作者:LIAR/Anitama 封面來源:《ID-0》
現已進入佳境臨近尾聲的SF動畫《ID-0》在上周第9話播出前一天也就是6月3日在Asagaya/Loft A舉行了本作的回顧講座“第9話播出前！《ID-0》特別挖掘之夜”。活動現場，監督：穀口悟朗、系列構成·腳本：黑田洋介、設定考證：白土晴一、製片主任：平澤直、湯川淳及瑪婭和庫雷亞的聲優津田美波、金元壽子總數7名登臺，十分豪華。
※ 筆者無法親臨現場，只好根據兩家權威網站：電擊Online、Anime！Anime！上的報導進行總結，同時也把推特上一些遺漏給補足，如果有落下的部分還請包涵，如有錯誤或落下的部分還希望您在評論上補充，非常感謝。另外，劇中角色名與部分名詞可能與版權方的不同，這裡筆者完全是通過自己的記憶寫的，如需要改的地方儘管說。
根據文字報導，現場不僅客席上擺滿了飲料和食物，嘉賓席上也是有吃有喝，菜單在
第9話的解說推文匯總
上已經放出，這裡就不再多說。金元壽子是第2次來到這個會場，津田美波則是第一次，講座開始前，嘉賓席上的各位還與最前列的觀眾進行碰杯、舉杯，氣氛十分融洽，就像友人一般。
圖片來自：電擊Online。左起：平澤直、湯川淳、金元壽子、津田美波、穀口悟朗、黑田洋介、白土晴一
《ID-0》的企劃之初
講座正式開始，先從《ID-0》作品的企劃成立開始談起。
本作的出發點來自本作演職人員標記上的“WCS”即WORLD COSPLAY SUMMIT=世界COSPLAY峰會的代表小栗德丸。小栗是穀口監督的發小，能與穀口一起製作一部動畫是他一直以來的願望，如今願望已實現。
《ID-0》的企劃時間距離動畫播出正好是在5年前，企劃階段除了內定的監督穀口悟朗及原創企劃的TV系列之外，全是白紙。那時WCS那有個案子，希望能做一部“以現代為舞臺的COSPLAY社團故事”，穀口基於這個案子開始摸索下一步的計畫。
谷口先邀請了黑田洋介作為本作的系列構成兼全話腳本，在定好了“大人也能觀看的機器人動畫”這個方向之後，企劃加速進行，“既然是機器人動畫，不如嘗試用CG來做更為合適”因此敲定了CG動畫的製作方針，在解決了製作費等問題後，決定將動畫製作交給三次元（サンジゲン，SANZIGEN）來負責。
穀口監督自己在過去就非常在意“3D渲染2D”的CG，也拜訪了不少CG動畫公司，學習製作過程，到三次元的時候，正巧當時正在製作《蒼藍鋼鐵的琶音 -Ars Nova-》，瞭解到了他們的製作體系後，谷口自信滿滿，“這樣的話自己也能做出一部TV動畫來”。
經過了多番討論後，決定要做一部以宇宙為舞臺的SF機器人動畫。最初還有著“粗野男人拯救被毀滅了行星的公主”等荒唐的廢案，又經過了多番討論，《ID-0》的故事大體成形，之所以成為現在的故事有一大穀口監督非常執念的限制，就是“要只有CG動畫才能表現出的動畫”。
“如果角色都用CG建模的話，很花錢，但仍希望盡可能在有限的預算內做出幾個可用的CG建模，在這樣的限制下再考慮出故事的發展。”這是谷口監督給黑田洋介佈置的任務，黑田也表示，“基於穀口監督的這一要求，所以打一開始角色的人數、登場的舞臺數就已經被規定好了，之後要考慮的就是計算在全12話的範圍內該如何配置角色與舞臺，從而進行系列的構成。”
瑪婭與伊度的關係
說到這裡，氣氛放鬆點，話題轉向到場的兩位元聲優。談談津田美波與金元壽子是如何被監督選中的。
