20世紀初，廣東地區有很多出洋賺到錢的華僑，回鄉後營田造舍，順帶把洋式的傢俱紋飾帶回故鄉。故而在廣東市場上，常見這類帶有西方圖式而中式做工的器物。比如，李瑾淘的這個凳子。
這個凳子的紋飾，線條清晰，凹凸適中，並不難拓。李瑾拓好後，原本想讓我寫題跋，可我卻想到一位好友——張子康。子康兄早在上世紀90年代就與我們熟識 了，那時他還是河北教育出版社的名編。當時，深圳是全國印刷行業的重鎮，子康兄經常來深圳辦事，每次來都要到寒齋聊天喝茶。可以說，我是眼看著子康兄的事 業一步步發展的。他先把出版重心從石家莊移到北京，建立了雅頌風工作室；接著參與創辦全國第一家民營美術館，並出任今日美術館第一任館長；後來，他又去新 疆掛職三年，回京後榮任中國美術館副館長。
子康兄的藝術觀念是開放的。他很重視現代藝術的當下性。那次我與他談到李瑾的《我拓我家》展覽，他就提醒我們千萬不要弄得太高大上，要與現實生活有機連接。如今，李瑾把個凳子腿兒做成拓片，這不是典型的“當下性”的體現麼？把這東西交給子康兄來題跋，顯然再合適不過。
李瑾想了想，說：“子康倒不是外人，應該不會怪罪咱拿凳子腿兒輕慢他吧？既然你這麼說，就把這個凳子腿兒交給他吧！”
(本文發表於2016年10月26日今晚報副刊，作者：侯軍)