最近，又有一部
雖然不如一些
獲獎影片的名氣大
但是在[電影手冊]
評選的年度十佳裡
這部電影位列第四
▼
這部電影就是
[水瓶座]
[水瓶座]講述了中產階級群眾的生活現況，連帶審視了社會現象。這類電影有很多共同點，敘事平淡、情節瑣碎，開篇時段多是昏昏欲睡，漸入佳境後津津有味。
[將來的事]就是很好的例子，從最開始零散的嘮叨，到中後段對人物內心及精神層面的逐步挖掘，牽引出此類影片的迷人之處。
這一過程，也是[水瓶座]試圖建立的，它具備與[將來的事]相同的觀影體驗，最值得稱讚的，是導演通過諸多微妙的細節，輕巧地將個體、階級等含有社會屬性的訴求解剖開來。
主人公克拉拉如其女兒所說，就是一個“老小孩”。在一些看似無關緊要的事項上，她表現出的倔強令人意外又能感同身受。
大方面而言，克拉拉的倔強來自于她的釘子戶身份。
行將拆遷的公寓樓對於喪夫、獨居(保姆另算)的她來說，相當於前半生所有悲歡巨細的見證者，因此面對相繼搬走的住戶，她無視建築公司與兒女的勸說，執意成為最後的留守者。
一如她面對採訪時，將過去的唱片翻出來，不厭其煩地回憶起從前，看得出，其對舊日——尤其是丈夫去世前的生活念念不忘。
克拉拉的倔強還潛藏在很多行為中。于深夜裡窺見年輕人的放蕩派對後，她叫來八竿子打不著的朋友。
第一次見那男人，一句“我想要你上我”就脫口而出，樓上的年輕人在尋歡作樂，她也不甘落後。
故而那一場戲，與其說是死灰復燃的性激情，不如當作是兒童之間就“誰的玩具好”而進行的一種比拼。
克拉拉倔強的表現遠不止此，週末去跳舞、晚上泡酒吧等等生活作風，皆是其不服老的固執表現。
而影片的攝影，也以無拘無束的推拉搖移貼合上了克拉拉的生活態度——灑脫隨性，愛誰誰。
事實上，[水瓶座]主題的落腳點不單在於釘子戶現象和克拉拉本身，放眼整個巴西社會，他們不過是一種群體、現況的縮影。
水瓶座(公寓樓名字)門前的那片沙灘，一條水漬將富人區與貧民區分割開來，連帶引出的，是不同階層之間涇渭分明的立場和因此產生的行為與心理對抗。
建築公司與克拉拉長久的拉鋸戰，是外化階級觀念、行徑落差的直接方式。
以迪亞哥為代表的所謂精英階層，表面和善斯文，背地裡卻為了既得利益使盡懷招。
導演眼中，他們如同克拉拉樓上的白蟻，腐蝕著肉眼可見的美好與善意。
影片最後，克拉拉一行人將白蟻窩裝進行李箱，一路拖著來到建築公司。
箱子打開，克拉拉將腐朽的木頭摔在會議桌上，迪亞哥與父親見到上面爬著的白蟻時，仿佛看到自己的難堪面容，醜陋而滑稽，那是導演對“精英們”最赤裸的嘲諷。
故事主題老而不膩，導演小克萊伯·門多薩的表述技法卻是好壞參半。
影片伊始，倒退回主時間線之前的1980年，交代克拉拉一家的幸福生活，及她早年求醫治病的悲慘經歷。
而後切回主線，一襲長髮的克拉拉在空無一人的房間裡做早間運動。導演將後來的故事以章節分割，加強敘事條理。
但其實，影片遵循的依舊是按部就班的推進套路，以致中後段劇情漸入佳境的同時，隱隱附著了瑣碎與冗長之嫌。
導演想表達的太多，力求面面俱到，又未能銜接好兩兩段落間的因果關係。
從理解的角度看，臨尾處克拉拉從建築公司前員工處得知白蟻真相，從而找到律師的段落，完全可以提早進行，再廢除掉中間過於詳實的生活化記錄。
總體來說，小克萊伯·門多薩算是穩穩當當地完成了對巴西社會現狀的巡禮，一詞雙關的“水瓶座”既代表克拉拉對過去的執念，也影射了既得利益者的醜陋。
當然，最令人印象深刻的，還是克拉拉家裡那個多次入畫的八角櫃，它沒什麼晦澀的深意，和保姆拉蒂簡一樣，都是克拉拉的“家人”。