首先，兩位都是通過試音得來的這次機會。在試音的會場上，津田拿到了自己需要試音的角色資料，當初瑪婭還只有一張設定圖，並沒有詳細的資料。津田也不懂為什麼自己會被選上，而讓津田更有疑問的是，在她看到本作最早的特報PV時，背景音樂採用的是佐咲紗花演唱的《ソーラン節》（拉網小調，源自北海道日本海沿岸的民謠），這是讓津田費解的地方。
於是抱著這個疑問，津田對穀口監督發出提問，穀口監督回答，“因為在以宇宙為背景的機器人動畫大多數都喜歡用古典音樂，希望在PV放出的時候不被其他的作品給埋沒，再從艾斯卡貝特公司的設定出發，用上《拉網小調》也能凸顯他們是一群挖礦的勞動人民，因此用了這首曲子。”
這時設定考證的白土晴一插上一句，“如果為了表示他們是礦工的話，不應該用《炭坑節》（炭坑小調，福岡縣民謠）嗎？”“畢竟要讓人記住嘛。”穀口監督補充到，“而且在第8話的時候法露莎不就唱了《炭坑小調》嘛。”
話鋒一轉，問到金元對於庫雷亞的印象，金元表示，“庫雷亞非常可愛，而且聰明，腦回路的運轉速度特別快，不僅如此還跟著艾斯卡貝特公司的各位橫穿宇宙，很有膽量。”
接著金元說到，自己在接下庫雷亞這個角色之後，穀口監督跟她說明了設定與世界觀，而且飾演謎之假面男的子安武人也被谷口監督一同叫到了說明現場。當時說明現場就他們倆，因此金元記得尤為清楚。
穀口監督說到，其實在各位聲優裡，只有子安是事先知道了本作所有的秘密。與之相對，飾演伊度的興津和幸因為要扮演的是失去記憶的角色，因此什麼也沒跟他說。興津在看到子安被監督叫走的時候，也想跟著過去，但被穀口監督回了一句，“不，你不用來。”
穀口監督認為飾演伊度這個角色的前提條件是，“就像機械一樣看不出表情，聲音裡透著正義感”，因此選擇了興津。這時，現場因為有人起了哄，提到了某部動畫，全場爆笑。伊度的聲音確定了之後，才開始選瑪婭的聲音，穀口監督考慮到與興津聲音能夠達到互相平衡的效果，與音響監督明田川仁商量了之後因而選擇了津田美波作為瑪婭的聲優。實際上，在津田退場了之後，穀口監督才爆出了真正的理由，原來穀口監督早有預謀，在《Fantasista Doll》（幻想玩偶）的時候就已經瞭解到了津田的演技，因此把自己特別喜歡的瑪婭這個角色派給了接下來要開始試音的津田。
說到《Fantasista Doll》，SF小說家野崎窗（野崎まど）曾為穀口悟朗擔當製作統括的這部執筆過前傳小說《Fantasista Doll Eve》。實際上谷口悟朗曾想請野崎執筆《ID-0》的小說。不過野崎因為忙不過來（大概是在忙隔壁的《正確的KADO》系列構成·腳本），最終由菅浩江接手了小說的工作。
問到前4話裡津田印象特別深的場面，津田回答，“是在第2話中伊度對瑪婭說的那句‘幹得漂亮’。”投入到瑪婭這個角色裡的津田也表示自己在聽到這句話時非常開心。
黑田洋介說到，瑪婭與伊度的關係是穀口監督下的指令。認真的態度與隨機應變，是兩人的相似點，在無意識的情況下，兩人也察覺到互相都是沒有歸所的人。
黑田表示，瑪婭對於自己被捲入事件感到非常憤怒與後悔，表面上是因為這樣更能體現出她是個女孩子，而實際上瑪婭在表情和動作上並沒有體現出這種感情。那是因為瑪婭在過去，就過著無法融入大群的學院生活，所以並沒顯得那麼窩心。而關於臺詞，黑田則表示裡克和格雷曼的臺詞寫的最開心，伊度的比較難。
