當初玩膠片的初衷非常簡單，我不會後期，我覺得用膠片拍出來的“原片”就那麼好看。不知道有多少人跟我當初一樣，是這樣進的膠片坑？
可是到後來我發現，所謂膠片的原片就是bullshit，不要騙自己了，你只是把你的後期交給了店家或者說交給了一台叫SP3000的機器。
那有人要問，到底什麼是膠片色？從我個人的拍攝膠片的經驗和數碼後期的經驗來看，要為數碼片調出膠片色，最核心的問題不在“色”，而是“暗部”的灰度。
膠片色後期的最重要原則“暗部要厚重”。
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第一步，老規矩，先分析一下原片問題，曝光不足，簡單，提曝光。提完曝光後找回暗部資訊，找回高光資訊，記住“高光不曝，暗部不死”。
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第二步（很重要，可以拿小本子記一下了）
這次我請出我們的調色之王——曲線。牛X的人，只用曲線就能調出任何顏色，我不牛x，只能告訴你，數碼片膠片色的核心步驟就是曲線。
你需要記住一點的是“暗部加灰”，為什麼要加灰，我說下我的理解。加灰是為了讓照片的暗部資訊更加靠近中間調，中間調的資訊更接近暗部。再簡單點說，如果正常照片的高光、中間調、暗部資訊值是1，1，1的話。加灰之後，暗部的值可能就是1.5。
再記住第二點，“灰中要找回對比”，所以RGB曲線也是一個小的"s"。
你們可以看一下自己LR裡vsco的膠片預設的曲線是不是也差不多是這樣？
請再記住第三點，“顏色曲線的形狀一致”，這一步是為了讓暗部的顏色更加豐富、更加厚重，至於為什麼形狀要一樣，主要原因是曲線控制某一種顏色的精細化程度太高，如果想要暗部偏某一種顏色可以通過分離色調和相機校準來實現。
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好了，到了這一步，再來看看片子的問題，我看到的是“人物和後面的樹膩歪在了一起”，整體像一個平面，缺少空間感，下一步用HSL來把他們的層次拉開些。
第三步：通過色相讓綠色更青一些，降低一些綠色（大樹）的飽和度，提升明度讓它們遠去，拉開妹子和後面環境的空間，妹子的雨披是藍色的，稍微有些搶眼，通過降低藍色飽和度處理。這張圖的臉部高光較多，我對橙色還稍微降低了點明度。
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第四步：在分離色調中給一些黃綠色，讓樹的黃色多一些，生機盎然一點，我們這裡依然不對高光加任何顏色，記得嗎？高光要乾淨！
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第五步：利用相機校準再稍微拉開一些膚色和環境綠色，藍原色多一些，補一點飽和度進去。
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第六步：進PS，磨皮、液化、修下次，疊素材，出片。這張妹子底子不錯，進PS之後只是做了銳化和疊素材~
（原片提供者 原方的遠方）
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作者介紹
陳星星
走質不走量的獨立攝影師
不聰明卻很努力的“攝影地才”
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攝影類的乾貨和小助手，
你隨時都可以帶走。
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