如果你熱愛
[恐怖遊輪]
[定時拍攝]這樣的電影
那麼你就不該錯過
這部名叫[逃離迴圈]的新片
時間迴圈的概念沒少在以往的電影裡出現，1993年的[土撥鼠之日]就曾用過“單日迴圈”的新鮮概念，而後來的[恐怖遊輪]，則算是時間迴圈題材裡的經典之作。
通常情況下，此類故事場景不多，重複率極高，由多個細節組成的情節段落會反復出現，從而構成一個縝密嚴謹的邏輯環。
很顯然，[逃離迴圈]也能帶來這種樂趣，這個類似于[恐怖遊輪]的故事，在有限的時長與格局內，最大限度地豐盈了概念的輪廓。
和[恐怖遊輪]一樣，[逃離迴圈]在少數場景內，通過反復呈現同一情節，衍生出多條時間線。
敘事過程中，每條時間線獨立成章又彼此依託，交織出時間迴圈的複雜及趣味性。
就全片來看，故事大致可分為兩條線索，分別代表了兩層迴圈。
A線索代表小迴圈——亞當欲要偷走販毒頭目達茲索的貨物，賣給其它人，卷款攜妻而逃，不料妻子安娜懷孕，臨時反悔，並拿走了亞當事先買好用來逃走的火車票。
亞當發現後已知事態兇險，匆匆自拍了一支錄影，便出門追趕安娜。
後來兩人在街角相撞，安娜口口聲聲說亞當“死而復生”，不明就裡的亞當態度惡劣轉頭就走，安娜正要歸還車票，卻遭遇車禍身亡。
此情此景，面對路人質問，亞當謊稱“我從來沒有見過他”，而後回到家中，意外發現自己落入了時間迴圈的現象，此時達茲索挾持安娜破門而入，槍殺了亞當。
安娜趁機逃走，在一個街角，遇見了前來尋找火車票的亞當……
之所以說小迴圈，是因為A線索只是本片時間輪回的大體框架，某種程度上，它對於後來的劇作走向並未產生太大影響。
真正講述亞當“逃離迴圈”的，是另一條B線索——妻子車禍身亡後，亞當意識到迴圈怪圈的存在，並決定將其打破。
自此，一層更大的迴圈從A線索中衍生出來，“另一個亞當”也同時出現，並開始了逃離迴圈的行動。
如在安娜未被達茲索綁架之前，先一步將其帶走，再通過跟蹤、偷襲、裝死等手段，粉碎達茲索的陰謀。
從劇作結構來看，B線索是影片的主要線索，在與A線索彼此穿插，共同推進的過程中，它承載了時間迴圈的背後隱藏的主旨，即一個男人的自我救贖。
就時間迴圈題材的電影而言，本片在處理某些環節時，做得有好有壞。
首先，在細節的設定上，看得出導演的煞費苦心。亞當在街角與安娜相遇時，路邊駛過的紅色計程車、牽著狗回家的老婦人，以及安娜遭遇車禍後，快速趕來的救護車和醫生。
諸如此類的種種細節，在幾次迴圈中反復出現，分毫未漏，保證了敘事的連貫性。
其次，作為考量本片成功與否的重要標識，劇作的合理性至關重要。
亞當第一次被達茲索殺死後，安娜在逃跑的過程中撞見亞當，至此揭開迴圈現象的存在。
導演通過視角的轉換，闡述了時間迴圈現象的存在，這一手段儘管討巧，卻是該類題材的大忌，因為視角的轉換，迴圈邏輯在此出現了缺口。
如此一來，後面的情節再花哨，也無法再具備如[恐怖遊輪]那般嚴密的構架。
影片結尾，亞當再次看到了那個影片開頭，問自己要麵包的乞討老人。
環狀結構由此生成，時間迴圈繼續進行，如同安娜在亞當右手虎口處畫的那枚代表了無限的“∞”。
從觀眾的角度看，如此設定雖算驚喜，但在這一段落裡，過長的前☆禁☆戲鋪墊，又使這份驚喜，多了些許畫蛇添足的刻意痕跡。