海豚六色本與岩波五色本
何 況
沈昌文、陸灝和俞曉群，強強聯手做了許多好書：先是把《萬象》雜誌辦得風生水起，接著推出《新世紀萬有文庫》，後來又策劃了《書趣文叢》……《新世紀萬有文庫》前後出了幾百本，《書趣文叢》也出了六十來本，可謂洋洋大觀。
後來，俞曉群離開瀋陽，2009年出任海豚出版社社長。他們再次“三結義”，在“海豚書館”名下推出六個系列的小精裝，以書封顏色命名每一個系列，即橙色系列，收文學原創作品，由孫甘露主編；藍色系列，收海外文學作品，由董橋主編；紅色系列，收文藝拾遺類作品，由陳子善主編；灰色系列，收學術原創作品，由葛兆光任顧問；綠色系列，收學術鉤沉類作品，由傅傑主編；紫色系列，收翻譯小品，由陸谷孫、朱績崧主編。2010年8月，“海豚書館”首輯出版，共六種，分別是董橋的《墨影呈祥》、張大春的《離魂》、王安憶的《驕傲的皮匠》、莫言的《變》、周煉霞的《遺珠》和南星的《甘雨胡同六號》。此後，“海豚書館”按照他們商定的每一兩個月出四五本冊子的節奏運作；據書後開列的已出版書目，截至2015年，六個系列總共推出近百冊圖書，在讀書界贏得良好口碑，被愛書人親切地稱作“海豚六色本”。我的書房和辦公室書架上能找到四五十本，且每本都認真通讀過。
我原以為用書封顏色對作品進行分類是海豚社的原創，近讀蘇枕書著《京都古書店風景》，發現如此分類也是有些源頭的。書中有篇《偶遇之趣：井上書店》說：“日本最早的文庫本系列肇始于岩波文庫，對書籍的流通、培養日本人讀書的興趣，有相當重要的意義。岩波文庫根據書封顏色分為五類，亦稱岩波五色本。藍色為日本思想、東洋思想、佛教、歷史地理、音樂美術、哲學、教育、宗教、自然科學，黃色為日本古典文學，綠色為日本近現代文學，白色為法律、政治、經濟、社會，紅色為外國文學。”
儘管兩家選用的顏色有差異，但我以為設計理念是一致的。鑒於沈昌文、陸灝和俞曉群都是出版界資深人士，對日本大名鼎鼎的岩波文庫必定多有瞭解；我猜想，海豚社的做法應該是受到岩波文庫的影響和啟發。但在置於每本書扉頁的沈昌文《“海豚書館”緣起》一文中，我沒有找到相關說法。上網搜到俞曉群的一篇訪談，他這樣回憶當初的情形：他們在上海一家嘈雜吵亂的小餐館裡碰頭，日後的“海豚書館”計畫初露端倪。陸灝提議，可以模仿歐洲的文庫版搞一套精裝小叢書。他還拿出一本法國的文庫本做樣子，讓俞曉群找人設計。在這篇訪談中，俞曉群沒有提到岩波文庫。我不死心，繼續在網上搜尋，終於找到俞曉群的另一篇訪談，證實了我的猜想：“我們借鑒了日本的岩波文庫，劃分為海外文學、文藝拾遺、文學原創、學術原創等幾大類，每一類採用不同顏色的封面加以區分。”