CG動畫才有的穀口式音聲演出
白土晴一的工作，主要是《ID-0》中涉及到的SF相關設定的考證及本作原創專有名詞的設計。也就是決定像I-Machine、米格爾傳送等本作幾個關鍵設定的方向性。先由黑田洋介寫好腳本，再由白土晴一進行檢查，再這基礎上進行加筆，深入挖掘設定，諸如充當了主要人物“背景”的軍隊、管制官等人的對話，就是白土寫的。
據黑田所述，“自己在與穀口監督第一次合作的《無限的利維亞斯》時，這些背景人物的對話也是自己寫，但穀口監督說到，‘最後加點搞笑的對話嘛’，這對我來說太難了。”因此黑田自己放棄了，把這棒交給了白土。
穀口監督對此說到，“個人認為背景臺詞需要帶些詼諧，這並不是說搞笑本身很重要，而是對於說這話的聲優，需要有搞笑的演技。”金元壽子聽到這裡恍然大悟，“沒想到監督竟然考慮到了演員的部分”，不勝銘感。
順著這個話題，又把話題轉到了關於聲優陣的演技上。本作在配音的時候實際上影片已經製作完成，之後只要配合聲音再來修改CG角色的動作便可。如此一來，聲優就可以在配音時候，不用刻意去意識臺詞的長短，自由發揮聲音上的演技。
津田說到，由於瑪婭與庫雷亞都有著肉身，表情與I-Machine完全不同，因此為了將演技傳達給CG動畫師，監督經常會下達“請將角色給‘過度’表演出來”這樣的指示。
穀口監督對此回應到，無論哪家CG公司都希望聲音先於影像，為此穀口到了松尾衡監督的《革命機Valvrave》預先配音現場參觀考察了一番。穀口說到，自己以往接手的《星空清理者》等2D作畫作品，在錄音的時候都是使用草稿式的原畫給聲優當作參考畫面，之後再讓原畫師配合聲優的演技進行作畫。
經過穀口監督的研究，在這系統上考量後並昇華的結果，就是《ID-0》的這種形式。“《星空清理者》的時候，臺詞的所用時長已經定好，這回不限制臺詞的用時。”穀口說到，“如今的聲優水準普遍很高，也都能在指定的時長內說出臺詞。不過這樣的話，若是很長的臺詞難免規限了部分演技，不能最大限度地發揮聲優應有的水準，因此這次事先不訂好時間。同時，能實現這樣的方法也多虧了音響和編輯等技術人員的協力幫助，深表感謝。”
津田說到，“我非常喜歡第7話裡看到屍體時瑪婭驚訝的表情，完全想不到這竟然是CG做出來的。”對此，穀口監督也表示，“那樣的表現如果能更多點，3渲2的CG也會擴大到更廣的領域吧。”
把製作人員的名字塞到作品中
接下來，話題圍繞第5～8話展開。這幾話主要講述了艾斯卡貝特公司的各位被移動天體拉基普追蹤的故事。關於天體竟然被設定成敵人這樣令人意想不到的展開，黑田洋介說到，“其實剛才已經說到了，因為預算問題，3D建模的數量已經被限制好了，在這基礎上已經做不了更加複雜構造的敵人了，因此就拿（現有的）天體下手…”
關於移動天體拉基普（Rajeev）這名字，我們從以往的解說中已經知道，它其實就是取自三次元的動畫製片人Karki Rajeev，其他也有被穀口悟朗監督拿來用做劇中角色或道具的人物。那台橙色的挖掘機“馬慈恩”（マッツン），其實是三次元的代表松浦裕曉社長的愛稱。穀口監督說到，“這其實是為了緩解製作人員們在工作時的緊張，在各部門集中開會的時候念到某個熟悉的名字也會忍俊不禁，對作品也會有加乘的效果。”湯川淳說到，在和穀口監督合作《星空清理者》的時候，自己的姓氏就被用到了“通信衛星湯川”上。穀口監督補充到，這個手法是從自己的師父川瀨敏文監督上學來的，而川瀨監督又是從富野由悠季監督那學來的，不過是一記傳統的演出手法。
