清乾隆時掐絲琺瑯的生產基地除清宮內務府造辦處琺瑯作外，尚有廣州、揚州等重要產地，這兩地燒制的掐絲琺瑯器，一方面受宮廷工藝的影響，按照皇家樣款，燒制內廷所需物件；另一方面由於地域差異，又帶有明顯的地方特色。乾隆時期，揚州曾燒制了天球瓶、桌燈、尊等諸多品種琺瑯器貢進內廷。
元代掐絲琺瑯器的圖案裝飾多以盛開的纏枝蓮為主題紋飾，其特點是纏枝蓮花朵舒展飽滿，枝葉肥厚，並襯以小花苞。圖案佈局疏朗，掐絲線條奔放有力。
清乾隆時掐絲琺瑯的生產基地除清宮內務府造辦處琺瑯作外，尚有廣州、揚州等重要產地，這兩地燒制的掐絲琺瑯器，一方面受宮廷工藝的影響，按照皇家樣款，燒制內廷所需物件；另一方面由於地域差異，又帶有明顯的地方特色。
桃蝠紋寓意福壽吉祥。此瓶畫面清新豔麗，風格寫實，繪製精湛，用筆工整而又不失灑脫大方，徹底改變了早期畫琺瑯器釉料施用濃厚、釉色灰澀、氣泡密集等工藝上的不足，是康熙晚期畫琺瑯工藝成熟期的代表作之一。
清乾隆時期的畫琺瑯工藝在康熙、雍正兩朝的基礎上進一步提高，呈現出欣欣向榮的局面，作品數量難以數計，為後世留下了大量的精美之作。
明中期以後，掐絲琺瑯器的圖案裝飾逐漸發生了變化，主要表現在題材日趨豐富多樣化。纏枝蓮花紋雖仍是主要裝飾，但同時各種瑞獸紋樣也普遍出現在琺瑯器的紋飾上。佈局風格則日漸繁縟。此件獅戲球海馬紋碗內外壁均以動物為主題紋飾，對動物的動作形態把握得比較準確，是明中期一件燒制較成功的掐絲琺瑯器。