津田美波趁著這個時機盤問穀口監督，“那為什麼瑪婭總是以穿著內衣的姿態出現在大家的面前呢，她難道不會害羞嗎？”穀口監督回答到，“在這I-Machine普及的社會，男女性別差異的意識也發生了巨大的改變，可以說已經沒有了羞恥心，所以才特別讓瑪婭只穿著內衣露面。與其說是內衣，不如說那就像是最低限制的防護服的感覺。這像是在SF雜誌裡會有的時代相關的設定。”
對此，製片人平澤插了一句，“庫雷亞批評爸爸的臺詞也是妙不可言。”金元壽子回答，“庫雷亞會這麼說，可是因為極其信賴爸爸呢。”
穀口監督補充到，庫雷亞一般在用敬語是向全員的時候，向格雷曼報告的時候則會表現得非常有女兒像。這也是因為金元的聲音特別的強硬，這是誇張的表達，讚美的意思，這種強硬的聲音“軟”下來叫“爸爸”的時候反而更能突出獨特的魅力，因此庫雷亞叫“爸爸”的次數也變得多了起來。
津田反問到，“監督有什麼特別不想做的事嗎？”穀口監督回應到，“並沒有吧，硬要說的話，應該是希望能在錄音的時候與聲優們進行更多的交流。如果是我直接跟聲優說的話，一般不知道該怎麼表達。音響監督就相當於我的‘翻譯官’。通過音響監督，來傳達自己的要求，這方面就需要靠他們。”同時希望，聲優也不要怕他，盡情、用心發揮自己的演技就好。
《ID-0》的CG技術
活動也快進入尾聲，話題開始圍繞第9話之後的展開進行討論。被問到今後的看點，黑田洋介表示，“子安會破聲喲”，接著補充到，“自己從未聽過子安會有那樣的演技，請無比聚焦到子安身上。”
“那麼，今後應該把注意力集中在子安身上嗎？”穀口監督作出這樣的回答，“當然，一無所知的伊度和瑪婭在這之後又會如何被捲入他們之間也請睜大眼睛留意。”
會場上，以往在推特上每逢BS11播出的時候都會以文字形式做解說的製片人湯川淳在此透露，“《ID-0》實際上在5月中旬就已經全部完工，這在我當了20年動畫製片人的生涯中，還是第一次。”
同為製片人、所屬於三次元的平澤直對此回應到，關於《ID-0》的製作，主要是4個班各負責3回的輪流制度，也就是第9話起各班就開始進入各自最後一回的製作，這也是各位製作人員積累了多年的經驗所得出的結果。
穀口說到，“進入第3輪的時候各班的各位製作人員也都特有幹勁。第1輪主要是監督與各位製作人員們進行交流與磨合，第2輪則是加深對作品的理解。到了第3輪大家也都明白自己要做什麼，自己能做什麼，因此相當於把自己至今積累的經驗爆發出來，體現在作品上，得出自己對作品的答案。現在也非常順利，看著他們的那股衝勁我能不信任他們嗎？”
“這是目前日本3D渲染2D的CG動畫最高峰”，穀口監督給了《ID-0》相當高的評價。“也許現在還有不少人無法習慣這種3D渲染2D的CG，甚至有令人反感的發言，但在看慣了這樣的表現後，也許就能明白這是一個對幫的表現形式。並且在有限的工期與預算內，能夠將3D渲染2D的CG表現到這個地步，真希望能讓更多的人知道這部作品啊。”
穀口監督說完這話後，在預定表中沒有寫到的動畫角色原案：村田蓮爾、機械設計：片貝文洋、同名OP主題曲的演唱者佐咲紗花也都從人群中擠上舞臺。這對於喜歡《ID-0》的人來說，無疑是一場盛宴。
【參考資料】
Anime！Anime！
電擊Online